Art du fer irlandais Automatique traduire

Art du fer irlandais
Art préhistorique celtique en Irlande: Hallstatt, style La Tene.

L’âge du fer (environ 100-200 avant notre ère) a été marqué par la fusion du minerai de fer en fer. Bien plus résistant et durable que le bronze, dont l’introduction avait caractérisé le précédent L’Âge de bronze (vers 3500-1100 av. J.-C.), il conférait à celui qui le possédait un avantage considérable en termes d’armement et de génie. Vers 1100 avant notre ère, les Celtes, un groupe de tribus indo-européennes, s’étaient établis en position de contrôle sur les principales routes commerciales le long des réseaux fluviaux du Rhône, de la Seine, du Rhin et du Danube. Entre 1100 et 700 avant notre ère, ils ont été le premier peuple non méditerranéen à développer le fer, ce qui leur a donné l’avantage technologique pour coloniser leurs voisins sur tout le continent.

Bien que des contacts intermittents aient eu lieu entre les Celtes et les Irlandais, au cours de la Pierre et l’âge du bronze, la première vague spécifique de Celtes utilisant du fer est arrivée en Grande-Bretagne et en Irlande vers 500 ans avant notre ère. Le premier groupe d’envahisseurs appartenait à la culture celtique de Hallstatt. Deux cents ans plus tard, des Celtes de la Groupe culturel La Tène qui a développé à partir de la Culture de Hallstatt. À la suite de ces contacts intermittents et invasifs, en quelques centaines d’années, la culture irlandaise de l’âge de bronze a été presque complètement remplacée par Culture celtique dans toute l’île. le Lebor Gabála Erenn, plus communément appelé le livre des invasions d’Irlande, est une compilation de mythes et d’histoires concernant les origines de l’Irlande. Il fait référence à un certain nombre d’envahisseurs du pays, tels que les tribus des Cessair, des Partholons, des Némésiens, des Fir Bolg et des Tuatha De Danann. Certains de ces envahisseurs pourraient bien être des Celtes.

Le mot "Celt" dérive du grec "keltoi", terme utilisé par les Grecs pour décrire les tribus situées au nord de leurs frontières. Des recherches récentes sur l’ADN indiquent que ces gènes celtiques faiblement tissés ne sont pas unis par des gènes communs. De plus, leurs invasions ne se sont jamais fusionnées dans un empire. Néanmoins, leur influence s’étendit à la France, à l’Allemagne, à l’Autriche, à la Suisse, à la Hongrie, à la Slovaquie et revêtit une importance particulière en termes de culture et d’art.

Des écrivains européens confirment la présence de Celtes en Irlande. Selon des récits du quatrième siècle d’historiens carthaginois, romains et grecs, les Celtes étaient déjà établis en Irlande – un pays qui était d’ailleurs connu des historiens sous le nom d’Insula Sacra [île sainte], et dont les habitants étaient appelés gens hier, Latinisation du mot grec pour Irlande, «Ierne». Les érudits pensent que «Ierne» vient du mot Ériu, qui pourrait être un mot celtique original pour l’Irlande. En tout état de cause, l’historien grec Pytheas qualifie les îles britanniques les îles prétaniques, expression dérivée du mot "Priteni" qui était certainement un mot celtique.

En tout état de cause, la culture de La Tène (nommée d’après les fouilles de La Tène près du lac de Neuchâtel en Suisse) s’est répandue dans toute l’Irlande, promouvant son style artistique distinctif composé de motifs géométriques abstraits et de formes stylisées d’oiseaux et d’animaux. Ce style de Art celtique doit beaucoup à la culture méditerranéenne du monde grec et étrusque civilisations et a continué à prospérer en Grande-Bretagne et en Europe (environ 450 à 50 avant notre ère) durant la fin de l’âge du fer jusqu’à l’avènement de l’empire romain.

L’art monumental de style celtique a également fait son apparition en Irlande au cours de la période 300-0 avant notre ère. De nombreuses pierres taillées – de deux mètres de haut et presque certainement des monuments rituels – ont été assemblées à divers endroits en Irlande et affichent une série de motifs complexes tourbillonnants très similaires à la culture celtique continentale européenne. Le meilleur exemple survivant est le Turoe Stone dans le comté Galway.

Malheureusement, du point de vue culturel, Iron Age Ireland ne disposait que de peu de la sécurité physique ou commerciale nécessaire au développement sérieux de l’art, comme en Étrurie. Rome ou en Grèce. En effet, la culture irlandaise était largement basée sur la guerre et la conquête. Le pays était dirigé par environ 150 rois, chacun gouvernant un petit royaume (tuath). Les rois constituaient une hiérarchie d’ensemble. Un "rí túaithe" était le roi d’un royaume; un "ruiri" était le roi de plusieurs royaumes; un "rí ruirech" était un "roi suprême" qui gouvernait toute une province. L’Irlande comprend jusqu’à 10 provinces ) Ulster, Munster, Leinster et Connacht résultat final) en fonction du pouvoir que les rois rivaux ont acquis pour eux-mêmes. Dans chaque province se trouvait un fort royal, utilisé pour les cérémonies et les rassemblements religieux. Les exemples incluent: Emain Macha, dans le comté Armagh ; Tara, dans le comté Meath et Dún Ailinne dans le comté Kildare.

En conséquence, un nombre important d’artéfacts irlandais de cette époque ne sont que le reflet de la culture militariste dominante. Par exemple, les récipients à boire cérémoniels, simples bijoux (colliers, épingles à cheveux), armes et autres Ferronnerie celtique ont été créés par des forgerons et autres artisans de la métallurgie; les poètes et les bardes ont été encouragés à célébrer les succès d’un royaume en vers; les petits artisans fabriquaient des poteries à des fins cérémonielles et pratiques, et les druides (la classe érudite de la culture celtique) interprétaient les événements stellaires et lunaires et devinaient la volonté des dieux.

Cependant, bien que l’art irlandais datant de l’âge du fer puisse avoir été principalement décoratif ou rituel, et qu’il ait manqué de la beauté délicate des œuvres celtiques européennes telles que les épingles à cheveux de Hallstatt décorées en ambre, en jais ou en corail, il pouvait néanmoins atteindre un niveau élevé de complexité. Les exemples incluent: le style La Tène Couronne de petrie et le Collier plus léger, ainsi que les gorgets dorés et la décoration et les motifs exécutés avec précision sur les pierres de la pierre de Turoe.