Exposition "Era of Samson" consacrée au 100e anniversaire de la révolution

Académie des arts de Russie, le musée commémoratif "Atelier de création ST Konenkova" présente l’exposition "Era of Samson", consacrée au centième anniversaire de la révolution.

Le vernissage de l’exposition aura lieu le 17 novembre 2017 à 18h00 (Boulevard Tverskaya, 28).

L’exposition présente des œuvres sculpturales et graphiques de ST Konenkova (1874-1971), dédiées à la révolution, et présente pour la première fois un projet de monument à VI Lénine, exécuté en collaboration avec l’architecte SG Brodsky pour le concours du monument VI Lénine sur les collines Sparrow en 1957.

Une partie spéciale de l’exposition est occupée par la reconstruction de la maquette du monument.

L’activité créatrice de Sergei Timofeevich Konenkov a débuté au tournant des années 80 et 90 du XIXe siècle et s’est développée au cours des huit dernières décennies, coïncidant avec l’une des périodes les plus difficiles et les plus turbulentes de l’histoire du monde - l’ère des grandes guerres et des révolutions. «Sous le signe des événements de la première révolution russe, j’ai pris forme et j’ai grandi en tant qu’artiste. Sur les barricades de Presnya, l’âme des rebelles s’est ouverte devant moi…», écrit le sculpteur dans ses mémoires. La révolution, l’idée de renouveau spirituel et de transformation spirituelle étaient en effet un élément spécial de la vision du monde de Konenkov. Au début du XXe siècle, lui, combattant et rebelle, entra dans le monde de l’art, détruisant les standards académiques. Ce n’est pas un hasard si sa première sculpture, un projet de fin d’études décrivant Samson déchirant les chaînes, a été détruite par les autorités universitaires. "Cela a été conçu par moi comme une protestation, une incarnation du pathos d’un pouvoir gigantesque", écrit Konenkov plus tard.

Le légendaire héros biblique, «le titan noble» Samson est l’image qui a accompagné le sculpteur tout au long de sa vie et est devenue une sorte de signe symbolique non seulement de son travail, mais également de la grande époque qu’il a vécue. «Dès mon plus jeune âge, j’ai été fasciné par la légende solaire du noble titane. Samson a fidèlement servi son peuple, le sauvant de l’esclavage des Philistins. À chaque fois qu’il battait les ennemis de son peuple, les oppresseurs décidaient alors de le traiter. Ils soudoyèrent Delilah, insidieuse, lui demandant de découvrir le secret de la force de Samson. Le titan confiant lui ouvrit son cœur et Dalila, enivrante du héros national, coupa ses sept tresses. En eux était sa force. Les Philistins creusèrent les yeux de Samson et le ligotèrent avec des chaînes de cuivre. Mais les cheveux de Samson ont été repoussés et il a fait tomber sur les oppresseurs les colonnes et les murs du temple, dans lesquels ils se sont moqués de lui… "

C’est avec Samson que la première floraison de l’art de Konenkov a commencé - nous parlons de la thèse susmentionnée «Samson déchirant le lien» (1902), réalisée dans l’enceinte de l’Académie des arts de Saint-Pétersbourg. La critique d’art contemporaine a vu dans cette œuvre l’un des phénomènes les plus significatifs de la nouvelle sculpture russe. L’artiste, pour ainsi dire, "s’est retrouvé", le premier cadeau mythologique de Konenkov s’est manifesté pour la première fois ici. «Je voulais refléter dans cette statue l’ambiance de ma vie», a raconté le sculpteur au critique Sergey Glagol. «J’ai vu que la patience du peuple était presque terminée, que le peuple du colosse ne pouvait plus supporter les chaînes qui le liaient.» Il était sur le point de faire un effort inhumain pour briser les liens solides et séculaires qui le liaient. Oui. Va, mais ça va casser? Et je sentais, je prévoyais que cela ne se produirait pas immédiatement. Le chemin de la liberté n’est pas facile… Mais le temps viendra et le titan épuisé respirera. Il va de nouveau rassembler ses forces, faire un nouvel effort encore plus grand et briser les liens de l’esclavage… "

Les événements de 1917 attirent Konenkova au sommet de la gloire et des beaux jours de la créativité. Il a accepté avec joie et allégresse cette révolution, qui est devenue pour l’artiste l’événement le plus marquant de la vie - dans sa perception personnelle et philosophique de l’être. Finalement, son monde vint - le monde avec lequel il rêvait, et Konenkov se sentit comme son messie, prophète, guerrier d’un rêve devenu réalité. Comme beaucoup de contemporains, le sculpteur a perçu les révolutions de février et d’octobre comme faisant partie de la «révolution spirituelle», de «tempête pour la purification» - cette tempête qui balayerait l’ancien ordre corrompu et purifierait la terre pour une nouvelle naissance.

Le premier "Samson Tearing Bond" donne naissance à une suite infinie d’images symboliques du même nom, graphiques et sculpturales, créées par le maître dans différents pays et différentes années. Le temps lui-même semble avoir rempli ces œuvres de nouvelles significations. Samson épuisé, écorché, quand "l’esprit de Dieu le quitta"… Samson aveuglé, retournant vers Dieu… punissant Samson… "Homme libéré"… Comme le disait Konenkov lui-même, c’était Samson qui pouvait symboliser La Russie, qui a traversé le sang de la seconde guerre mondiale…

Toute cette variété de recherches religieuses et philosophiques et les formes d’expression de «Samsoniana» de Konenkov sont présentées pour la première fois à la nouvelle exposition consacrée au centième anniversaire de la révolution - «The Samson Era». Une place particulière dans l’exposition est occupée par la reconstitution du concours pour le monument au VI Lénine sur le Vorobyovy Gory, achevé par Konenkov en 1957 en collaboration avec l’architecte SG Brodsky. C’est peut-être le projet le plus inhabituel de l’histoire de l’art soviétique, un projet grandiose: un complexe monumental complexe «avec des centaines de personnages sur les terrasses et les escaliers qui descendent vers la rivière de Moscou», d’énormes obélisques surmontés de constellations et un composition sculpturale avec une figure de Lénine sur le globe, disposée de telle manière, "que la main de Lénine pointait constamment vers le Soleil". En accord avec l’un des critiques, nous «continuerons de penser que la rotation du globe et le globe lui-même n’est pas l’essentiel»: des dizaines de sculptures sont restées esquissées dans les esquisses, mais ont été exécutées par Konenkov avec une telle force tempérament et compétence qu’ils sont déjà autonomes et magnifiques par eux-mêmes et méritent toute l’attention du spectateur…

L’exposition se déroule jusqu’au 3 décembre 2017.