Giulio Romano: Peintre maniériste, élève de Raphaël Automatique traduire
Biographie
Un des grands Maîtres Anciens du cinquecento, le peintre, architecte et designer italien Giulio Romano a commencé sa carrière dans l’atelier de Raphaël (1483-1520), où il devint assistant en chef et, à la mort de son maître, exécuteur en chef. Après 1525, il s’est libéré de l’influence de Raphaël pour donner sa marque à une personnalité forte sur le nouveau style de Maniérisme, qui affichait une attitude libérée vis-à-vis de l’influence classique. Au cours d’une carrière relativement courte, couvrant moins d’un demi-siècle, Giulio Romano est devenu une figure influente de Peinture maniériste, surtout à Mantoue, où il est devenu peintre en chef et architecte à la cour des Gonzagas. Pendant son séjour à Mantoue, Romano a réussi à diffuser les principes formels de Raphaël art dans le nord de l’Italie, mais a également obtenu une reconnaissance internationale pour ses propres œuvres indépendantes. Un maître de peinture murale, il est surtout connu pour son trompe l’oeil des fresques dans le Palazzo del Te (1525-1535) et le palais ducal de Mantoue, ainsi que dans les appartements papaux et le plafond de la villa Farnesina à Rome. Le sien peintures sur panneaux inclus des chefs-d’œuvre tels que Le martyre de Saint-Étienne (1520-1515, église de San Stefano, Gênes – selon Vasari, "Giulio n’a jamais fait un travail aussi beau que celui-là"); La Sainte Famille (1522, église de San Maria dell’Anima, Rome); Vierge à l’Enfant (1520-1515, Uffizi, Florence); et Madonna avec le washbowl (La Madonna della Catina) (1525, Gemaldegalerie Alte Meister, Dresden). Au moment de sa mort, il était l’un des plus célèbres Artistes maniéristes du jour.
L’élève préféré de Raphaël et son assistant principal
Né Giulio Pippi, à Rome, l’un des rares Artistes de la Renaissance Pour être originaire de cette ville, Giulio Romano a été apprenti chez Raphaël à partir de 13 ans environ, bien que, vu son ascension rapide, il se peut que ce soit plus tôt. En tout état de cause, il a si rapidement maîtrisé les principes de dessin et La peinture, ainsi que la préparation de pigments de couleur, qu’il est devenu l’élève le plus important de Raphaël et son assistant préféré. Malgré cela, ni l’étendue exacte de ses tâches d’atelier, ni les détails de sa contribution à Raphaël Peintures Renaissance, est tout à fait clair. Ce que l’on sait, c’est qu’il est devenu le bras droit de Raphaël et que l’atelier a traité des commandes plus prestigieuses – peintures murales de fresques, retables et peintures sur panneaux – qu’aucune autre à Rome.
Carrière
La carrière de peintre de Giulio Romano se divise en trois phases: premièrement, sa contribution aux peintures du Vatican et à d’autres œuvres jusqu’à la mort de Raphaël en 1520; ensuite, l’achèvement des peintures inachevées de Raphaël jusqu’à environ 1524, année de son départ de Rome pour Mantoue; enfin, une nouvelle période d’activité à Mantoue où il fut présenté par Baldassare Castiglione à Federigo Gonzaga, fils d’Isabella d’Este, qui lui confia la tâche monumentale de décorer le Palazzo del Te, ainsi qu’un certain nombre de projets architecturaux. projets.
Dans l’atelier de Raphaël
En 1515, Giulio Romano a fourni certains des dessins préliminaires d’une série de tapisseries des Actes des apôtres, basés sur les idées avancées par Raphaël. Il a également traduit certaines des caricatures de Raphaël dans les fresques de la Sala del Incendio ) La bataille d’Ostie, 1515-16). Au même moment, il travaillait à la décoration des Loggias, pour laquelle il avait conçu une série d’une cinquantaine de scènes de l’Ancien Testament. De petite taille et de style contrasté, ils sont reliés par un jeu de motifs stylisés appelés "grotesques"; À l’époque, ils étaient très originaux bien qu’ils fassent maintenant partie du vocabulaire universel de l’ornement. Romano est également responsable d’une grande partie des fresques qui composent l’ Histoire de Psyché au plafond de la Villa Farnesina – elle aussi réalisée d’après les croquis préliminaires de Raphaël (1518). Il a également travaillé sur plusieurs œuvres de Raphael art religieux, tels que L’ascension au calvaire (Prado), la Sainte-Famille de François Ier (Louvre), la lapidation de saint Étienne (église de S. Stefano, Gênes) et divers ouvrages de portrait d’art ) Joanna d’Aragon, Louvre; Fornarina, Musée des Beaux-Arts Pouchkine; Baldassarre Castiglione, Louvre).
Achèvement des travaux inachevés
Après la mort de Raphaël en 1520 (Romano lui-même n’avait que 20 ans), Giulio devint le principal exécutant artistique de son maître, prenant la responsabilité de l’achèvement de nombreux ouvrages, dont le Couronnement de la Vierge de Raphaël et La transfiguration au Vatican. En outre, il termina la décoration de la Loggia de la Villa Madama en exécution de la commande originale du cardinal Giulio de Médicis en 1520 – une tâche à laquelle il collabora avec Giovanni da Udine. Le même patron, l’actuel pape Clément VII, était impatient de terminer la décoration des appartements papaux commencée par Raphaël (pour plus de détails, voir: Raphael Rooms, Vatican), et confie ainsi à Giulio les fresques de la salle de Constantin (1523-25). Ces vastes compositions débordantes, avec leurs subtiles perspective linéaire, rappelons les peintures de Giulio de la même période, telles que La Vierge à la chatte (musée Capodimonte, Naples) et La Sainte Famille et les Saints (Eglise S. Maria dell’Anima, Rome).
