Palette de couleurs préhistoriques: Pigments de peinture utilisés par des artistes de l’âge de pierre Automatique traduire
Le plus ancien art
Pour les peintures les plus anciennes
et gravures, voir:
Le plus ancien art de l’âge de pierre.
REMARQUE: Pour la chronologie et les dates,
voir: Chronologie de l’art préhistorique (à partir de 2, 5 millions AEC).
Quand les pigments de couleur ont-ils été utilisés pour la première fois?
"L’homme anatomiquement moderne" ) Homo sapiens sapiens) créait, mélangeait et utilisait pigments de couleur plusieurs millénaires avant qu’il ne commence dessin ou des croquis. La découverte d’un "atelier de peinture" vieux de 100 000 ans dans le Grotte de blombos , en Afrique du Sud – complète avec divers ocres, os, charbon de bois, meules et marteaux, récipients pour coquilles d’ormeau et récipients de mélange, mais ne présentant aucune trace de peintures rupestres contemporaines – suggère que les pigments étaient utilisés pour Body painting et peinture de visage plutôt que de l’art rupestre. On peut en dire autant des sites archéologiques australiens, tels que les abris rocheux d’Arnhem Land, Malakunanja II (53 000 ans avant notre ère) et Nauwalabila 1 (53 000 ans avant notre ère), où des morceaux de pigment ocre rouge ont été découverts, mais aucun signe Art rupestre aborigène. En d’autres termes, au moment où les humains modernes ont commencé à créer le premier art préhistorique, une minorité raisonnable d’entre eux aurait eu une certaine expérience de la recherche, de l’extraction et du mélange de pigments pour la décoration personnelle, si rien d’autre. Dans son livre "L’art de l’homme préhistorique en Europe occidentale", l’érudit paléolithique André Leroi-Gourhan (1911-1986) décrit comment les sols des grottes et des abris rocheux de l’âge de pierre étaient généralement imprégnés d’une couche d’ocre rougeâtre pouvant aller jusqu’à huit. pouces de profondeur. Ne laissant aucun doute sur le fait que les Aurignaciens ont teint leur corps, leurs peaux de bêtes et leurs lances, cet ocre était en fait utilisé à des fins décoratives dans tous les aspects de leur vie domestique.
Comment l’homme de l’âge de pierre a-t-il amélioré son utilisation des pigments de couleur?
La plupart des artistes préhistoriques, cependant, auraient appris sur le tas. Leur première peinture rupestre aurait été monochrome, fabriqué à partir de terre ou de charbon de bois et mélangé avec des liants bruts comme la salive ou la graisse animale. Beaucoup ont sans doute disparu ou se sont superposées à de nouvelles peintures. Un plus grand nombre a probablement disparu complètement. Même les peintres de l’âge de pierre qui avaient l’expérience des pigments auraient dû améliorer leurs méthodes, car bon nombre des couleurs et des teintes utilisées pour teindre les corps, les visages et les cheveux étaient fabriqués à partir de sources animales et végétales, qui n’étaient efficaces qu’à court terme.. Il a fallu du temps et de l’expérience aux artistes pour passer à des pigments à base de minéraux qui ne se sont pas estompés, mais à la fin de Art aurignacien (environ 40 000-25 000 AEC) presque tous art rupestre a été réalisée avec des matériaux à base de minéraux dérivés d’oxyde de fer, de manganèse et de kaolin. Il fallait aussi du temps pour maîtriser l’utilisation des «liants» – des additifs (comme les graisses animales) nécessaires pour lier la peinture et l’aider à coller à la surface à peindre – et des «diluants» – des additifs (comme des os broyés) qui aident la peinture pour couvrir une plus grande surface.
