Andrea Palladio: Biographie de l’architecte de la Renaissance Automatique traduire
Biographie
Un des géants de Architecture de la Renaissance vénitienne du XVIe siècle, Andrea Palladio a fondé ses conceptions sur les valeurs de Architecture grecque et les traditions de Architecture romaine comme indiqué par Vitruve. Il est considéré comme l’un des plus grands architectes dans le histoire de l’art occidental, mieux connu pour ses villas (en Vénétie), ainsi que ses palais (Vicenza) et ses églises (Venise), tous situés dans la République vénitienne. Ses théories architecturales ont été exposées dans son traité Quattro Libri dell Architettura (Les quatre livres d’architecture), qui a eu un impact profond sur la construction conception dans toute l’Europe et l’Amérique. Son style de architecture – un mélange de grec, de romain et de Art de la Renaissance, plus tard connu sous le nom de palladianisme – accordait la plus grande priorité au maintien de la symétrie, de la perspective et de l’harmonie générale, à la manière de l’architecture des temples gréco-romains, et fut largement imité aux XVIIe et XVIIIe siècles. En fait, c’était une forme précoce de Architecture néoclassique. Les œuvres les plus importantes de Palladio comprennent: l’église San Giorgio Maggiore (1562, Venise), la Villa Cornaro (1552-154, Piombino Dese, Trévise), la Villa Capra (La Rotunda) (1566-91 Vicence) et l’église Il Redentore (1577-1592, Venise). Un certain nombre de bâtiments Palladio à Vicence et en Vénétie sont protégés en tant que sites du patrimoine mondial de l’UNESCO. Tant dans sa conception pratique que dans son intérêt pour la théorie architecturale, Palladio avait beaucoup en commun avec un autre grand architecte du Maniérisme période, Giacomo da Vignola (1507-73).
Petite enfance et entraînement
Andrea Di Pietro della Gondola est née à Padoue. Fils de meunier, Andrea Palladio a eu la chance d’être assez jeune pour ne pas être affectée par la guerre qui a frappé la Vénétie (région de Venise) au début de l’année. cinquecento . En 1509, à l’âge de six mois, les forces combinées de la Ligue de Cambrai défont les Vénitiens à la bataille d’Agnadello et envahissent la majeure partie de la Vénétie. Seules une série d’efforts militaires courageux ont permis à la République de recouvrer sa viabilité politique. À Padoue, Palladio a suivi une formation de maçon dans l’atelier de Bartolomeo Cavazza da Sossano. À l’âge de 16 ans, il s’installe à Vicenza, où il passa une grande partie de sa vie. Il est devenu un élève dans l’atelier très fréquenté de Pedemuro, spécialisé dans la taille de pierre, et a rejoint la guilde locale de tailleurs de pierre. Sa spécialité était la sculpture de monuments et de décorations. sculpture.
Architecture de la villa
Les premiers travaux de Palladio remontent aux années 1530, lorsque la stabilité fut rétablie sur le continent vénitien. Mais l’année clé est 1538-159, lorsqu’il travaille pour le spécialiste des humanistes, Gian Giorgio Trissino, sur la reconstruction de la Villa Cricoli. Trissino, fervent adepte de l’architecte romain Vitruve, s’intéresse au travail du jeune homme et l’encourage à étudier les arts et les sciences et à étudier l’architecture ancienne à Rome. En fait, Palladio a accompagné son patron lors de trois voyages à Rome, où il a fait des croquis de monuments romains. Trissino lui a également donné un nouveau nom – Palladio, qui signifie "sage", d’après la déesse grecque de la sagesse Pallas Athéna. Voir également: Art grec (650-27 AEC).
Au moment de sa mort en 1580, il avait conçu deux douzaines de villas. La plupart d’entre elles ont été répertoriées dans le deuxième livre de son célèbre traité, la Quattro Libri dell Architettura, publié à Venise en 1570. Toutes n’ont pas été construites et plusieurs sont restées inachevées; mais les villas survivantes sont des monuments impressionnants pour son génie et pour ses illustres patrons.
