Melozzo da Forli: Peintre de la première Renaissance, Quadratura Automatique traduire

Biographie

Un de Maîtres Anciens Le peintre et architecte Melozzo da Forli, dont la réputation a souffert du manque d’œuvres existantes, était actif à Rome, Urbino et Lorette pendant la phase de maturité de Peinture début Renaissance (1460-90). Influencé par l’artiste ombrien Piero della Francesca (1420-92), sa principale contribution à la Renaissance italienne était sa maîtrise de perspective linéaire et le type de techniques illusionnistes de raccourcir et son sous-type appelé di sotto in su ("vu d’en bas"). De même que Andrea Mantegna (1430-1506) – lui-même réputé pour des œuvres telles que Caméra Degli Sposi frescoes (1465-74, palais ducal de Mantoue) – Melozzo da Forli jouissait d’une grande estime auprès de ses contemporains, notamment pour des œuvres telles que la fresque de l’Ascension du Christ (1478-80) pour le dôme de l’église des Saints-Apôtres, à Rome. Malheureusement, peu de son spectaculaire quadrature a survécu. Parmi les objets qui ont survécu, citons des fragments de la fresque de l’Ascension, aujourd’hui au Vatican et au palais du Quirinal à Rome, et une œuvre ancienne – Sixte IV nommant Platina bibliothécaire de la bibliothèque du Vatican (1477) – aujourd’hui dans la pinacothèque du Vatican.

Jeunesse

Né à Forli, en Romagne, dans le nord-est de l’Italie, on ne sait presque rien de sa formation d’artiste ni de ses débuts La peinture. Il aurait travaillé entre 1465 et 1475 à Urbino, au sud, dans la région des Marches en Italie. (On lui suggère également de travailler à Rome à cette époque, sur des fresques de la basilique Saint-Marc.) Il y entre en contact avec Piero della Francesca, l’un des grands maîtres de Art de la Renaissance, de qui il a acquis sa maîtrise de la perspective et son sens architectonique de la forme. En outre, il a rencontré le Peintres flamands, comme Justus de Gand (1410-1480), et des artistes espagnols, comme Pedro Berruguete (1450-1504), – au service de Federico da Montefeltro – avec qui il aurait pu collaborer pour créer les décorations du studiolo du Palais Ducal à Urbino. En outre, il a étudié Architecture de la renaissance sous Donato Bramante (c.1444-1514).

Mature carrière de peintre

Vers 1475, Melozzo s’installe à Rome, où il termine sa première œuvre majeure: le pape Sixte IV nomme Bartolomeo Platina préfet de la bibliothèque du Vatican (1477, Pinacoteca Vaticana). Cette fresque (maintenant transféré sur toile) décrit l’investiture de Bartolomeo Sacchi (Platina) en tant que bibliothécaire papale. Il révèle la profonde perspective de Melozzo, montrant six personnages à la pointe d’un espace intérieur profond. Plusieurs aspects de cette image, notamment son angle de perspective bas et son placement de chiffres, rappellent le célèbre portrait de la famille Gonzaga par Mantegna dans la Camera degli Sposi du palais ducal à Mantoue. Melozzo a également complété un certain nombre de peintures murales dans la bibliothèque du Vatican, ainsi que plusieurs projets pour le Palazzo Altemps à Rome, construit par Girolamo Riario (1443-88), seigneur d’Imola. En 1478, il devint l’un des premiers membres de l’Académie de Saint-Luc (plus tard le Académie d’Art, Rome) fondée par le pape Sixte IV.

Voir également: Renaissance à Rome sous les papes et consultez notre guide du Renaissance florentine (1400-1500).

Vers 1480, Melozzo fut chargé par le cardinal Pietro Riario (1445-1424), neveu du pape Sixte IV, de décorer la voûte de l’abside de la basilique SS Apostoli de Rome avec une fresque représentant l’Ascension du Christ. (La peinture murale a été retirée en 1711, bien que quelques fragments aient été conservés au Vatican, au palais du Quirinal et à la sacristie de Saint-Pierre.) L’œuvre démontre sa maîtrise de la peinture architectonique et de la représentation de l’espace, renforçant encore sa réputation de maître de la perspective et du raccourci.

Après la mort du pape Sixte IV en 1484, Melozzo s’installa à Loreto, dans la région des Marches. C’est là qu’il a été chargé par le cardinal Girolamo Basso della Rovere (1434-1507) de décorer la coupole de la sacristie de San Marco dans la basilique della Santa Casa. C’est l’une des premières fois qu’une voûte en forme de dôme a été peinte avec des architectures et des personnages. En 1489, Melozzo retourna à Rome, où il exécuta plusieurs projets pour art de la mosaïque dans la chapelle Sainte-Hélène de la basilique de Santa Croce.

En 1493, il est connu pour ses plafonds ornés de fresques (maintenant perdus) dans le Palazzo Comunale d’Ancône, puis revient plus tard dans l’année à Forli, où il peint le dôme de l’église capucine de Forli (détruit en 1651). En outre, assisté de son élève Marco Palmezzano (1460-1539), il peint la chapelle de Feo dans l’église de San Biagio (détruite en 1944).

Outre les œuvres citées ci-dessus, un certain nombre d’autres peintures murales de Rome et d’Urbino ont été attribuées à Melozzo, ainsi qu’un certain nombre de peintures de portrait d’hommes célèbres (dont Platon et Dante), dont on peut voir des exemples dans le palais Barberini à Rome (où se trouve la Galerie nationale des antiquités) et dans la collection Campana du Louvre à Paris.

Melozzo est décédé à Forli en novembre 1494.

Héritage

Profondément ancré dans les principes et les lois de la perspective, Melozzo da Forli a passé une grande partie de sa carrière d’artiste à acquérir la réputation d’être un des grands quadraturistes du Art de la première Renaissance (1400-1490). Sa vaste expertise en peinture en trompe l’oeil et le raccourci, égalé seulement par Mantegna, a eu une forte influence sur le travail de Raphaël et aussi Michelangelo, notamment ses desseins pour la Fresque de la genèse (1508-12) au plafond de la chapelle Sixtine.

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