Glossaire de termes d’art Automatique traduire

Voir ci-dessous l’explication des mots utilisés dans l’histoire et les types de gravure.

UNE - B - C - ré - E - F - g - HJ - K - M - NQ - R - S - T - UZ

UNE

Anastatique
Une méthode de gravure en relief, le contraire de la normale qui est en creux. Le tableau à imprimer est peint ou dessiné au stylo directement sur la plaque à l’aide d’un vernis à base d’asphalte; le résultat est que, lorsque la plaque est placée dans un bain d’acide ou de mordant, toutes les zones devant être blanches ou non imprimées sont éliminées. William Blake a utilisé la manière pour le texte et les illustrations dans ses livres.
Aquatinte
Une méthode de gravure qui utilise des zones de ton plutôt que des lignes et des hachures croisées. La plaque est mise à la terre avec de l’asphalte en poudre ou de la résine. La plaque est ensuite chauffée; cela fait fondre la poudre et la séparer en milliers de petits points. Le contrôle des zones tonales entre les creux dans le bain acide se fait en brossant le vernis de colmatage.

B

Épreuve d’artiste
Une des épreuves (ou estampes) dans une édition limitée d’empreintes originales. Ceux-ci seraient tous signés et porteraient un numéro tel que 7/32; cela signifierait que c’était le septième tirage d’une édition de 32.
Art
Pour les différentes formes et catégories, voir: Types d’art.
Baren
Coussin lisse et plat avec une poignée servant à protéger les blocs de bois à la main. Étroitement associé aux imprimeurs japonais.
Impression Baxter
Une méthode d’impression utilisant des couleurs à l’huile mise au point par George Baxter (1804-1677). Parmi ses meilleures œuvres figurent un exemplaire de "La descente de la croix" de Rubens et "L’ouverture du premier parlement de la reine Victoria", qui lui a valu la médaille d’or autrichienne.
Impression aveugle
Placez du papier humide sur une plaque ou un bloc non encré pour obtenir une image en relief.
Brayer
Un rouleau utilisé pour travailler l’encre et l’appliquer sur le bloc ou la plaque. Fait de caoutchouc dur ou d’un composé de gélatine.

C

Bois clair clair
Impression monochrome en relief réalisée en utilisant un certain nombre de blocs de tonalités variées avec la même encre de couleur. Développé en grande partie par Ugi di Carpi (1450-1525) et expérimenté par les Allemands Lucas Cranach et Hans Baldung; Jost de Negker, le bûcheron de Cranach, a beaucoup contribué à perfectionner la méthode.
Bloc d’argile
Un processus simple qui utilise de l’argile raide qui a été pressé dans une boîte rectangulaire peu profonde. Les lignes sont ensuite rayées dans l’argile avec une pointe de couteau ou un instrument similaire.
Contre-preuve
Une impression de gravure ou de gravure à l’eau forte imprimée à partir d’une épreuve humide. Pour ce faire, placez un morceau de papier d’impression humide sur l’épreuve humide et passez-le à la fois dans la presse à imprimer. C’est une aide pour l’artiste de pouvoir voir dans la contre-preuve à quoi ressemble la plaque et d’aider à repérer les erreurs.
Currier and Ives Prints
Lithographies coloriées à la main publiées par Nathaniel Currier (I803 ~ 87) et James M. Ives (1824-95). Leurs sujets ont varié sur la scène américaine contemporaine; sportive, sentimentale, politique, catastrophes, vie citadine, chemins de fer et bateaux à vapeur.

