Donato Bramante: architecte de la Renaissance, peintre Automatique traduire
Considéré comme l’un des plus grands architectes du Renaissance italienne , Donato Bramante (Donato di Angelo) était considéré par ses contemporains comme ayant reconstitué les vrais principes de l’architecture ancienne et est aujourd’hui reconnu comme le fondateur de la Haute renaissance style architectural.
Sous le patronage de Pape julius ii (1503-13), des artistes comme Bramante, Michelangelo (1475-1564), et Raphaël (1483-1520) ont renouvelé la grandeur artistique propre à Rome en tant qu’héritier de l’empire romain et en tant que centre de la chrétienté. Bramante a symbolisé l’héritage de la ville en réaménageant la basilique Saint-Pierre comme "le dôme du Panthéon au-dessus des voûtes du temple de la paix". Bien qu’une grande partie de sa vie ait été consacrée à peinture d’art , il était le créateur et le plus grand représentant de cinquecento Architecture de la Renaissance, et donc un contributeur important à Art de la Renaissance et de la culture.
NOTE: Pour en savoir plus sur Renaissance florentine architecture, voir: Cathédrale de Florence, Brunelleschi et la Renaissance (1420-1436).
Bien que nous ne sachions presque rien de son enfance, Bramante a probablement été formé en tant que peintre à Urbino, près de son lieu de naissance. À la cour de Federico da Montefeltro, il aurait pu rencontrer Leon Battista Alberti (1404-172), Piero della Francesca (1420-92), et surtout en tant qu’influence architecturale, Francesco di Giorgio, ainsi que De Architectura de Vitruve . Sa première oeuvre, la peinture de façade du Palazzo del Podesta, Bergame (1477), témoigne déjà d’un intérêt pour l’architecture, ainsi que pour l’illusion de perspective.
Une gravure signée datant de 1481 environ contient de nombreux éléments qui devaient apparaître dans ses bâtiments de Milan, où il résidait alors, attirés, comme Léonard de Léonard, par la cour de Lodovico il Moro. Les dessins architecturaux de Leonardo, les églises paléochrétiennes de Milan et les harmonies logiques des bâtiments d’Urbino ont exercé une influence déterminante sur l’architecture de Bramante.
La première église de Bramante, S. Maria presso S.Satiro (1482-1436), reflète également les églises d’Alberti à Mantoue. Au cours de ses travaux sur ce bâtiment, il est passé d’un simple oratoire rectangulaire à une basilique à croix latine avec nef et bas-côtés. Les restrictions imposées par son site l’ont obligé à tronquer la chorale en une toile de fond en trompe-l’oeil, en utilisant les compétences de perspective de la formation de son peintre. La monumentalité sombre de la nef, avec son système massif d’arches et de piliers et sa voûte en berceau illusionniste, doit quelque chose à la S.Andrea d’Alberti.
La tribune de S. Maria delle Grazie (1493) a été commandée par Lodovico Sforza en tant que grand mausolée familial. Le plan ressemble à une gigantesque version de la vieille sacristie de Brunelleschi, avec des absides semi-circulaires ajoutées sur trois côtés. L’articulation épurée d’espaces immenses préfigure les œuvres romaines mûres de Bramante. Son autre œuvre milanaise était à S. Ambrogio: elle comprend l’élégante loggia corinthienne de la Canonica (1492), avec ses étranges colonnes de troncs d’arbres aux angles, et le cloître dorique (1497-8), dont l’histoire supérieure suggère une première connaissance manuelle d’exemples d’anciens Architecture romaine ainsi que des exemples de Architecture grecque . À partir de 1488, il fut consulté, de même que Leonardo et Francesco di Giorgio, au sujet de la reconstruction du Duomo à Pavie. À Vigevano (1492), il conçut la place centrale de la ville, dont les côtés à arcades étaient peints de manière illusionniste. fresques .
