Authentification des peintures par des nombres Automatique traduire

L’année dernière, quand la maison de vente aux enchères belge a voulu vendre l’une des peintures de Gerhard Richter, ses représentants ont contacté les archives de l’artiste allemand à Dresde pour vérifier l’œuvre. Ils n’avaient pas besoin d’opinions d’experts ni d’analyses complexes. Afin de déterminer l’authenticité de la photo, il suffisait de nommer le numéro inscrit au verso.

Richter a numéroté toutes ses peintures et ses sculptures de manière séquentielle. Ainsi, lorsque le numéro de la toile a été transféré dans les archives de l’artiste, il s’est avéré que le tableau ne correspondait pas à la description, ce qui signifie qu’il était faux.

Étant donné qu’au cours des deux dernières décennies, les prix des œuvres d’art contemporain ont augmenté de façon constante, les enjeux des litiges concernant l’authenticité des œuvres sont en train de croître. De grandes fondations d’artistes tels qu’Andy Warhol, Jackson Pollock et Jean-Michel Basquiat ont dissous leurs services d’authentification en raison d’un litige coûteux. Richter a pu éviter ces problèmes en numérotant simplement toutes ses œuvres.

L’artiste a commencé un récit détaillé de ses peintures et sculptures en 1962 après son déménagement en Allemagne de l’Ouest. Il a attribué le numéro 1 à son tableau "Tableau", traçant ainsi une ligne sous toutes les œuvres qu’il a écrites en RDA. Richter a commencé à tenir un compte simple et détaillé de toutes ses œuvres. (L’exception est son "Elba" de la série de 1957, qui n’a été inclus dans la liste de ses œuvres achevées qu’en 2002). Les archives Gerhard Richter ont été créées à Dresde en 2006 et sont basées sur six volumes de catalogue publiés par Hatje Cantz. De plus, la nouvelle édition reposait sur les catalogues préliminaires rédigés par l’artiste lui-même en 1986 et 1993.

Hans-Ulrich Obrist, qui a organisé l’exposition de Richter à la Fondation Beyeler, à Bâle (jusqu’au 7 septembre), a déclaré qu’une telle systématisation était dans le personnage de l’artiste. Richter n’a répertorié son travail que lorsqu’il s’est assuré de son achèvement. À propos de ces peintures, l’artiste a déclaré qu’ils ressemblaient à des enfants adultes et qu’ils vivraient désormais leur propre vie. Certes, il y a des œuvres en circulation qui ne sont pas signées par le peintre. La raison en est simple: le capitaine était insatisfait de leur qualité et a refusé de les énumérer.

Néanmoins, à ce jour, les peintures de Richter jouissent de la plus grande confiance parmi les acheteurs, car leur authenticité est prouvée de manière élémentaire et ne fait aucun doute. Ce serait bien si la méthode de Richter était adoptée par des artistes modernes qui ont déjà été reconnus, ou qui y vont tout simplement.

Anna Sidorova © Gallerix.ru