ré

Dabber
Un instrument un peu similaire à un broyeur utilisé pour broyer des pigments, seul le fond est un épais coussin de laine recouvert de cuir; le but du dabber est de mettre à la terre une plaque de gravure. Un second type est recouvert d’un matériau en laine épaisse et est utilisé pour forcer l’encre dans les lignes en creux lors de l’impression.
Point sec
Une méthode d’impression en taille-douce liée à la gravure. Il est travaillé sur des plaques de cuivre et de zinc, le motif étant découpé par un outil en acier dur, appelé pointe sèche, ou un stylet à pointe de diamant. La caractéristique principale est les lignes légèrement plus douces que celles avec une gravure. La raison en est que la pointe en acier ou le diamant soulève une légère bavure qui retient de l’encre lors du nettoyage de la plaque (voir Gravure à la gravure).
Boîte à poussière
Une boîte avec un fond de gaze fin qui est partiellement rempli d’asphalte en poudre ou de résine, puis secouée pour broyer une plaque à utiliser pour une aquatinte.
Mordant néerlandais
Une alternative à l’acide nitrique pour mordre une plaque lors de la gravure. C’est une solution d’acide chlorhydrique et de chlorate de potassium. Le bain de Smillie, que certains préfèrent pour l’aquatinte, est une version plus concentrée de ce qui précède.

E

Gravure
Processus consistant à inciser un dessin dans un bloc de plaques, qui est ensuite utilisé pour faire une impression. Il englobe différentes méthodes, telles que: aquatinte, pointe sèche, gravure à l’eau-forte, gravure en creux, gravure à la ligne, mezzotinte, impression en relief, gravure sur bois.
Gravure
Une des méthodes d’impression préférées de l’artiste. Le mot est dérivé de l’etsen néerlandais. La plaque est généralement en cuivre ou en zinc; le fer a été essayé mais est erratique et ne produira que des impressions plutôt infructueuses. L’assiette doit d’abord être préparée méticuleusement; la surface doit être sans défaut. Ceci est obtenu par meulage et lissage avec des abrasifs fins tels que les poudres d’émeri, de tripoli et de crocus. Ensuite, la plaque est chauffée et mise à la terre avec de l’asphalte ou de la résine à l’aide d’un tampon. L’artiste doit maintenant travailler son dessin, comme pour toutes les méthodes d’impression, sauf la sérigraphie, à l’arrière. Certains utilisent des lignes de guidage de couleur blanche chinoise faible, d’autres sont assis dos au sujet, regardant dans un miroir; mais la plupart vont directement avec l’aiguille à graver coupant à travers le sol pour exposer le métal. Lorsque l’aiguilletage est terminé, le dos de la plaque est recouvert d’un vernis de protection résistant aux acides. La plaque est maintenant prudemment abaissée dans le bain d’acide. Il faut veiller à ce qu’une trop grande accumulation de bulles ne rende pas l’acide irritant; pour arrêter cela, les groupes de bulles sont dispersés avec la pointe d’une plume. Après le bain, le sol est enlevé avec du white spirit et pour la première fois, l’artiste peut voir exactement ce qu’il a fait. La plaque est encrée avec un tampon, puis la surface est essuyée, d’abord avec du rétroussage, des toiles rigides, puis avec de la mousseline ou des chiffons de coton et enfin avec un coup de main, la paume de la main; l’idée étant de laisser un voile d’encre subtile à la surface. L’impression se fait avec une forte presse, la plaque encrée étant déposée sur un lit ferme, du papier humide est déposé sur la surface, recouvert de papier buvard et d’épaisses couvertures en laine. Il est ensuite tracé à travers le
rouleaux de la presse; et les couvertures et le papier buvard sont enlevés et l’impression est soigneusement soulevée. Avec les impressions en taille-douce, les lignes encrées sont toujours légèrement surélevées, ce qui peut être détecté à la loupe et à la lumière. Rembrandt, Goya et Whistler figurent parmi les grands maîtres de la méthode. Rembrandt est peut-être le génie des superèmes qui pourrait apporter à ce médium difficile une sensation intense avec une lumière et une ombre superbement contrôlées et une grande variété de tons de velours.

