Cabinet de curiosités. Médicis pour toujours Automatique traduire

Le Musée national des Beaux-Arts Pouchkine présente une exposition de la série «Cabinet de curiosités». Dans le cadre du nouveau projet, des œuvres d’art décoratif et appliqué provenant de dépôts sont exposées. L’exposition est consacrée à une découverte importante du personnel du département numismatique du musée : l’attribution d’un sceau italien unique du XVIe siècle. Les objets présentés dans l’exposition proviennent de la collection du Musée Pouchkine et sont presque tous exposés pour la première fois.

L’exposition présente des pièces de monnaie et des œuvres d’art en médailles des XVIe et XVIIIe siècles associées à la dynastie des Médicis, notamment une médaille de 1716 pour la mort du comte palatin Johann Wilhelm II, récemment acquise par le musée. Selon l’épitaphe au revers, la cliente de cette médaille était l’épouse du comte palatin, Anna Maria Luisa de’ Medici (1667-1743), fille du grand-duc de Toscane, Cosimo III. Anna Maria a légué à Florence toutes les collections d’œuvres d’art appartenant à sa famille, à condition qu’elles ne quittent jamais la ville. L’exposition est complétée par un portrait de Cosme Ier de Médicis, grand-duc de Toscane, réalisé par l’atelier d’Agnolo Bronzino. L’exposition centrale est un sceau de table avec une poignée figurée, appartenant à un représentant de la famille Médicis.

À l’aube de la Renaissance, la noblesse italienne a cessé de se contenter des symboles héraldiques traditionnels, qui n’étaient pas assez «individuels» et ne reflétaient pas les qualités, aspirations et mérites personnels. Des signes personnels particuliers sont apparus, appelés plus tard «imprese». Au milieu du XVe siècle, apparaissent les signes Médicis : une bague en diamant, deux ou trois plumes et un ruban avec la devise SEMPER (du latin «Toujours» ou «Pour toujours»). Au fil du temps, ils sortent du champ «personnel» et deviennent des signes de famille presque à égalité avec les armoiries.

Les experts ont pu attribuer le sceau grâce à plusieurs éléments significatifs. Sur la matrice d’impression présentée à l’exposition se trouve une image remarquable : trois plumes, entre lesquelles se trouve un colis avec la légende SEMPER. En bas, les plumes sont enfilées dans un anneau horizontal ou un diadème. Ces éléments symboliques sont familiers aux spécialistes des emblèmes personnels italiens et permettent d’associer le sceau aux représentants de la maison de Médicis. Ceci est également mis en évidence par d’autres détails du sceau, par exemple une boule rouge au sommet, appelée Palla dei Medici (en italien : «Boule Médicis»).

Durant la vie de Piero di Cosimo de’ Medici (1416-1469), le signe avec l’anneau, les plumes et la devise SEMPER était principalement associé à lui-même, mais n’était pas considéré comme son signe personnel. Il est probable qu’il ait été conçu à l’origine comme un symbole du chef de famille et aurait dû être transmis comme tel à Lorenzo (1449-1492), l’héritier de Pierrot. Cependant, assez rapidement, cette signification s’est perdue et ils ont commencé à croire qu’elle avait été inventée sous Lorenzo et qu’elle était même son signe personnel, puis ont commencé à indiquer l’appartenance à la famille Médicis. C’est précisément l’attribution donnée par Paolo Giovio dans le traité «Dialogo dell’imprese militari e amorose» (1555) : «Le magnifique Lorenzo emprunta [l’anneau] avec une grande grâce, en y insérant trois plumes de couleurs différentes ; c’est-à-dire vert, blanc et rouge ; voulant transmettre qu’aimant Dieu, il s’épanouit dans ces trois vertus, Fides, Spes, Charitas, désignées par de telles couleurs ; Foi - blanche, Espérance - verte, Amour - flamboyant, c’est-à-dire rouge ; avec la devise SEMPER ci-dessous, qui impreza a été continuée par tous les descendants de cette maison…"

La tête en argent qui orne le pommeau du sceau n’a pas en elle-même une signification symbolique profonde, mais des têtes similaires ont servi de décoration à un certain nombre d’armoiries florentines et notamment aux armoiries des Médicis. Le bord double (pointillé et linéaire) est généralement typique des sceaux florentins des XVe-XVIIe siècles.

Dans la sphragistique florentine, il n’y a pas d’analogies directes pour un tel sceau et il n’existe pas de copies où seul l’impreza serait représenté sur une seule matrice. Il existe cependant de nombreux exemples de doubles scellés. Leur matrice principale de forme ronde ou ovale présente une image des armoiries et une inscription avec le nom du propriétaire, et une matrice supplémentaire de taille plus petite reprend la forme de la matrice principale et présente soit une image plus simple du des armoiries, ou un monogramme, ou (très rarement) une autre image, mais est presque toujours dépourvu d’inscription.

Yulia Krasnobaeva, chercheuse principale au département de numismatique, commissaire de l’exposition : «On peut supposer qu’au départ le sceau aurait pu être entièrement réalisé en acier avec deux matrices. La matrice principale pourrait représenter les armoiries des Médicis avec un pommeau en forme d’enseigne à trois plumes et la devise SEMPER. Ce sceau pourrait remonter à la première moitié – milieu du XVIe siècle. Puis, dans la seconde moitié du XVIe siècle ou même au tout début du XVIIe siècle, le sceau put être divisé en deux parties, et la contre-matrice devint partie intégrante de notre sceau. Une telle transformation aurait pu avoir lieu dans l’un des nombreux ateliers d’antiquités d’Italie. Mais cette idée pourrait également provenir de la famille Médicis : par exemple, le sceau du duc Alexandre Médicis a été refait pour le grand-duc Cosme Ier.