Cambridge restauré image presque complètement détruite de la Renaissance Automatique traduire

CAMBRIDGE. Le Fitzwilliam Museum a présenté au public un tableau du peintre de la Renaissance Sebastiano del Piombo «L’adoration des bergers». La peinture a été gravement endommagée dans les années 1700 et, pendant des générations, elle a dépéri dans les musées dans un état de délabrement avancé. Les restaurateurs de Cambridge ont passé des milliers d’heures à la restaurer, et aujourd’hui ce bel exemple de peinture est exposé au Fitzwilliam Museum.

Sebastiano del Piombo, l’un des principaux artistes de la Renaissance, a représenté une scène d’adoration de bergers sur un panneau de bois. Qu’est-ce qui a endommagé la peinture au point qu’il était difficile de distinguer exactement ce qu’elle représentait?

Avant restauration

«Tous ceux qui ont vu ce tableau sont repartis en secouant tristement la tête», déclare Rupert Featherstone, directeur de l’Institut Hamilton Kerr, leader mondial dans le domaine de la recherche et des techniques de restauration.

«L’Adoration des bergers» a été achetée par le septième vicomte Fitzwilliam de Merrion, qui a décidé en 1816 de créer un musée à partir de sa propre collection de peintures. Aujourd’hui, le musée est l’un des plus célèbres au monde et sa collection contient les plus grands trésors de la peinture mondiale. «L’Adoration des bergers» a été acquise par le vicomte à Paris lorsqu’une partie de la collection d’art royal a été mise en vente après la Révolution française. À l’époque, on pensait que le tableau était l’œuvre du peintre vénitien le plus célèbre, Giorgione, le maître de Piombo.

Le tableau, qui date de 1510, a peut-être déjà été endommagé lorsqu’il est entré dans le trésor de la dynastie royale française au XVIIIe siècle. On sait que les maîtres du roi savaient comment transférer une image d’un panneau de bois sur une toile. Pour ce faire, une toile était collée à l’image à l’aide d’une composition spéciale, la peinture était décollée et recouverte d’une seconde toile, puis la première toile était retirée. Cette méthode fonctionne bien pour les petites peintures, mais dans le cas de l’Adoration des bergers», la tentative de transfert s’est avérée désastreuse.

Après la restauration

Une autre version du tableau dans la collection du Louvre a fourni la clé de la restauration. Elle a permis aux experts de se faire une idée de l’idée générale et des détails du tableau, tandis que l’analyse des particules microscopiques des couleurs originales conservées leur a permis de sélectionner les matériaux nécessaires. Par exemple, les restaurateurs ont dû recréer pour le manteau de la Vierge une teinte bleue fabuleusement chère, qui ne peut être obtenue qu’à partir d’une certaine espèce de plante poussant dans un étang.

«Nous ne pouvons pas faire de miracles», a déclaré Featherstone, «mais un tableau qui était une épave absolue est maintenant un plaisir à regarder à nouveau.»

Anna Sidorova © ; Gallerix.co.uk