F

Beaux arts
Principalement la peinture, la sculpture et la gravure.
Lit plat
Un terme simple en gravure pour identifier des méthodes telles que la sérigraphie et la lithographie qui ne reposent ni sur le relief ni sur l’intaille pour la production d’images.
Flock print
La surface d’un bloc de bois est balayée avec de la colle, puis un matériau textile finement haché est épousseté sur la colle. L’impression résultante est douce et tend vers des contours indistincts. Certains artistes ont expérimenté la manière dans le sud de l’Allemagne pendant la dernière partie du 15ème siècle. Le musée Ashmolean d’Oxford a un exemple rare: «Le Christ sur la croix avec la Vierge et Saint Jean».

g

Giclée
En gravure, le terme s’applique aux images générées à partir de numérisations numériques haute résolution, imprimées avec des encres de qualité archivistique sur de nombreux supports tels que la toile, les beaux-arts et le papier à base photo. La méthode d’impression giclee offre une plus grande précision des couleurs que d’autres méthodes de réplication.
Glyphographie
Procédé d’électrotype permettant de prendre une copie d’une plaque gravée pouvant être utilisée pour l’impression typographique.

HJ

Intaglio
Les lignes et les zones qui sont enfoncées dans la plaque prennent l’encre, par opposition au relief, lorsque les zones d’impression sont laissées debout.
Impressions japonaises
Un terme générique pour les estampes sur bois Ukiyo-e fabriquées au Japon d’environ 1650 à 1868. Les premiers exemples étaient les blocs-contours noirs colorés à la main, le tan-e : vermilion et le beni-e : un rouge rose tendre. Des impressions en couleur utilisant souvent jusqu’à 30 blocs ont vu le jour au milieu du 18ème siècle, les premiers exemples s’appelant benizuri-e et le nishiki-e ultérieur. Les changements subtils de ton et de teinte, combinés à des encres transparentes, donnent parfois une impression d’aquarelle. Les maîtres des périodes ultérieures incluent Hokusai (1760-1849) et Hiroshige (1797-1858). Les œuvres ne sont pas seulement des tirages simples, mais souvent des diptyques, des triptyques et des polyptyques.

KL

Linogravure
Une méthode en relief, le bloc étant fabriqué à partir de linoléum de haute qualité. Les cutters sont de petites entailles qui s’installent dans une poignée de la même manière que des plumes dans un porte-plume. «Chevalier, la mort et le diable» d’Albrecht Durer, gravure au trait réalisée en 1513, est probablement l’un des plus grands chefs-d’œuvre de cette méthode. Notez son contrôle des zones de ton presque velours.
Lithographie
Méthode à plat utilisant une pierre ou une plaque de zinc spécialement préparée. Le principe est la répulsion mutuelle de la graisse et de l’eau. Le dessin est fait avec un crayon de cire ou une encre de cire sur la pierre ou la plaque. Pour imprimer, la pierre ou la plaque est humidifiée avec de l’eau qui adhère à toutes les zones non traitées à l’encre à la cire ou aux crayons de couleur, et repousse l’encre lithographique liée à l’huile qui est ensuite enroulée et l’impression réalisée. La méthode a été développée par Aloysius Senefelder, un Allemand (1771-1834) en 1798. Depuis lors, elle a été très appréciée des artistes car elle offre une plus grande liberté pour dessiner et exécuter un dessin. Un récit de la méthode de Senefelder, publié en 1818, la fit connaître de manière universelle.