Palladio était certainement un innovateur. Cependant, ses conceptions étaient également fermement enracinées dans les traditions architecturales locales. Les villas de la Vénétie datant du XVe siècle ont généralement été fortifiées, du moins symboliquement, par des tours et des créneaux sur le toit. Dans les sites plus ruraux, la villa entière, avec ses jardins et ses dépendances, était protégée par une enceinte fortifiée. Le principal legs des villas telles que celles-ci à Palladio était la convention typiquement vénitienne de la façade symétrique en trois parties.
Après les guerres de Cambrai, trois des prédécesseurs immédiats de Palladio ont commencé à montrer comment le langage architectural classique pouvait être appliqué plus systématiquement et correctement aux types de villas traditionnelles. Les conceptions de la Villa La Vescovi de Falconetto, de la Villa Garzoni de Sansovino et de la Villa La Soranza de Sanmicheli révèlent l’impact des études intensives de ces trois architectes sur les ruines de la Rome antique.
L’adoption de formes romaines en Vénétie n’était pas seulement une question de mode architecturale; cela a également servi à rappeler aux Vénitiens leur ascendance légendaire en tant que réfugiés des invasions barbares à la chute de l’empire romain. Le fait que la Rome moderne ait été horriblement pillée par les troupes impériales en 1527 dénotait une menace "barbare" toujours présente. La civilisation devait être défendue à tout prix et la renaissance de l’architecture classique devint l’un des moyens d’expression les plus efficaces. Voir également: Art romain (c.500 AEC – 500 CE)
Comme les trois précurseurs que nous venons de mentionner, Palladio étudia assidûment dans les ruines de la Rome antique. En effet, il a effectué pas moins de cinq visites entre 1541 et 1554. Cependant, avant les fouilles de Pompéi et d’Herculanum, il ne reste que peu de vestiges de bâtiments domestiques classiques. Des sources littéraires telles que Vitruve et Pline ont fourni la seule preuve détaillée des villas des anciens. La grande prouesse d’imagination de Palladio a été de combiner sa connaissance des ruines d’anciens temples et d’édifices civils avec des informations écrites relatives à des villas anciennes et d’adapter cette synthèse aux besoins pratiques du propriétaire terrien de la Vénétie.
Conception de villa palladienne
Dans les pages du Quattro Libri Palladio, ses villas étaient présentées comme un corpus d’oeuvres unifiées de manière imposante, une série de variations ingénieuses sur un même thème. Chaque plan est disposé symétriquement, à l’intérieur comme à l’extérieur, avec une loggia et un hall central flanqués de grandes salles de taille moyenne et petite de chaque côté. Les villas à deux étages principaux, généralement situés dans ou à proximité de villages ou de villes, ont de beaux escaliers, situés de part et d’autre, dans des positions bien en vue. Dans les villas de plain-pied, les escaliers sont dissimulés dans des angles peu visibles, car ils ne donnent accès qu’aux greniers à céréales en haut, aux cuisines et aux caves en bas.
La plupart des villas étaient conçues comme des fermes de travail, avec de longues ailes de chaque côté de la résidence du propriétaire, contenant des écuries, des caves à vin, des abris pour charrettes et charrues, ainsi que des logements pour le gestionnaire de la ferme. Les pigeonniers marquaient souvent les extrémités des ailes latérales, comme dans la Villa Emo et la Villa Barbara, pour ajouter de l’intérêt au profil bas et long, ainsi que pour fournir des oiseaux à la table du propriétaire.
En réalité, les villas de Palladio sont beaucoup moins homogènes que le lecteur de son Quattro Libri n’aurait pu l’imaginer. Chacune est empreinte d’une individualité indiscutable, parfaitement adaptée au caractère particulier du site, aux besoins et à la personnalité du propriétaire. Même la première de ses villas, la Villa Godi commencée en 1537, révèle une simplicité distinctive et élégante sur son site spectaculaire à flanc de colline. L’une des premières conceptions les plus aventureuses fut celle de la Villa Poiana, avec sa loggia centrale conçue comme une serliana surmontée d’un demi-cercle de hublots.
