Evening. Golden Pool 2. 1889 Isaac Ilyich Levitan (1860-1900)
Isaac Ilyich Levitan – Evening. Golden Pool 2. 1889
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Peintre: Isaac Ilyich Levitan
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Peintre: Isaac Ilyich Levitan
COMMENTAIRES: 3 Ответы
хорошая картина
Tchekhov, voyageant sur la Volga, écrivait à Kouchvinnikova : Jai vu Ples. Jai reconnu léglise du cimetière, jai vu la maison au toit rouge...
La maison appartenait à deux propriétaires, Groushev et Podgorniy.
Dans cette maison, Levitan a installé son atelier cet été-là. Cinq fenêtres du sol au plafond, étroites, arrondies, laissent entrer beaucoup de lumière dans la pièce. Cétait ici que se trouvait latelier de Levitan. Cest ici quil a peint son Ples dor.
Ce tableau a été réalisé dune manière très particulière. Sur une minuscule planche, il a fait le premier croquis daprès nature. Ensuite, chaque soir, il montait sur la montagne et trouvait un point doù il pouvait voir la colline avec les troncs darbres et les jeunes arbustes, la grande maison de Groushev, le clocher élevé de léglise de Varvara la Grande Martyre à Zarechinsk, derrière lequel se dressait le cinq coupoles dun autre temple et limmense étendue lisse du fleuve. Levitan observait et mémorisaient même les couleurs, comme on mémorisait des poèmes et des sonates.
Les amis étaient très intéressés par tout ce que Levitan créait à cette époque, et le nouvel procédé de travail de Levitan était décrit par Vinogradov à Khruslov au cours du même automne :
Levitan me plaît (surtout pour ses dernières œuvres). Jai entendu dire quil avait peint un tableau là-bas, à Ples (un coucher de soleil), et quil lavait fait comme suit : chaque soir, il montait sur une montagne et observait le coucher de soleil, puis, pendant la journée, il peignait le tableau chez lui, en se basant sur cette impression, et ainsi chaque soir et chaque jour. Cest très intéressant de voir ce qui en est résulté. Jai entendu cela de V. Bogdanov, qui la entendu dAladjalov.
Après le retour de Levitan à Moscou, P. M. Tretiakov vint dans son atelier. Il regarda Ples dor et Après la pluie. Il acheta les deux tableaux avant même quils ne soient exposés.
Сияние зари вечерней
В зеркальном отражении реки.
Зелёный лес вдали чернеет,
Таинственно мерцают светлячки...
Мотив немногословной песни,
В ночном покое, в тишине звучит,
Простор над речкой, в поднебесье,
А Волга всё течёт... а время мчит...
Валентина Пальчик – Фурсова
http://www.stihi.ru/2013/11/29/4782
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Le terrain qui mène à cette structure est recouvert dune végétation luxuriante, composée dherbes hautes et darbres aux feuillages variés. Le tableau de couleurs est subtil, oscillant entre les verts profonds et les nuances plus claires, reflétant la lumière dorée qui baigne la scène. Cette lumière, dune provenance difficile à cerner précisément, crée une atmosphère particulière, empreinte de calme et de sérénité.
Au loin, leau dun large plan deau s’étend à l’horizon, légèrement brumeuse, suggérant une distance considérable. Cette étendue d’eau contribue à limpression de vastitude et dimmensité du paysage. Une autre construction, plus modeste, est visible au bord de leau, ajoutant une dimension humaine à la scène.
Lartiste a choisi de représenter ce paysage à l’heure du crépuscule ou de l’aube, dénoté par la douce luminosité et les ombres allongées. La palette de couleurs, axée sur le doré et le vert, confère à lensemble une tonalité chaleureuse et réconfortante.
Au-delà de la simple représentation dun lieu, lœuvre semble évoquer une dimension spirituelle. La construction imposante, la lumière dorée, et latmosphère paisible invitent à la contemplation et à la réflexion. Il est possible dy lire une allégorie de la foi, de la résilience face à ladversité, ou encore une célébration de la beauté de la nature. La présence de la brume qui voile lhorizon laisse également entrevoir une idée de mystère et dinconnu.
En résumé, cette peinture est une invitation à la rêverie, à la quiétude et à la découverte dun paysage intemporel, chargé de significations poétiques et symboliques.