"A Cuba, j’étais un berger allemand" par Ana Menéndez Automatique traduire

«À Cuba, j’étais un berger allemand» est le recueil de onze nouvelles liées d’Ana Menéndez en 2001, se déroulant en grande partie à Miami, qui tournent autour des expériences d’immigrants cubains et de leurs enfants nés aux États-Unis. Le «New York Times» a nommé la collection un livre remarquable de l’année, et l’histoire du titre a reçu le prix Pushcart pour la fiction courte. La collection comprend un mélange varié de fiction réaliste, de réalisme magique et d’allégorie; il explore les thèmes de la vérité, de la mémoire et de la narration, ainsi que la perte, la nostalgie et la dislocation, en ce qui concerne à la fois les relations personnelles et l’immigration.

Les première et dernière histoires, « À Cuba, j’étais un berger allemand » et « La maison de sa mère », examinent les expériences des Cubains américains de première et de deuxième génération. Lorsque le protagoniste de la première histoire, Máximo, émigre, il perd son identité professionnelle et le respect qu’elle confère. Lui et sa femme se réinventent en tant que restaurateurs, mais le sentiment de dislocation persiste. Dans son restaurant après le travail, lui et son équipe d’immigrants cubains échangent des histoires sur Cuba qui commencent avec espoir mais se terminent par le désespoir. Ils luttent pour concilier les sentiments de nostalgie d’un passé idéalisé avec la prise de conscience que l’idéal est une illusion. Lisette, du point de vue de qui est racontée «La maison de sa mère», arrive à une conclusion similaire. Journaliste ayant grandi à Miami, elle saute sur l’occasion de se rendre à Cuba lors d’un voyage de reportage. Elle croit que retourner à Cuba la ramènera au début de son histoire, où elle pourra accéder à une vérité essentielle sur son identité. Au lieu de cela, son expérience à Cuba provoque le même cocktail d’espoir et de désespoir attesté par d’autres immigrants. Les histoires de Máximo et Lisette intègrent de multiples chronologies et lieux, comme les sept autres histoires réalistes de la collection. Dans "Hurricane Stories", une femme raconte à son amant l’histoire d’un ouragan qu’elle s’est préparée dans son enfance, et se souvient d’une histoire d’ouragan que son père lui avait racontée. Dans « The Perfect Fruit », Matilde d’âge moyen réfléchit aux défis de son mariage précoce, de sa maternité et de son émigration alors qu’elle aborde une difficulté de la vie actuelle. «Baseball Dreams» raconte deux histoires liées : dans la première, Mirta décrit l’enfance de son père, et dans la seconde, un narrateur à la troisième personne décrit le jour où Mirta a attendu en vain la visite de son père. «The Last Rescue» suit l’anxiété et la possible paranoïa d’Anselmo, le fils de Matilde, qui soupçonne sa femme américaine d’avoir une liaison et rejoue obsessionnellement les interactions passées. Des personnages de toutes les histoires de la collection se réunissent dans «The Party» pour accueillir Joaquin Rivera, fraîchement libéré de prison et bientôt arrivé à Miami, partageant des histoires à son sujet pour passer le temps. Bien que ces histoires soient réalistes, chacune d’entre elles fonctionne également à un niveau méta-fictif : remettre en question la fiabilité de la mémoire, examiner la fonction de la narration et tracer le bilan émotionnel de la perte de son chez-soi, si ce sentiment d’être chez soi est un lieu physique )Cuba) ou émotionnelle (une relation). Les quatre histoires restantes utilisent des éléments fantastiques et des allégories dans le même but. Dans «Why We Left», une femme bouleversée par la perte de son bébé perd de plus en plus le contact avec la réalité. « Histoire d’un perroquet » et « Confusion des saints » incorporent tous deux des éléments fantastiques pour explorer le mariage et l’insécurité. Enfin, «Miami Relatives» est une allégorie réaliste et magique sur la relation des immigrés cubains à Castro.