Palette de couleurs classique: Pigments utilisés par les peintres de la Grèce et de la Rome antiques Automatique traduire

Les quelques peintures qui ont survécu à l’Antiquité classique font qu’il est difficile de croire que beaux arts la peinture était traditionnellement la plus haute forme de Art grec ancien et grandement admiré dans Art romain. Pour les surfaces, les peintres grecs utilisaient des murs, des plafonds, des panneaux de bois ou de marbre, des plaques de céramique ou des plaques de terre cuite, et parfois des morceaux d’ivoire, de cuir, de parchemin ou de lin. Parmi ceux-ci, les panneaux de bois recouverts de blanc étaient les plus utilisés pour les travaux importants et mineurs. À partir du 7ème siècle avant notre ère, la gamme de couleurs disponible pour les deux peintures sur panneaux et les fresques étaient suffisamment larges, sauf pour les travaux sur la terre cuite où la peinture devait être cuite au four. Pour les peintures murales, les méthodes de peinture étaient la tempera et la fresque; sur bois et marbre, encaustic et tempera – une méthode où les couleurs ont été mélangées avec de la cire, peintes sur la surface et ensuite «brûlées» avec un hot rod. Peinture encaustique était plus permanent que détrempe, bien que plus dur, et a montré une partie du ton riche de la peinture à l’huile. Pour en savoir plus sur les arts visuels pendant l’Antiquité classique, voir: Peinture grecque: période classique et Peinture grecque: époque hellénistique.

Couleurs utilisées par les peintres classiques

Pour plusieurs raisons, notamment l’augmentation considérable de la demande de robes et de textiles de couleurs, ainsi que la multiplication des accords commerciaux, la palette de couleurs utilisée par les peintres grecs et romains s’était quelque peu élargie. Art égyptien. Il incluait désormais: une gamme de rouges, violet, bleu, jaune, vert, marron, blanc et noir. En outre, les fabricants de couleurs de la Grèce antique et de la Rome antique ont réussi à élargir la gamme de teintes artificielles de sources minérales et de colorants biologiques.

Pigments de couleur utilisés par les peintres classiques

Comme d’habitude, les pigments à base d’oxyde de fer (p. Ex. Les ocres) constituaient la palette de base. Depuis le plus tôt Minoenne civilisation en Crète, où fresque Les peintres de fresques ont mélangé leurs pigments avec de l’eau et les ont appliqués sur une surface de chaux fraîche. La technique, appelée "buon fresco", nécessitait des pigments qui collent en permanence à la chaux. Les pigments d’oxyde de fer, qui n’étaient pas affectés par les alcalis, demeurèrent la palette de base des peintres à la fresque pendant toute l’Antiquité. A ceux-ci ont été ajoutés une gamme de couleurs à base de plomb comme le rouge, le jaune et le blanc – ce dernier était la version la plus importante du blanc produite jusqu’à l’introduction du blanc de titane au début du XXe siècle.

En général, les peintres grecs et romains utilisaient les pigments suivants:

Couleurs Rouges

Le rouge jaune a été obtenu à partir du composé d’arsenic naturel Realgar. Pour le rouge vif, les artistes ont utilisé un matériau appelé "Dragons Blood". Décrite par les historiens romains comme le sang recueilli après les combats de dragons et d’éléphants, il s’agissait d’un colorant commun jusqu’à l’ère moderne. Il provenait d’une résine de gomme obtenue d’un arbre en Asie du Sud-Est. Mais le pigment rouge le plus prisé à l’époque, dix fois plus cher que l’ocre rouge, était le Vermilion. Connu sous le nom de Minium, cette teinte rouge orangé a été produite à partir d’un minerai appelé Cinabar (Sulfure de Mercurique) et est apparue dans la région méditerranéenne vers 1500 avant notre ère. Probablement extrait en Europe centrale ou méridionale, il a ensuite été remplacé (8ème siècle de notre ère) par une version bien supérieure de Chine.

