Portrait d’Isabelle de Médicis découverte Automatique traduire

PITTSBURG. Le musée d’art Carnegie à Pittsburgh a presque détruit un portrait florentin du XVIe siècle. L’image, reconnue comme un faux moderne, n’a été envoyée qu’à la dernière minute pour un examen supplémentaire.

À gauche: photo avant restauration, à droite: portrait original. Photo: Musée d’art Carnegie

"J’étais convaincue qu’il s’agissait d’un faux moderne", a déclaré Lulu Lippincott, conservatrice du musée de Pittsburgh, à propos du prétendu portrait d’Eleanor Toledo par le maniériste italien Bronzino. «Un coup d’œil à la photo - et je me suis dit, tu plaisantes - ce n’est pas Bronzino», dit-elle. Convaincu que l’œuvre n’appartient à aucun des anciens maîtres, Lippincott a envoyé la toile à la conservatrice du musée, Ellen Baxter, y joignant une note lui demandant de confirmer le faux.

Cependant, la réponse de Baxter n’était pas celle attendue par Lippincott: «Je ne suis pas trop sûr. Ce n’est clairement pas Bronzino, mais quelque chose dans cette image ne correspond pas à ce que devrait être un portrait classique sur toile. Quelque chose ne va pas», a déclaré Baxter au conservateur. Après avoir examiné la civière du tableau, le principal responsable a remarqué la marque de Francis Lidham, un important restaurateur britannique du XIXe siècle célèbre pour sa capacité à créer des portraits à partir de peintures de groupe endommagées. «Enfin, l’histoire a commencé à converger avec ce que nous avons vu», explique Baxter, expliquant qu’elle a immédiatement commencé à rechercher dans les catalogues l’original, qui était probablement corrompu et ne pouvait pas être restauré.

Lippincott a ensuite dû admettre que l’âge du travail était d’au moins 100 ans et très probablement de 400 ans de plus qu’elle ne le pensait quand elle examinait la situation. «C’est à ce moment que le plaisir a commencé», dit-elle.

La véritable percée est survenue lorsque les rayons X ont montré des contours complètement différents d’une silhouette colorée, cachés sous la couche supérieure de peinture. La radiographie a également montré que, dans les mains de la personne décrite auparavant, il y avait une urne en albâtre et autour de la tête, il y avait des traces d’un halo. Cette combinaison est un attribut de Marie-Madeleine. Le visage et les mains de la femme représentée sur la toile ont été réécrits au XIXe siècle, après que l’œuvre ait été encadrée dans une toile séparée. Le restaurateur a probablement décidé de donner plus de jolis traits au portrait pour faciliter la vente du tableau. Lippincott a retracé l’histoire de la toile, qui est maintenant attribuée au 19ème siècle, à la collection du magnat du chemin de fer Collis Potter Huntington, dont la plupart sont allés après sa mort au Metropolitan Museum de New York. Carnegie a acquis la peinture en 1978.

Lippincott a commencé à se concentrer sur les vêtements de la femme - la partie la plus authentique du tableau, afin d’essayer d’établir son identité. En consultant le catalogue de portraits de la famille des Médicis, elle a retrouvé la toile originale. C’était un portrait de groupe d’une famille de souverains et de patrons florentins, dont l’héroïne était Isabella de Médicis (1542-1576), fille à l’esprit libre d’Eleanor Toledo et de Cosimo de Médicis. Isabella a été étranglée par son mari après qu’il eut découvert sa relation avec son cousin. Lippincott pense que la toile a été peinte vers 1574 et que le halo et l’urne ont été ajoutés plus tard comme symbole de repentance.

Maintenant, après que la peinture soit complètement nettoyée des traces de peinture appliquées au 19ème siècle, les ouvriers du musée espèrent identifier l’auteur de la peinture du 16ème siècle. C’était probablement quelqu’un de l’environnement d’Alessandro Allori, l’un des principaux peintres de la cour des Médicis au cours des années 1560. et 1570

Anna Sidorova © Gallerix.ru