M

Maniere Criblee
Une méthode de relief consistant à combiner la gravure sur une plaque de cuivre à l’utilisation de matrices et de piqueurs pour produire des zones de points blancs pour les tons.
Gravure sur métal
Découper le motif en plaques de cuivre, de zinc ou d’acier avec un burin ou un burin, méthode en taille-douce. Parfois, après l’impression, les plaques métalliques étaient remplies d’une composition noire d’alliages métalliques et étaient appelées plaques Niello et étaient encadrées comme elles étaient.
Mezzotint
Une méthode de gravure aurait été inventée en 1642 par Ludwig von Siegen (1609-1680), artiste né de parents allemands à Utrecht, en Hollande. Il aurait communiqué le processus en 1654 à Prince Rupert, qui l’introduisit en Angleterre après la restauration. Le British Museum présente un certain nombre de portraits de Siegen mezzotint. Mezzotint s’appuie sur des tons plutôt que des lignes. La plaque peut être en cuivre, en zinc ou en acier. Elle est d’abord rendue rugueuse par un rocker, puis des tons clairs et nuancés y sont travaillés à l’aide de grattoirs et de brunissoirs, ainsi que de toutes les lignes nécessitant l’emploi d’un burin.
Monotype
Une méthode qui ne permettra que l’impression d’une empreinte d’un dessin. La plaque peut être une feuille de verre, de métal ou de formica. Le motif est peint à l’huile, à l’acrylique, à la gouache, à l’encre ou à la détrempe. Pour imprimer, il faut placer une feuille de papier sur les couleurs humides et la lisser à la main. Marc Chagwall est celui qui a expérimenté la méthode.

NQ

Décalage
Une manière d’imprimer des lithographies qui utilise un rouleau intermédiaire qui capte l’image encrée et lors du transfert l’inverse dans le bon sens. L’avantage pour l’artiste est que lorsqu’il fait son dessin, il n’a pas à l’inverser.
Lithographie offset ) offset photo)
Procédé d’impression planographique impliquant un transfert d’image indirect à partir de plaques photomécaniques. La plaque d’impression transfère l’encre vers un cylindre recouvert de caoutchouc, qui "décale" l’encre sur le papier.
Bloc de plâtre
Méthode de soulagement dans laquelle un bloc de plâtre de Paris est préparé, sur laquelle l’artiste travaille avec divers grattoirs et cutters.
Plaque-marque
L’empreinte faite sur le papier humide par la plaque lors de son passage dans la presse.
Art de l’affiche
Rendu possible par l’invention de "la lithographie à trois pierres" par Jules Cheret, et illustré par les travaux d’Alfonse Mucha, Toulouse-Lautrec et d’autres. Voir Histoire de l’art de l’affiche .

R

S’inscrire
Une marque faite en couleur-block ou impression sur plaque qui agit comme la clé, pour assurer un enregistrement parfait.
Impression en relief
Au contraire de l’intaglio, ce sont les parties verticales du bloc ou de la plaque qui prennent l’encre.
Remarque-print
Une impression où l’artiste a fait de petits croquis dans la marge qui se rapportent à l’état de l’impression.

