Jorg Zurn:
sculpteur allemand, sculpteur sur bois Automatique traduire

Biographie

Un spécialiste en Sculpture sur bois À l’époque de l’art baroque allemand, Jorg Zurn est surtout connu pour son chef-d’œuvre de Sculpture baroque – le maître- autel de la Vierge Marie, haut de cinq mètres et de cinq étages (1613-1616), situé dans l’église Saint-Nicolas à Uberlingen. Composition dynamique empruntant des éléments du maniérisme au début du baroque, elle se range aux côtés des plus belles œuvres de Sculpture gothique allemande par des maîtres tels que Michael Pacher (1435-98), renommée pour le retable de St Wolfgang (1471-81); Veit Stoss (1445-1533), dont on se souvient le mieux pour le maître- autel de l’église Sainte-Marie, Cracovie, Pologne; et Tilman Riemenschneider (1460-1531), qui a sculpté le célèbre autel du Saint-Sang, Rothenburg ob der Tauber. Aucune autre scupture majeure de Jorg Zurn n’est connue, bien que des objets occasionnels fassent surface de temps en temps. À New York, par exemple, en 2002, une exposition d’art organisée par les marchands américain Anthony Blumka et allemand de Munich, Julius Bohler, comprenait une sculpture en bois grandeur nature réalisée par Jorg Zurn de l’ Archange Michael, mise en vente au prix de 250 000 dollars environ.

Formation et premiers travaux

Il est né à Uberlingen, une ville de la côte nord du lac de Constance (Bodensee), fils aîné du sculpteur Hans Zurn the Elder (1555-1632), père de cinq autres fils, tous devenus sculpteurs. Parmi les frères de Jorg figuraient Hans le Jeune (c.1585-1625), Martin (c.1587-1666), Michael Zurn (c.1590-1660), Hans Jakob (c.1592-1655) et David (c.1598- 1666). Jorg a d’abord été apprenti chez son père avant de se former dans plusieurs ateliers différents dans le sud de la Bavière. En 1604, à l’âge de 21 ans, il rejoint la Guilde des sculpteurs locale.

La famille Zurn était l’une des familles les plus productives du Sculpteurs baroques travaillant dans le sud de l’Allemagne et en Haute-Autriche, à la fin du XVIe siècle et dans la première moitié du XVIIe siècle. Spécialisé en art religieux – principalement des sculptures sur bois – pour les églises catholiques de la région, la famille a bénéficié de la campagne de Art de la contre-réforme catholique, à l’initiative du concile de Trente (1545-1563), qui impliqua la construction ou la rénovation de nombreuses églises, églises et cathédrales à travers l’Autriche et la Bavière, dont beaucoup nécessitaient des retables sculptés, statues, stalles de choeur, confessionnaux et autres boiseries. Même les meubles les plus fonctionnels étaient généralement décorés avec sculpture en relief et d’autres types de gravures, principalement exécutés dans le style baroque flamboyant.

Compte tenu de la demande des services de sa famille, Hans Zurn l’Ancien aurait sans doute tenu son fils aîné occupé dès le moment où il aurait terminé sa formation.

Grand autel de la Vierge Marie, Saint-Nicolas, Uberlingen (1613-16)

En 1613, la famille Zurn fut chargée de produire un autel majeur pour le Munster St. Nikolaus – le plus grand bâtiment de style gothique tardif de la région de Bodensee et un monument majeur d’Uberlingen. La responsabilité principale de ce travail de retable d’art a été confié à Jorg Zurn, bien que son père ainsi que ses frères plus jeunes, Martin et Michael, aient apporté une aide précieuse.

Sculpté en épicéa et en tilleul, le maître-autel de Saint-Nicolas a été réalisé dans la même veine que les grands retables d’église du nord de l’Europe, bien que l’œuvre se démarque de ses prédécesseurs grâce à une décoration inspirée du Maniérisme école. De la même manière, la posture des personnages et la disposition des différentes scènes illustrent l’énergie, les diagonales et autres dynamiques visuelles qui caractérisent le style de Art baroque émergeant ensuite dans toute l’Europe au début du 17ème siècle. Dans l’ensemble, il s’agit d’une œuvre admirablement conçue, riche en travaux, et qui illustre parfaitement la pénétration des motifs "modernes" de Art biblique dans une région où les codes de Sculpture gothique avait duré pendant des siècles. Maintenant considéré comme l’un des plus grandes sculptures du début du baroque, il a immortalisé Jorg Zurn comme l’un des plus créatifs Artistes baroques allemands de son époque, bien que l’obscurité dans laquelle il a passé la plus grande partie de sa vie suggère que l’opinion contemporaine aurait été plutôt différente.

Zurn famille de sculpteurs

On en sait plus sur le reste de sa famille. Son père, Hans l’Ancien, sculpta l’autel principal de l’église de Frauenberg à Waldsee (1624). Il est réputé pour son séduisant crucifix (chapelle Isnyer Tor, Wangen) et pour le buste de St Jacob (Germanisches Nationalmuseum Nuremberg).

Le frère de Jorg, Hans the Younger, est documenté en 1613 en tant que maître sculpteur à Buchhorn am Bodensee (aujourd’hui Friedrichshafen) et est réputé pour l’autel de la Vierge en tilleul à St Martin, Wangen.

Martin Zurn a achevé plusieurs travaux dans la région du lac de Constance, notamment l’autel de la Confrérie du Rosaire dans l’église de Pfullendorf (1615) et le dernier autel de l’église d’Owingen. Entre 1638 et 1639, il sculpta la chaire de l’église de Wasserburg.

Vers 1640, Martin, Michael, Hans Jakob et David Zurn s’établissent à Braunau am Inn, en Haute-Autriche, pour y graver des autels et d’autres œuvres de Art chrétien pour de nombreuses églises de la région, notamment le magnifique crucifix de l’église d’Eggelsberg et le maître-autel de Burgkirchen. L’affinité familiale pour sculpture a été maintenu par les fils et petits-fils de David Zurn, qui a travaillé à Passau, Wasserburg am Inn, et Olomouc en Moravie jusqu’au début du XVIIIe siècle.