Mantoue
En 1524, à la suite d’un scandale impliquant des estampes érotiques, Romano quitte Rome pour Mantoue. Selon le biographe Giorgio Vasari (1511-1574), le courtisan Baldassare Castiglione (voir Portrait de Baldassare Castiglione ) a été déléguée par Federico Gonzaga II, duc de Mantoue, aux services de Giulio Romano afin d’embellir le duché. En tout état de cause, Romano a passé le reste de sa vie à Mantoue, où – comme Andrea Mantegna avant lui – il a dominé les affaires artistiques de la cour de Gonzaga, devenant une des grandes figures de la peinture maniériste et une de ses plus grands architectes.
Mantoue était célèbre pour ses ducs amoureux d’art. Ludovico (1412-78) avait employé à la fois Andrea Mantegna et Alberti (1404-72); Francesco II poursuivit la tradition et épousa aussi Isabella d’Este , un autre grand mécène des arts; et Federico II (1500-40) a recruté Giulio Romano. Plus tard, Vincenzo I (1562-1612) était un grand mécène de Rubens (1577-1640); et Ferdinando (1587-1626) ont employé Domenico Feti (1589-1623), Francesco Albani (1578-1660) et Anthony van Dyck (1599-1641). La participation de Gonzaga à l’art a cessé en 1630, lorsque Mantoue a été occupée par les troupes autrichiennes.
Palazzo del Te
Le chef-d’œuvre de Giulio Romano à Mantoue Architecture de la renaissance était sans aucun doute le décor du Palazzo del Te (1525-1535), le château fort de Federico. La surface intérieure des murs et des plafonds était entièrement recouverte de stucs et de peintures afin de produire un effet coloré et saisissant. (Noter la quadrature dans la fresque du plafond de Zeus et des dieux de l’Olympe.) Deux des sections les plus importantes présentent des différences de style intéressantes; dans la partie nord du bâtiment, la Sala di Psiche (1527-1531) se distingue par le jeu subtil de médaillons et de lunettes aux effets de plafond; le fresque Dans la Sala dei Giganti (1532-1534), au sud, se trouve une masse grouillante de formes exagérées qui couvrent toute la pièce du sol au plafond. Le résultat a été très admiré par Vasari. D’autres salles, telles que la Sala dei Venti, développent des thèmes cosmiques. En combinant dans un décor continu toutes les ressources les plus diverses d’illusion théâtrale et de tompe l’oeil, le Palazzo del Te a eu une influence majeure sur les artistes maniéristes ultérieurs, en particulier sur Francesco Primaticcio (1505-70) le sculpteur et designer italien qui était à Mantoue de 1525 ou 1526 à 1532 et a porté l’influence en France où il était artiste de la cour de François Ier à la Ecole de Fontainebleau (c.1530-70). Parmi les autres décors de Mantoue de Romano, on peut citer les fresques de la Sala di Troia – et d’autres salles – du palais ducal (1537-1545).
Style de peinture et influences artistiques
Il est évident que Raphaël a exercé une influence déterminante sur Romano, qui est resté un disciple important pour le reste de sa vie: voir, par exemple, le dispositif "pyramidal" caractéristique de Raphaël dans la peinture de 1522, La Sainte Famille, de Romano. Le style musclé de la peinture de Romano a également emprunté fortement à son célèbre contemporain aîné Michelangelo (1475-1564), dont Fresques de la chapelle Sixtine étaient un modèle pour peinture de la figure à l’époque. Néanmoins, comme le cinquecento Après avoir progressé, Romano a développé son propre style, caractérisé par une palette de couleurs vibrante et un style figuratif audacieux – moins subtil que Raphaël, plus illusoire que Michelangelo. Dans le domaine de l’architecture, Romano a été fortement influencé par Donato Bramante (c.1444-1514) et, en particulier, la capacité de ce dernier à surprendre et à choquer l’observateur.
Architecture
La dernière partie de la carrière de Giulio Romano à Mantoue et ailleurs a été consacrée à architecture, bien qu’il ait également continué à travailler comme peintre. Il reconstruisit le palais ducal de Mantoue, rénova la cathédrale et conçut l’église de San Benedetto. En outre, il a achevé une série de travaux d’ingénierie destinés à éliminer les inondations dans certains quartiers de Mantoue. Parmi les autres projets notables des dernières années de Romano figurent les décorations prévues pour le choeur et l’abside de la cathédrale de Vérone (c.1534, scènes de la vie de la Vierge); une Nativité (1531, Louvre), peinte pour la chapelle Boschetti de l’église de S. Andrea, Mantoue; une série de tableaux mythologiques ) la famille de Jupiter) peints pour le duc de Mantoue (National Gallery, Londres) et une importante série de art de la tapisserie commande de François Ier ) Histoire de Scipion, du Louvre et de l’Ermitage).
On peut voir des peintures de Giulio Romano dans certains des meilleurs musées d’art autour du monde.
Si vous remarquez une erreur grammaticale ou sémantique dans le texte, veuillez la spécifier dans le commentaire. Merci!
Vous ne pouvez pas commenter Pourquoi?