S

Impression d’écran
Une méthode d’impression dans laquelle des pochoirs sont appliqués sur un tissu tendu sur un cadre. La peinture ou l’encre est forcée à travers les parties non bloquées de l’écran sur du papier ou une autre surface en dessous.
Sérigraphie
(également plus connu sous le nom de sérigraphie) Ce nom est réputé avoir été inventé par Carl Zigrosser, conservateur des estampes à la Musée d’art de Philadelphie. C’est en gros une méthode de raffinage au pochoir. Un écran de soie, d’organdi ou de grillage fin est étiré sur un cadre. Sur cet écran est placé un pochoir, qui peut être une carte mince, un film de gomme laque ou une tusche (un mélange pouvant inclure: cire, savon, noir de fumée, spermacetti, gomme laque ou suif). L’encre qui a une consistance épaisse est forcée à travers l’écran sur le papier par une raclette. Le travail multicolore consiste simplement à préparer autant d’écrans que de couleurs. Vous pouvez obtenir des effets subtils d’aquarelle en épaississant les couleurs à base d’eau avec isinglass.
Pointe d’argent
Une méthode de dessin populaire aux 15ème et 16ème siècles. Un stylet à pointe argentée est utilisé sur un papier dont la surface est légèrement abrasive. Une façon d’y parvenir est de broyer les os calcinés et de les mélanger avec une gomme et de l’eau, puis de badigeonner la feuille de papier. Lorsque le dessin est en cours de réalisation, la pointe d’argent ne laisse qu’une très légère ligne grise; plus tard, avec l’exposition à l’air, les minuscules particules d’argent déposées se ternissent, laissant un ton sépia chaud et attrayant. Albrecht Durer utilisa Silver Point pour un autoportrait en 1484, à l’âge de 13 ans.
Eau douce au sol
Le sol utilisé a un excès de cire. La plaque est ensuite recouverte d’un morceau de papier fin et dur et le dessin est dessiné sur celle-ci avec un crayon dur ou un stylet; le sol adhère au papier lorsqu’il est soulevé. L’attraction des artistes est que l’impression présente les qualités d’un dessin au crayon. Thomas Gainsborough et Paul Sandby étaient des exposants de la méthode.
Parement en acier
Une méthode de galvanoplastie d’acier au nickel ou au chrome sur une plaque gravée à l’eau-forte ou gravée, qui permettra d’imprimer une édition beaucoup plus grande. Avec la gravure sur cuivre en particulier, en raison de la pression exercée lors de l’impression, une édition de plus de 50 exemplaires n’est pas souhaitable car la plaque a tendance à écraser et à perdre de la netteté et des détails.
Gravure au pointillé
Une plaque de cuivre ou de zinc est mise à la terre puis traitée avec une aiguille à gravure multiple et une roulette. La plaque est ensuite mordue et finie avec un travail de roulette supplémentaire ou un graveur de pointillé.
Sucre aquatinte
Une méthode pour faire une aquatinte qui a des qualités apparentées à un dessin au pinceau. Le motif est peint sur la plaque avec du sucre noir, du gamboge et du sucre en poudre mélangés avec un peu d’eau. La plaque est ensuite brossée avec un vernis de protection et laissée à tremper toute la nuit. Pendant ce temps, l’eau pénètre dans le vernis, fait gonfler le mélange de sucre et soulève le vernis, exposant ainsi le métal. Picasso a utilisé cette manière plusieurs fois; cela procure à l’artiste une grande liberté.
Suri-Mono
Imprimés japonais en couleurs miniatures.

T

Bloc de texture
Une méthode de secours dans laquelle les zones de relief en hauteur sont collées sur le bloc. Les matériaux utilisés comprennent des morceaux de carton, de la ficelle, du sable, des textiles grossiers, etc.

UZ

Impression sur bois Ukiyo-e
Comme les gravures sur bois occidentales, il s’agissait de la forme d’art dominante au Japon durant la période Edo et la période Meiji (1670-1900).
L’art visuel
Une catégorie générale d’art englobant des activités des domaines des arts fins, appliqués et décoratifs.
Bloc de cire
La cire fondue est étalée sur un morceau de panneau dur ou de platelage. Le dessin est gravé dans la cire et l’impression est réalisée de la même manière qu’une gravure.
Gravure sur bois
Impression en relief à l’aide de la planche ou du grain long du bois. La plus ancienne méthode d’impression; il a été introduit au Moyen Âge en Europe. Hans Holbein the Younger et Albrecht Durer figuraient parmi les premiers utilisateurs talentueux. Plus récemment, Paul Gauguin et le Norvégien Edvard Munch, membres des principaux mouvements allemands, notamment Emil Nolde, ont exploité cette manière.
Gravure sur bois
Effectué sur le grain final des bois durs tels que la boîte, le houx et la cerise. L’Anglais Thomas Bewick (1753-1828) est l’un des représentants les plus remarquables de ses études exquises sur les animaux et les oiseaux. À la fois avec gravure et coupe, les blocs de bois sont tenus sur un sac en cuir plat et circulaire rempli de sable. En général, l’outil de coupe est maintenu stable et le bloc est déplacé sur le sac pour effectuer la coupe.