Dans la région franco-cantabrique, traditionnellement considérée comme "le" centre de Art paléolithique Les peintures rupestres sont généralement rouges ou noires. Les couleurs rouges étaient constituées d’oxydes de fer, tels que l’hématite. Les couleurs noires étaient constituées de dioxyde de manganèse ou de charbon de bois. Certains artistes ont utilisé des préparatifs esquisse soit en faisant un Dessin au charbon de bois, ou en gravant un contour dans la surface de la roche. D’autres ont commencé à peindre immédiatement. Pour commencer, ils appliquaient le pigment avec leurs doigts ou avec une sorte de "tampon de peinture" en mousse ou en lichen. Ensuite, ils ont mis au point des pinceaux fabriqués à partir de divers types de poils, ou des «crayons» fabriqués à partir de morceaux de pigment solides. (Remarque: en Australie, les détails fins voir dans Peintures Bradshaw On pense qu’ils ont été appliqués avec des plumes de plumes.) Enfin, ils ont essayé de souffler des pigments sur la surface de la roche au moyen de tubes fabriqués à partir d’os ou de roseaux d’animaux évidés.
Comment les peintres préhistoriques ont-ils obtenu leurs couleurs?
Les artistes de l’âge de pierre ont utilisé plusieurs types de matériaux différents pour Couleur pour leur peinture. L’argile ocre était le pigment principal et fournissait trois couleurs de base: jaune, marron et de nombreuses teintes de rouge. Pour les pigments noirs, les artistes utilisaient généralement du dioxyde de manganèse ou du charbon de bois, ou des os brûlés (appelés os noir). Pour le pigment blanc, ils utilisaient du kaolin ou de la calcite moulue (blanc de chaux). Ces colorants ont d’abord été moulus en poudre (en utilisant des os d’épaule d’animaux comme mortiers), puis mélangés avec de l’eau de grotte (riche en carbonate de calcium), des graisses animales, du sang, de la moelle osseuse, de l’albumine et de l’urine afin de mieux adhérer à la grotte. mur. En outre, ils utilisaient des diluants comme du feldspath et de la biotite, ou du quartz et du phosphate de calcium broyés (à partir d’os d’animaux broyés), afin d’économiser le pigment, de renforcer l’adhésion de la peinture à la paroi de la grotte et d’éviter qu’elle ne se fissure. en séchant.
Où les artistes préhistoriques ont-ils obtenu leurs pigments?
Presque tous les pigments de peinture utilisés dans les grottes provenaient de sources locales. Là où des groupes de grottes existaient, comme en Dordogne, dans le sud-ouest de la France, les artistes occupants auraient utilisé les mêmes mines pour leurs pigments. Et comme les peintres de l’âge de pierre ont découvert que les pigments des gisements d’oxyde de fer terreux ne se décoloraient pas aussi rapidement que les couleurs d’origine animale et végétale, ils ont fait de gros efforts pour localiser une bonne quantité de ces colorants: la majorité des établissements préhistoriques montrent des signes de puits. – les sentiers menant aux mines d’hématite ou aux fouilles où de tels pigments ont été obtenus. Par exemple, des fouilles dans les environs du complexe de la grotte de Lascaux suggèrent que les artistes paléolithiques ont parcouru jusqu’à 40 km pour constituer une source fiable de pigments.
Pigments utilisés dans l’art autochtone
Il n’y avait que quatre couleurs dans la palette des aborigènes australiens; ocre rouge, ocre jaune, china clay, charbon de bois. Sa palette était très utilisée dans le nord, diminuant au fur et à mesure qu’il se dirigeait vers le sud; c’était apparemment inconnu au sud-ouest. Il n’est pas certain que cette absence soit due à un manque d’ocre. Les pigments d’argile terreux étaient inégalement répartis sur le continent; mais l’Australien, qui voyageait très peu, a fait des excursions pour obtenir le plus précieux d’entre eux, l’ocre rouge. Les pigments ont d’abord été dilués; puis, avec son doigt ou un morceau de bois effiloché utilisé comme un pinceau, l’artiste étend la teinte de fond, généralement ocre jaune. Après l’avoir séché, il trace sur ce fond une large ligne rouge, ou un autre motif, comme la patte d’un émeu. Il a ainsi décoré les murs et les plafonds des grottes, ainsi que des objets domestiques tels que le manche d’un outil, une cuvette en bois ou des ustensiles similaires. Cet art d’organiser des lignes rouges, noires ou blanches sur un fond jaune exigeait sa propre technique; car c’était une forme de langage.
