The Fur Coat Peter Paul Rubens (1577-1640)
Peter Paul Rubens – The Fur Coat
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Peintre: Peter Paul Rubens
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Après la mort de sa première épouse en 1626, Rubens se marie une seconde fois, sa femme devenant la fille de son amie, la jeune Helena Faurment, avec laquelle il vivra 10 années heureuses de sa vie jusqu’à sa mort. Au cours de cette période, elle a souvent posé pour des portraits de son mari, contribuant ainsi à la création de certains des chefs-d’œuvre du monde. Parmi ces œuvres, on peut notamment citer le tableau Le Manteau, qui dépeint l’image franche, sensuelle et pleine de beauté captivante de la seconde épouse du grand peintre flamand.
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Description du tableau de Peter Rubens Le Manteau
Après la mort de sa première épouse en 1626, Rubens se marie une seconde fois, sa femme devenant la fille de son amie, la jeune Helena Faurment, avec laquelle il vivra 10 années heureuses de sa vie jusqu’à sa mort. Au cours de cette période, elle a souvent posé pour des portraits de son mari, contribuant ainsi à la création de certains des chefs-d’œuvre du monde.
Parmi ces œuvres, on peut notamment citer le tableau Le Manteau, qui dépeint l’image franche, sensuelle et pleine de beauté captivante de la seconde épouse du grand peintre flamand. Le portrait du Manteau par Rubens porte également un autre titre - Vénus en fourrure. En effet, Helena sur la photo incarne la jeunesse et la beauté. La femme est pleine de fraîcheur, de féminité et de charme, et son corps élastique est recouvert d’un manteau de velours, élégamment jeté sur ses épaules.
Dans ce tableau, la technique du Rubens tardif atteint le plus haut degré de raffinement. Il a un sens aigu du ton : le corps de la belle à la poitrine luxuriante brille de délicates nuances de perles, délicatement mises en valeur par le fond sombre - la fourrure du manteau.
Il n’y a pas de lignes parallèles dans l’image, elles sont toutes brisées. Ses bras, ses mollets de jambes, son cou et ses cheveux doux et aériens - tout son corps est doucement immergé dans la fourrure, tout en se retirant dans l’ombre, et la frontière entre la figure et l’immersion reste floue. L’arrière-plan qui "dessine" le corps permet au spectateur de s’émerveiller de la teinte cuivrée des cheveux, du ton de la poitrine et des bras, fusionnés en une seule symphonie nacrée. Dans le jeu des couleurs, l’image "prend vie" devant le public, on a envie de la toucher.
Le tour de vis dans lequel se tient Helena rend sa silhouette plantureuse plus gracieuse. Rubens a su transmettre à travers la toile tout son amour et sa passion pour sa seconde épouse, son admiration pour sa beauté terrestre. Dans les dernières années de sa vie, grâce à Helena, l’artiste s’est éloigné de la représentation de formes exubérantes et son art est devenu plus raffiné, plus spirituel et plus éclairé.
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