En 1499, l’occupation française de la ville de Milan avait contraint Bramante à se rendre à Rome. Repris par l’entourage d’Alexandre VI, il conçut d’abord le cloître de S. Maria delia Pace. Plus systématiquement antique que ses cloîtres Ambrogio, il conserve la gracieuse linéarité caractéristique d’Urbino. La commission pour le tempietto de S. Pietro à Montorio a suivi. Malgré l’inscription datée de 1502, la conception magistrale de cette petite église ronde lui a souvent valu une date ultérieure. Premier bâtiment de la Renaissance à utiliser correctement l’ordre dorique dans son ensemble, il s’inspire à la fois des temples de l’Antiquité entourés de colonnes et des dessins d’architecture de Francesco di Giorgio. La "Maison de Raphaël" de Bramante (le palais Caprini, aujourd’hui détruit) date probablement aussi d’avant 1505. Construite dans la nouvelle rue menant au Vatican, elle fournissait un modèle idéal pour les petits palais nécessaires à la croissance de la bureaucratie papale. Sa séquence de rez-de-chaussée rustique avec magasins et ordres classiques appliqués au premier étage a influencé l’architecture domestique jusqu’au 20ème siècle, tout comme son utilisation novatrice de la brique recouverte de stuc.
Bramante devait devenir l’architecte du plan du pape Jules II pour le renouvellement de Rome. Cela a commencé au Vatican, où il a relié le palais et la Villa Belvedere à une série de cours montantes flanquées de corridors à arcades. Depuis les appartements du pape, une perspective en perspective (maintenant interrompue par une aile de bibliothèque) traversait des rampes et des fontaines vers un exèdre situé au plus haut niveau. Tandis que son axialité rappelait l’ancien complexe de temples de Palestrina, le symbolisme du Cortile del Belvedere (1507-1507) combinait des notes de villa romaine et de théâtre. Voir: Musées du Vatican . Voir également: Chambres Raphaël (Vatican) .
Le projet le plus optimiste de Julius II était de créer un nouveau Basilique Saint Pierre pour remplacer l’ancien bâtiment constantinien. La médaille de fondation et le "plan parchemin" de Bramante donnent une idée du premier projet non exécuté: une vaste croix grecque avec quatre croix subsidiaires et des tours d’angle, elle rappelait les plans de l’église centralisée de Leonardo. Le dôme de type Panthéon à une seule coque devait reposer sur quatre grands piliers isolés de conception originale et influente. À la mort de Bramante, en 1514, on commença à travailler sur ces piliers; ceux-ci avaient été voûtés avec des arcs qui se croisaient et un choeur avait été construit, sur la base des fondations du XVe siècle construites pour Nicholas V. l’intérieur – a donné l’unité verticale.
Le plan d’urbanisme de la nouvelle Rome s’étendait au-delà du Vatican. De l’autre côté du fleuve, dans la vieille ville, Bramante construisit une nouvelle rue, la Via Giulia, dominée par un colossal palais de justice, dont seule la base rustique fut exécutée. L’église de S.Celso (aujourd’hui détruite), une version à petite échelle du premier plan de Saint-Pierre, a été inaugurée (en 1509) dans une autre nouvelle rue, la Via de ’Banchi. La tribune de S. Maria del Popolo (1507-9) reste relativement inchangée. Ici, Bramante a ajouté une chapelle funéraire et une chorale à une église existante. La voûte en berceau et l’abside en nid d’abeille simplifiée sont une version dépouillée du choeur détruit de Saint-Pierre. La chapelle carrée de la tombe est éclairée par les fenêtres dites "Serliana" inventées par Bramante.
En tant que grand écrivain et architecte d’art Giorgio Vasari (1511-1574) se rendit compte que l’ambition de Jules II était nécessaire à la réalisation du génie architectural de Bramante. Leur enthousiasme commun pour la destruction et le renouveau a valu à l’architecte le surnom de "Bramante ruinante". Dans un dialogue satirique contemporain, le défunt Bramante est présenté à Saint-Pierre pour lui expliquer son plan de réaménagement du ciel.
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