Pigments utilisés dans l’art africain ancien
La palette de couleurs préhistoriques utilisée dans la peinture rupestre africaine par les artistes Bushmen était principalement composée de pigments de terre. Les rouges et les bruns de fût ou d’hématite; les jaunes, les oranges et les rouges d’ocre; blanc d’oxyde de zinc; bleu de fer et d’acide silicique; noirs de charbon ou de suie. Le pigment bleu utilisé en Afrique est particulièrement inhabituel et n’apparaît pas dans l’art pariétal de l’Europe.
Quelles couleurs les peintres de l’âge de pierre ont-ils utilisés?
Presque toutes les couleurs utilisées par les artistes paléolithiques sont fondées sur l’oxyde minéral (soit le fer ou le manganèse) ou sur le carbone (principalement du charbon de bois). Ainsi, leur palette limitée a été produite à partir de trois couleurs primaires: le rouge, le noir et le jaune. Les Noirs étaient dérivés de minerais de manganèse et de charbon de bois; les rouges, les jaunes et les bruns provenaient de limonites et d’hématites (ocres et siennas), allant du brun rougeâtre au paille. Les tons de violet-rouge étaient probablement dus au peroxyde naturel de fer transformé lentement et naturellement en oxyde violet.
Les pigments de couleur les plus importants
Voici les cinq principaux pigments à base de minéraux utilisés dans art pariétal à l’âge de pierre.
OCHRE (aussi appelée hématite ou hématite, oxyde ferreux ou limonite)
L’ocre est un mélange d’argile fine et d’oxyde de fer, disponible dans une variété de couleurs, notamment le jaune, le rouge, l’orange et le marron. L’ocre jaune tire sa teinte d’un oxyhydroxyde de fer, la goethite; L’ocre rouge tire sa teinte rouge de son contenu en hématite; L’ocre brun tire sa teinte distinctive du manganèse. La limonite, contenant de l’hydroxyde de fer, est l’ingrédient principal de tous les pigments ocres. Lorsque la limonite est chauffée, elle se transforme en hématite rougeâtre et devient ocre rouge. L’ocre est le premier pigment de couleur utilisé par les hommes préhistoriques, il y a 300 000 ans, sur le site de Twin Rivers en Zambie. Également connue sous le nom d’hématite, l’ocre est répandu dans le monde entier et a été utilisé par presque toutes les cultures paléolithique, mésolithique et néolithique pour la peinture de peintures rupestres, de poteries, du corps humain et de divers artefacts. Des pigments d’ocre jaune et d’ocre rouge ont été trouvés dans les grottes de Pech Merle, Altamira et Lascaux, pour ne citer que quelques exemples.
OMBRE
L’ombre, un pigment terreux, généralement brun ou brun rougeâtre, contient à la fois de l’oxyde de fer et de l’oxyde de manganèse. Il est généralement plus foncé que les autres pigments terrestres, l’ocre et la sienne, bien que sa teinte exacte dépende de la quantité d’oxyde de fer et de manganèse qu’il contient: plus le manganèse, plus il est foncé. Lorsqu’elle est chauffée, la terre d’ombre brute prend une couleur brun plus foncé, appelée la terre d’ombre brûlée.
TERRE DE SIENNE
Plus léger qu’Omber, le Sienna est un autre pigment de la terre qui contient à la fois de l’oxyde de fer et de l’oxyde de manganèse. À l’état brut, elle est brun jaunâtre et s’appelle sienne crue. Lorsqu’il est chauffé, il se transforme partiellement en hématite et prend une couleur brun rougeâtre, connue sous le nom de terre de Sienne brûlée.
MANGANÈSE
Des tests sur une partie de l’art pariétal à Lascaux ont révélé que les artistes de l’âge de pierre avaient obtenu leurs couleurs "noires" à partir d’une gamme d’oxydes de manganèse, notamment: le groutite noir, l’hydromel brunite noirâtre et le gris acier foncé à noir. la manganite, ainsi que la plus rare todorokite et birnessite, brun foncé ou noir brunâtre. Il est intéressant de noter qu’il n’ya pas de gisement connu de ces minéraux dans la localité de la grotte, ce qui donne à penser que l’approvisionnement aurait pu provenir de plusieurs mines jusqu’à 250 km.
