National Gallery of Art – Titian and Workshop - Girolamo and Cardinal Marco Corner Investing Marco, Abbot of Carrara, with His Benefice
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МАЛЕНЬКАЯ ПОЭМА О ТИЦИАНЕ
Себастьян – что корень – замкнут болью,
Белой болью замкнут Себастьян.
Смертью он прощается с юдолью,
Раз такою силой осиян.
... на автопортрете Тициана
Видим в старости, и глубоки глаза:
Вовсе не устал, и в смерть столь рано.
Отрицать власть оную нельзя.
Что ему власть смерти, коль полотна
Цветовою магией полны.
А денарий кесаря угодно
Нам поднять, носителям вины.
Вот кричит распятье Тициана -
Темнота, сгущённая вокруг
Снижена сиянием, но рвано
Линии лучей идут, мой друг.
Вот несение креста, и тайна
За Христовым ликом, высота.
Колорит тяжёлый не случайно
Избран, ибо мистика креста
Сложно постижима, коль земная
Ближе нам любовь – не та, что есть
Над простором – вечно золотая -
В оной растворяется и весть.
Сколько флейту времени ни слушай,
Живописи радостны плоды,
И нужны – они питают души,
Дарят постиженье высоты.
Техника потом уже развитьем
Черезмерным зазвучит, прогресс.
Золотые не порвутся нити:
Связывают с темою небес.
Колорит и светотень, как прежде
Подчеркнут реальности черты.
Отдавайте, люди, дань надежде,
И не верьте гласу пустоты.
Вакуум в душе куда страшнее
Вакуума шаровых пространств.
Но, какие б ни цвели идеи,
Есть у человека шанс.
Шанс понять движенье вверх, и влиться
В оное, пускай растёт душа -
Если к небесам она стремится,
Значит изначально хороша.
Тициан – он росту помогает,
Ибо живописные поля
Световою силой представляет.
Есть полёт. И вот – внизу земля.
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L’œuvre nous offre une scène de transmission solennelle, dominée par une ambiance feutrée et une lumière diffuse, presque voilée. Nous voyons trois figures principales disposées de manière à souligner la hiérarchie sociale et limportance de lévénement. À droite, une figure imposante, vêtue dune robe cardinalice rouge écarlate et coiffée dune calotte assortie, se détache sur le fond sombre. Son profil est tourné vers le spectateur, révélant une expression sereine et dune certaine noblesse. Il tend la main, offrant un document, vraisemblablement une bulle pontificale, à une jeune homme en habit noir.
Ce dernier, situé à gauche, semble absorbé par cette transaction. Son regard est orienté vers le document qu’il reçoit, traduisant une concentration intense et peut-être une certaine appréhension. Sa posture, moins assurée que celle du cardinal, suggère une entrée dans un nouveau statut, un passage dun état à un autre.
Entre les deux, une troisième figure, un homme à la barbe fournie, observe la scène. Son expression est plus neutre, presque contemplative, et il sert de lien visuel entre les deux protagonistes principaux. On sent une certaine autorité émaner de lui, même si sa position est moins proéminente.
L’arrière-plan, constitué d’une forêt sombre et d’un ciel nuageux, renforce l’impression de solennité et dintimité. Labsence de détails décoratifs contribue à concentrer lattention sur les personnages et l’action. La palette de couleurs, dominée par des tons sombres et terreux, est rehaussée par le rouge éclatant de la robe cardinalice, qui attire immédiatement le regard.
Au-delà de la simple représentation d’une cérémonie, cette scène semble interroger les rapports de pouvoir et les enjeux de l’ascension sociale. La transmission du document symbolise le transfert d’une autorité et d’un privilège. Lensemble de la composition évoque un moment charnière dans la vie du jeune homme, marqué par l’acquisition dune position importante et par lentrée dans un monde de responsabilités. Il y a une subtile tension palpable entre la confiance affichée par le cardinal et lincertitude perceptible chez le destinataire du document. L’œuvre suggère une réalité où la religion et le pouvoir temporel sont intrinsèquement liés.