"La Sonate fantôme" d’August Strindberg Automatique traduire
«The Ghost Sonata» (1907) du dramaturge suédois fondateur August Strindberg (1849-1912) suit la prise de conscience croissante d’un jeune homme de la méchanceté du monde. Strindberg a été un contributeur clé au style de l’art expressionniste. Il a complété plus de 60 pièces au cours de sa vie, et «The Ghost Sonata» reste une pièce innovante pour son dialogue, sa mise en scène et son sujet uniques. Ses thèmes incluent le surnaturalisme, le crime intergénérationnel, la culpabilité, la tromperie et les masques sociaux. «The Ghost Sonata» est une pièce en un acte en trois scènes ; il est considéré comme une pièce de théâtre de chambre en raison de sa distribution limitée et du petit espace de mise en scène requis. Ces formes étaient populaires au début du 20e siècle et peuvent refléter l’anxiété croissante autour de la politique mondiale. Il s’ouvre à Stockholm, en Suède. M. Arkenholz, jeune étudiant idéaliste, s’interroge (presque avec envie) sur les gens riches qui vivent dans un immeuble cossu. Il a toujours voulu vivre dans un immeuble comme celui-là et avec une belle femme, comme la fille du colonel, qu’il aperçoit à la fenêtre. Arkenholz a bon cœur et apparaît d’abord sur scène très sale, après avoir participé à l’effort de sauvetage d’un immeuble effondré. Un vieil homme qui utilise un fauteuil roulant, le réalisateur Jacob Hummel, aperçoit Arkenholz en train de boire à une fontaine de la ville. Il reconnaît le jeune homme comme le fils d’un associé dont il a essentiellement volé les économies. Arkenholz reconnaît également Hummel et se dispute brièvement. Hummel insiste pour n’avoir rien à voir avec la faillite du père d’Arkenholz. Arkenholz est gêné par la perte de fortune de sa famille et s’excuse d’avoir fustigé Hummel. Hummel prétend qu’il peut trouver un bon travail au jeune homme par l’intermédiaire du colonel, qui vit dans le bâtiment chic qu’Arkenholz admirait. Pour une raison (actuellement) peu claire, Hummel veut entrer dans le bâtiment et a besoin d’Arkenholz pour y être admis. Arkenholz parle à La Laitière, qui se trouve être un fantôme. Hummel est choqué par cela, concluant qu’Arkenholz est un «enfant du dimanche» - quelqu’un qui peut voir des fantômes. Hummel fait en sorte qu’Arkenholz assiste à l’opéra où il s’assiéra près de l’une des familles éminentes qui vivent dans le bâtiment de luxe.
Cette action se déroule hors scène. Les deux scènes suivantes se déroulent à l’intérieur du bâtiment. Dans une allusion à Virgile menant Dante à travers l’Enfer dans «Inferno», Hummel fait visiter la maison à Arkenholz. Arkenholz apprend que les résidents de la classe supérieure vivent au niveau supérieur, la classe moyenne au premier étage et les classes inférieures au sous-sol. De l’extérieur, l’immeuble semblait respectable, mais à l’intérieur, la maison est en proie à la misère. Pourtant, les pauvres attendent à l’extérieur de la maison, criant pour être laissés entrer. Toutes les personnes vivant dans l’appartement sont connectées, souvent en raison d’un acte de tromperie. Par exemple, le colonel, qui vit au dernier étage, a un jour séduit la jolie femme du surintendant, qui vit au sous-sol. Arkenholz voit la femme du colonel, qui est «folle» après avoir vécu dans un placard pendant les 40 dernières années. Elle fait des bruits de perroquet tous les jours. Tout le monde, y compris les serviteurs Bengttson et Johanson, l’appelle la momie. Hummel demande à voir le colonel. Dans le processus, il est choqué de voir la femme du colonel dans son état actuel, car elle était plutôt belle. Elle lui demande pourquoi il est revenu à la maison, et il dit pour la fille du colonel. Lorsque le colonel apparaît, Hummel, qui a l’habitude de détruire des vies, éviscère son statut et son nom de famille. Le colonel est sans défense contre les accusations. Il a en effet eu une liaison avec la femme du surintendant. Un dîner est organisé et Arkenholz est invité. Hummel affirme qu’il a amené le jeune Arkenholz dans la maison pour rétablir la justice pour la fille du colonel, qui luttait contre la dépression. Il croit que la lueur joyeuse d’Arkenholz peut la revitaliser - si les deux devaient même se marier, il ne se plaindrait pas. La fille du colonel est gravement déprimée et souhaite mourir. Hummel blâme son triste sort sur les différentes personnes réunies à la table. Il veut également que la jeune génération voie les péchés actuels du monde et travaille vers un avenir meilleur. Pourtant, Hummel, malgré toute sa bonté supposée, n’est pas si innocent. Hummel est appelé par la femme du colonel.
Elle révèle que Hummel a tenté de la séduire. Bengttson dit que Hummel a assassiné une femme dans le passé, et que cette femme était la laitière, dont le fantôme Arkenholz a vu. La femme du colonel prétend que Hummel veut aussi séduire sa fille, ce qui est d’autant plus tordu que la fille du colonel est en fait «sa propre fille». Confronté à des crimes qu’il ne peut nier, Hummel se tord par terre de culpabilité. Il rampe vers le placard qui abritait autrefois la femme du colonel, se met à faire des bruits de perroquet et se couvre d’un «écran de la mort». Arkenholz tombe amoureux de la fille. Bien que sa «joie de vivre» semble minée et qu’elle passe le plus clair de son temps à jouer des airs mélancoliques à la harpe, Arkenholz veut l’éloigner de cette maison pécheresse pour qu’elle puisse mener une vie heureuse ailleurs. Cependant, elle refuse. Elle est convaincue qu’elle est condamnée à mourir dans la misère. Arkenholz se rend compte que la maison qu’il admirait de loin est en fait une forme d’Enfer. Les habitants, s’ils veulent un jour obtenir l’absolution de leurs péchés, doivent souffrir et mourir. Même des innocents, comme la laitière et la fille du colonel, sont punis à cause des méfaits d’autrui. La pièce se termine par la mort de la fille du colonel. Arkenholz est furieux du monde dans lequel il s’est retrouvé et prie pour qu’elle ait une vie meilleure après la mort.
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