Moscow Says ... (Unknown artist) Soviet Posters (1917-1941)

Lœuvre présentée déploie un dispositif visuel puissant, typique de lesthétique constructiviste soviétique. Au premier regard, l’œil est frappé par la prédominance d’un bleu profond qui sert de toile de fond, accentuant le dynamisme et lurgence du message. Une diagonale ascendante, soulignée par un éclairage artificiel, emporte le regard vers le haut de laffiche où figure la mention Говорит Москва... (Moscou parle...), répétée et accentuée par une calligraphie énergique. Lincitation à lire et à s’abonner au magazine est immédiatement perceptible.
La composition est construite autour d’un cercle central, occupant une place prépondérante. Ce cercle, évoquant un haut-parleur ou une antenne, semble émettre les paroles de Moscou, irradiant vers lextérieur. À lintérieur de ce cercle, on distingue des portraits, probablement des personnalités influentes ou des figures idéalisées, suggérant la portée et lautorité du message.
En bas de laffiche, une foule anonyme, représentée par des silhouettes en mouvement, est dépeinte en perspective, convergent vers un point central. Leur posture, tendue et avide, suggère un désir de communication, une soif dinformation émanant du centre névralgique de Moscou. Cette masse humaine, stylisée et presque monolithique, symbolise la population unifiée et réceptive à la voix de la capitale.
Un élément architectural, probablement un pylône ou une tour de communication, se dresse en arrière-plan, soulignant linfrastructure technologique qui permet la diffusion du message. La date 1931 inscrite en bas du cercle central ancre lœuvre dans une période spécifique, celle de la consolidation du pouvoir soviétique et de l’importance accrue accordée à la propagande.
Au-delà de lappel à l’abonnement, l’affiche véhicule un message plus profond : lomniprésence et l’infaillibilité de la voix de Moscou, symbole de lÉtat et de sa doctrine. Lensemble de lœuvre est conçu pour véhiculer un sentiment de progrès, de modernité et de cohésion nationale, tout en insistant sur la nécessité dune communication unifiée et contrôlée. Les typographies multiples, utilisées avec une grande liberté, contribuent à leffet de cacophonie maîtrisée, propre à lesthétique constructiviste, et renforcent lidée dune communication dynamique et multiforme, mais toujours dirigée vers un objectif commun.