Triomphe du concours Tchaïkovski Debarg et sa quatrième place victorieuse Automatique traduire

L’histoire du concours Tchaïkovski ne connaît pas le subjonctif. Le génie non formaté Luke Debarg occupait une quatrième place douteuse. Quelque chose que Salirevsky s’imagine dans cette tentative de punir son manque d’académisme et sa capacité à rendre le public heureux avec le premier passage. L’histoire de Debarg jette un doute sur l’approche traditionnelle d’apprentissage et de préparation aux concours créatifs. L’amour de la musique, qui mûrit peu à peu, sans entraînement ni béguin pour les compétitions pour enfants, tend à rester éternel. Vous pouvez vous approcher de l’instrument pour la première fois à 11 ans et trouver le professeur principal de votre vie à 20 ans. Écoutez Mozart à 10 ans et découvrez un nouveau monde qui devient le salut et le sens de la vie. Et cela vous accepte au moment même où vous êtes vraiment prêt. Dostoïevski, Boulgakov, le jazz avec sa liberté et son improvisation, ses poèmes, sa musique et sa prose, mémorisés au quotidien - tout va à cette tirelire dans laquelle l’âme s’intéresse constamment.

Les bagages des leçons de piano apprises à l’oreille, les performances dans les clubs de jazz, les études à la faculté de littérature et le travail au supermarché n’ont pas empêché Rena Shereshevskaya de voir son génie dès ses premières leçons. "Quand sauriez-vous de quelles ordures…". Et le puzzle s’est développé. Il est maintenant très demandé par les journalistes, les agents, les producteurs et les concerts sont vendus plusieurs mois à l’avance. Au stade de la préparation, Rena était la seule à croire, à soutenir, à renforcer l’estime de soi. C’est avec elle qu’il était possible de "se précipiter dans la frénésie pour la musique". Après avoir déménagé en France, la talentueuse pianiste de Bakou, diplômée du Conservatoire de Moscou, est devenue le dernier espoir pour de nombreux enfants surdoués de réaliser plus que ce que le système d’éducation offre.

Les prévisions à long terme dans le cas de Luka sont impossibles. Le mozartianisme et le lit procustéen de l’industrie de la musique sont deux choses incompatibles. "Je veux être la maîtresse de la mer" ne concerne pas Debarg. Il invite le public à ne pas disséquer la musique, cherchant un vide impeccable. Cela vous permet simplement de l’entendre, de le comprendre et de le vivre avec lui. Dans les virages, la phase finale a ralenti - pas une faiblesse, mais une instabilité délibérée, ce qui est plus important pour le Français que pour tout Grand Prix. La musique n’est ni vaincue ni utilisée, et Debarg n’a pas besoin de plus.

Elena Tanakova © Gallerix.ru