Dans les années 1550, Palladio développa ce qui était désormais considéré comme sa formule standard pour une façade de villa, avec un front de temple classique comme pièce maîtresse. La Villa Foscari, connue sous le nom de "Malcontenta", en est un exemple. Un portique ionique à fronton surplombant le canal de Brenta abrite une loggia aérée donnant sur le hall central majestueux. Pourtant, l’arrière de cette villa, marquée par le rustication ludique et superficielle et par la grande fenêtre thermique pénétrant dans le fronton situé au-dessus, est encore une fois bien individuelle.
Architecture civique et palais
Le premier projet de construction publique important de Palladio a consisté à reconstruire l’hôtel de ville médiéval de Vicence, connu sous le nom de Basilica Vicenza. Il a fondé son remodelage de la structure sur sa propre idée de l’apparence possible d’une basilique romaine contemporaine. L’arcade du rez-de-chaussée est dorique, celle des étages supérieurs ionique. Les deux sont caractérisées par les ouvertures caractéristiques de Palladio (utilisées dans les portes, les fenêtres ou, comme ici, dans les arches) consistant en un arc en plein cintre soutenu par un pilier de chaque côté, les deux piliers constituant en outre des entablements construits de manière à permettre une ouverture verticale entre pilier et mur. Le parapet de la basilique est décoré de statues, tandis que le toit recouvert de cuivre s’élève derrière lui. La façade à arcades de Palladio ne parcourt que trois des côtés de l’ancien bâtiment. La structure a été achevée en 1617.
Après avoir terminé sa conception de la basilique de Vicence, Palladio a développé trois types principaux de conception de palais. En 1550, il achève le Palais Chiericati, le Vancimuglio di Grumolo delle Abbadesse, en Vénétie. En 1552, il reconstruit le palais Iseppo Porto à Vicence en utilisant une colonnade de colonnes corinthiennes pour entourer une cour principale. En 1556, il construisit le palais Antonini à Udine en utilisant une salle centralisée à quatre colonnes. Dans ses projets urbains, Palladio utilisa sa propre version améliorée du palais Renaissance typique, dans lequel le logement du deuxième étage du propriétaire était amélioré grâce à l’utilisation d’un portique classique à fronton, adapté du design utilisé par Michelangelo dans ses bâtiments Capitolins à Rome.
Patronage des frères Barbaro
Après la mort de Trissino en 1550, Palladio reçut le soutien et le parrainage des familles Foscari, Corner et Pisani, ainsi que des frères Barbaro – le cardinal Daniele Barbaro, qui le poussèrent à approfondir ses études d’architecture classique et le conduisirent à Rome en 1554, et Marcantonio Barbaro, le frère cadet du cardinal. Barbaros, bien connecté, a également présenté Palladio aux cercles influents de Venise, où il a été nommé architecte en chef de la République, après Jacopo Sansovino (1486-1570).
Vers la fin de sa carrière, Palladio s’intéresse de plus en plus aux théories de la proportion harmonique. Dans une série d’œuvres récentes, il réussit à inventer des motifs dans lesquels presque toutes les dimensions pourraient être incorporées dans une série de proportions musicales. Un exemple en est le projet de la Villa Sarego à Santa Sofia, conçu pour une famille de Veronese active dans les milieux musicaux d’avant-garde.
Architecture d’église
Ce n’est que depuis que sa réputation est établie depuis longtemps à la campagne et dans sa ville d’adoption, Vicenza, que la classe dirigeante conservatrice vénitienne a osé l’employer dans sa propre ville. Ses commandes les plus célèbres ont impliqué la conception de nombreuses églises à Venise. Voir également: Retables vénitiens (1500-1600).
NOTE: Pour en savoir plus sur Renaissance florentine architecture, voir: Cathédrale de Florence, Brunelleschi et la Renaissance (1420-1436).
Église de San Giorgio Maggiore (1562-1610)
La sublime mais coûteuse église bénédictine San Giorgio Maggiore de Venise est l’un des grands ensembles de l’architecture européenne. Pittoresque, romantique mais rigoureusement (il faut dire harmonieusement) géométrique, il présente sa belle façade à la Piazzetta di San Marco au bord de l’eau de la baie. Chargé de concevoir une église traditionnellement cruciforme, il dissimula l’essentiel gothique De forme médiévale, ce plan présente une façade en marbre blanc aux frontons imposants, articulée avec quatre colonnes composites de trois-quarts reliées par des festons et élevées sur de hauts piédestaux encadrant l’entrée. La nef blanche lumineuse, inspirée des thermes romains, est voûtée de tonneaux, éclairée par des fenêtres semi-circulaires et coiffée d’un dôme surmonté d’une lanterne. L’église a été terminée en 1610.