KAOLIN
Le kaolin (également appelé argile de Chine ou kaolinite) ainsi nommée d’après les villes de Gaoling ou Kao-Ling, dans la province de Jiangxi en Chine, est l’un des minéraux les plus répandus au monde. Couramment utilisé comme pigment de couleur blanche dans Art de l’âge de pierre, c’est un minéral blanc doux, terreux et blanc, parfois rouillé par une teneur plus élevée en oxyde de fer. En chauffant l’argile de kaolin, les artistes de l’âge de pierre ont augmenté sa blancheur et sa dureté.
Sites majeurs de la peinture rupestre préhistorique
Peintures de la grotte El Castillo (environ 39.000 ans)
Monte Castillo, Puente Viesgo, Cantabrie.
Cet abri abrite la plus ancienne peinture rupestre du monde (pochoirs et estampes à la main).
Voir également: Art le plus ancien autour du monde.
Peintures de la grotte Fumane (environ 35.000 ans)
Lessini Hills, Vérone, Italie.
Cet abri rocheux est réputé pour ses peintures d’animaux à l’ocre rouge et sa figure anthropomorphique. Ces images sont les plus anciennes du monde peintures de figures.
Peintures rupestres de chauvet (environ 30.000 ans)
Gorges de l’Ardèche, Aigueze, France.
Chauvet possède les plus beaux tableaux animaliers de la période aurignacienne.
Grotte des Deux Ouvertures (environ 28 000-26 000)
Gorges de l’Ardèche, Aigueze, France.
Remarqué pour ses figures gravées de mammouths et d’aurochs.
Dessin au fusain de l’abri de roche Nawarla Gabarnmang (26 000 AEC)
Terre d’Arnhem, Territoire du Nord, Australie.
La plus ancienne peinture rupestre datée au carbone en Australie.
Note: Pour plus de peintures aborigènes, voir: Art rupestre d’Ubirr en Terre d’Arnhem (environ 30 000 ans av. J.-C.); et pré-estuarien Art rupestre de Kimberley (environ 30.000 ans avant notre ère) dans la région la plus septentrionale de l’Australie occidentale.
Peintures rupestres de Cosquer (environ 25.000 ans)
Marseille, france.
Noté pour son pochoirs à la main rupestres et d’autres signes de type Placard.
Peintures rupestres de Pech-Merle (environ 25.000 ans)
Midi-Pyrénées, France.
Mondialement célèbre pour ses images dramatiques de chevaux pommelés.
Grotte Le Placard (environ 17 500 ans av. J.-C.)
La Rochefoucauld, France.
Réputé pour son Aviform pictogrammes, connu sous le nom de "Placard Type".
Peintures de la grotte de Lascaux (environ 17.000 ans)
Dordogne, france
Célèbre dans le monde entier pour sa "Salle des taureaux" et son "Puits du mort", Lascaux contient des images emblématiques telles que le "Grand taureau noir", la "Licorne" et le "Homme-oiseau". Représente l’apogée de Art solutréen et, avec Altamira, c’est l’un des plus grands sites de peinture en couleurs de l’âge de pierre.
Peintures de la grotte d’Altamira (34 000-15 000 AEC)
Antillana del Mar, Espagne.
Réputé pour ses signes abstraits (environ 34 000) et ses glorieuses images multicolores de bison au plafond (environ 15 000), il est considéré comme le plus grand exemple de Art rupestre franco-cantabrique pendant l’ère magdalénienne.
Grotte de Niaux (13 000-11 000 AEC)
Pyrénées, France.
Le plus spectaculaire Art magdalénien après Altamira, Font-de-Gaume.
Art rupestre de Rouffignac (c.11, 000 BCE)
Dordogne, france
Remarqué pour ses dessins d’animaux monochromes avec des contours noirs.
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