Couleurs Pourpres

Pour les couleurs violettes et similaires, la palette de couleurs grecque et romaine comportait des pigments comme l’indigo, obtenu de la famille des plantes Indigofera, et le Madder des plantes de garance. On pourrait aussi avoir utilisé du pastel (de l’herbe de dyerswoad). Bien que principalement utilisés comme colorants textiles, dans l’Antiquité classique, ces colorants à encre avaient été développés pour être utilisés en peinture, en particulier pour le glaçage. Le violet le plus populaire était le violet de Tyrie, une teinte obtenue à partir de coquillages par les Phéniciens et rendue célèbre par la couleur portée par les Césars romains. Dans l’Antiquité, les artistes l’utilisaient également comme pigment de vitrage. Le violet de Tyrie était disponible dans des tons de violet, de vrai violet et de pourpre très profond. Cependant, son utilisation était limitée par ses coûts de production énormes.

Couleurs bleues

Pour leur palette de bleu, les peintres classiques ont utilisé les mêmes pigments que les Egyptiens: notamment Azurite et Egyptian Blue. Azurite était un pigment bleu verdâtre dont le nom provenait du mot persan "lazhward" qui signifie "bleu". Il était chimiquement lié au malachite, un pigment vert. Le bleu égyptien (Frit) est un pigment bleu foncé utilisé dans l’antiquité pour divers médiums tels que la pierre, le bois, le plâtre, le papyrus et la toile. Il fut ensuite remplacé au VIe siècle de notre ère par Ultramarine, le bleu le plus fabuleux de l’histoire de l’art. Une version inférieure d’Ultramarine (Bleu Lazuline) était effectivement utilisée en Grèce et à Rome, mais ce n’est pas avant 500 ans que les Persans ont mis au point le processus clé pour la conversion de Lapis Lazuli en Ultramarine.

Couleurs Vertes

Parmi les pigments verts utilisés à l’époque classique, il y avait Verdigris, un vert synthétique de cuivre (le nom signifie "vert de la Grèce"); la terre verte, un colorant naturel de différentes nuances connu dans d’autres époques sous les noms de Terre Verte, Stone Green, Verdetta et Celadonite; Egyptian Green, une soeur de Egyptian Blue (voir ci-dessous); et la malachite vert vif, également connu sous le nom de Mineral Green ou Verdeazzuro.

Couleurs jaunes

Pour leurs jaunes, les peintres grecs et romains utilisaient le Massicot et le jaune de Naples, ainsi que le traditionnel Orpiment. Massicot provenait de l’oxyde de plomb, tandis que le jaune de Naples – un pigment jaune chaud – dérivé de l’antimoniate de plomb et apparaissait au même moment que Vermilion. Le jaune de Naples (également appelé Giallorino) aurait été obtenu du mont Vésuve au-dessus de la baie de Naples. Orpiment était une riche teinte citronnée connue des fabricants de couleurs depuis 3100 av.

Couleurs marron

En règle générale, les teintes brunes étaient obtenues à partir de pigments d’argile tels que Sienna et Umber, brûlés et crus. À l’état brut, Sienna, qui contient du fer et du manganèse, ressemble à un ocre jaune-brun: rôti ou brûlé, il devient brun rougeâtre. De même, Umber, un pigment d’argile utilisé depuis l’époque paléolithique, est naturellement brun jaunâtre foncé. L’ombre rôtie ou brûlée est de couleur brun foncé. Ces deux pigments étaient les couleurs les plus stables de la palette du peintre classique.

Couleurs blanches

Le plomb blanc est un ajout important à la palette de couleurs classique. Séchage très rapide, avec la pierre de masse la plus chaude de tous les colorants blancs et une consistance épaisse, il est resté l’un des pigments blancs essentiels jusqu’au 19ème siècle. Les autres colorants blancs utilisés comprennent le gypse et la craie.

Couleurs Noires

Pour leurs teintes noires, les peintres gréco-romains se sont appuyés sur le noir de fumée et le noir de carbone (charbon de bois) et sur un nouveau noir d’ivoire, obtenu à partir d’os brûlants ou d’ivoire.