L’église d’Il Redentore (1577-92)
L’église d’Il Redentore, largement considérée comme la plus belle église de Palladio, ressemble à un immense navire rouge amarré entre les maisons bondées de la Giudecca, de l’autre côté de l’eau depuis la place Saint-Marc. Il a la longue nef traditionnelle – flanquée de chapelles éclairées par des fenêtres semi-circulaires (lunettes) et soutenue par de profonds contreforts extérieurs – et une traversée couronnée par un simple dôme. La façade en pierre blanche est remarquable, une composition brillante de frontons groupés placés les uns dans les autres.
I Quattro Libri dell’Architettura
La publication en 1570 de son traité Les quatre livres d’architecture ) I Quattro Libri dell’Architettura) est un facteur important de l’influence et de la renommée de Palladio. Book One présente des études sur les styles décoratifs, les ordres classiques et les matériaux. Le livre deux comprend les conceptions de maisons de ville et de campagne de Palladio et des reconstructions classiques. Le livre trois contient des dessins de basiliques et de ponts, des règles d’urbanisme et des salles classiques. Livre Fourfeatures la reconstruction d’anciens temples romains.
Palladianisme
Plus tard, les architectes ont continué d’admirer et d’imiter le style de Palladio, et cette renaissance du palladianisme est finalement devenue à la mode aux 17e, 18e et début du 19e siècle en Europe et aux États-Unis. En Grande-Bretagne, les deux Inigo Jones (qui possédait une immense collection de dessins originaux et de croquis de Palladio) et Christopher Wren étaient de grands fans de l’italien. En France, les villas palladiennes sont très répandues dans certaines parties de la vallée de la Loire. En Allemagne, Johann von Goethe a décrit Palladio comme un génie et a proclamé que son couvent de S. Maria della Carita était l’un des bâtiments les mieux conçus d’Europe. En Russie, Charles Cameron (c.1745-1812) était un exposant passionné du palladianisme. En Amérique, Thomas Jefferson était un partisan notable – comme l’étaient Benjamin Latrobe (1764-1820) et Charles Bulfinch (1763-1844) – et félicita le Capitole des États-Unis (1793-1829) comme une version du palladianisme. Parmi les autres exemples d’architecture palladienne en Amérique, citons: le manoir Monticello de Jefferson en Virginie; Drayton Hall, Caroline du Sud; Bibliothèque Redwood, Newport, Rhode Island; et le manoir Morris-Jumel, à New York. En 1979, une organisation à but non lucratif – le Center for Palladian Studies in America, Inc. – a été créée pour promouvoir la compréhension du style et de l’influence de Palladio dans Architecture américaine au cours du siècle et demi précédent.
Bâtiments célèbres
Parmi les nombreux bâtiments conçus par Palladio qui ont survécu, plusieurs d’entre eux étaient populaires auprès de la communauté européenne. grande tournée (c.1650-1850), sont les suivantes:
Villa Pisani (1544) Bagnolo.
Villa Polana (1545-1550) Maggiore, Vicenza.
Palazzo Chiericati (1550) Vancimuglio di Grumolo delle Abbadesse, Vénétie.
Villa Cornaro (1552-54) Piombino Dese, Trévise.
Palais Iseppo Porto (1552) Vicence.
Villa Barbaro (1554) Maser.
Palais Antonini (1556) Udine.
Villa Foscari (La Malcontenta) (1558-60) Mira, près de Venise.
Villa Cagollo (1565) Vicence.
Villa Capra (La Rotonde) (1566-91) Vicence.
Église de San Pietro di Castello (1558) Venise.
Église de San Giorgio Maggiore (1562-1610) Venise.
Église de San Francesco della Vigna (1562) Venise.
Eglise d’Il Redentore (1577-1592) Venise.
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