Edvard Munch – img723
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LASSASSIN DE MARAT
Avec la tête enveloppée dans une serviette,
Il sort de la baignoire, trempé.
Dans la baignoire, le sang a éclaboussé en vagues
Sur les pierres du sol, dilué par
Leau chaude.
Voici celui qui a tué lagitateur,
Celui qui promettait le bonheur aux foules.
Le sang sest déversé en un flot.
Et pendant de longues, longues lunes,
Lhistoire conservera
Le nom de lassassin de Marat.
Le mal est excessivement riche,
Contrairement à Aonid.
Bon sang, si cest un tableau sur la perte de linnocence, pourquoi il y a autant de sang? Cest nimporte quoi...
Dailleurs, Munch peignait très souvent des vampires. Peut-être que sur ce tableau, elle a assassiné cet homme.
Si elle la tué, pourquoi le sang nest-il pas près du corps de lhomme, mais plutôt dans un coin du canapé? Lartiste est juste un névrosé.
Est-ce que ce tableau a un titre?
La jeune Charlotte Corday a poignardé Marat. Marat rappelle étrangement Staline.
Marat a été assassiné dans sa baignoire, en fait. Donc, la version de la vampire est plus probable.
Quel crime! Vous ne voyez pas que ce nest quune simple menstruation?
Vous ne pouvez pas commenter Pourquoi?
À droite, une femme nue, au teint rose et aux longs cheveux roux, se dresse. Son expression est difficile à cerner ; elle oscille entre la résignation et une forme de défi stoïque. Son corps, longiligne et délié, est représenté avec une certaine simplification, presque une absence de détails, renforçant limpression dune figure figée dans un moment dhorreur.
À sa gauche, un homme, également nu, gît prostré sur ce qui semble être un drap souillé de taches écarlates. Son corps est déformé, presque indistinct, suggérant une mort violente ou une décomposition. Le drap lui-même, aux couleurs sanglantes, devient le témoin silencieux de la tragédie.
Au premier plan, un groupe dobjets, dont un panier contenant des fruits, contraste avec latmosphère générale. Ces éléments, traités de manière plus réaliste que les figures humaines, semblent presque déplacés dans ce contexte, amplifiant le sentiment détrangeté et de malaise. La juxtaposition des fruits, symbole de fertilité et de vie, avec la mort et la souffrance, soulève des questions sur la fragilité de lexistence et la brutalité de la condition humaine.
Lensemble de la composition est marqué par une palette de couleurs restreinte, privilégiant les tons sombres et terreux, renforcés par des touches de rouge vif. Le traitement de la lumière, diffus et indistinct, contribue à créer une atmosphère oppressante et menaçante. Les contours flous et labsence de perspective classique accentuent le caractère onirique et symbolique de lœuvre.
L’interprétation de cette peinture est ouverte à plusieurs lectures. On pourrait y voir une allégorie de la mort et de la souffrance, une méditation sur la vulnérabilité de lhomme face à la mort, ou encore une représentation symbolique de la perte et du deuil. L’absence de narration claire et le caractère fragmentaire des éléments laissent le spectateur face à une expérience émotionnelle intense et déstabilisatrice. Lœuvre interroge la nature même de lexistence, en exposant sa fragilité et sa brutalité.