Veit Stoss: Sculpteur allemand du gothique tardif Automatique traduire
Une figure importante dans Sculpture gothique allemande, sculpteur et sculpteur sur bois souabe, Veil Stoss est considéré, ainsi que Tilman Riemenschneider, être l’un des plus grands experts de Sculpture sur bois pendant la période gothique tardive de art médiéval en Allemagne, avant l’émergence (au début / au milieu du XVIe siècle) d’une véritable école autochtone de Art de la Renaissance allemande. Également peintre et graveur de talent, il a doté ses personnages d’expressions et de gestes animés, qui, une fois combinés aux plis de leurs vêtements, donnaient à ses personnages une apparence dramatique.
Les œuvres les plus connues de Stoss sculpture sont: le grand autel de l’église St Marys (1477-1484, Cracovie) et Raphaël et Tobias (1516, Germanisches Nationalmuseum Nuremberg).
Haut-autel de l’église Sainte-Marie, Cracovie
Né à Horb am Neckar en Souabe en 1447, Stoss étudie à Nuremberg en tant qu’artiste et épouse Barbara Hertz en 1473. Quatre ans plus tard, il déménage avec sa famille grandissante à Cracovie en Pologne, où il travaillera sur son premier chef-d’œuvre majeur de Art chrétien – le majestueux maître-autel de l’église Sainte-Marie . Taillé dans du tilleul et peint, l’œuvre de 13 mètres de haut et 11 mètres de large retable d’art reste la plus grande sculpture gothique sur bois au monde. Il se compose de 200 délicates sculptures de tilleul, peintes en couleur et feuille d’or. L’aspect central représente la vie de la Vierge Marie et des saints, surmonté de l’Ascension de Notre-Dame et de notre Seigneur et enfin du couronnement de Madonna par la Trinité. Les ailes de la sculpture sont recouvertes de scènes de reliefs colorés de la vie de la sainte famille. À la base du retable se trouve un arbre généalogique de la Vierge Marie. Les autres parties du retable sont en chêne et l’arrière-plan est en bois de mélèze.
Autres sculptures de Veit Stoss
Parmi les autres œuvres qu’il a réalisées à cette époque figurent un sarcophage en marbre sculpté rouge du roi Casimir IV (1492) dans la cathédrale de Wawel (Cracovie); une tombe en marbre de l’archevêque Zbigniew Olesnicki dans la cathédrale de Gniezno (1492); et l’ autel de Saint Stainslaus .
Pour les développements au sud des Alpes, veuillez consulter: Sculpture Renaissance italienne.
En 1496, Stoss revint à Nuremberg avec sa femme et ses huit enfants. Entre 1500 et 1503, il collabore à de petites commandes, à des groupes et à des sculptures uniques en bois et en pierre, ainsi qu’à un autel «Assomption de Marie» pour l’église locale de Schwaz. À cette époque, la famille Stoss reçut de mauvaises nouvelles. Il est apparu que leurs économies avaient été fraudées et ils se sont retrouvés pratiquement sans le sou. Tentant de récupérer son argent en copiant le sceau et la signature d’un contractant frauduleux, Stoss fut attrapé et marqué sur les deux joues. Il n’a pas été autorisé à quitter la ville de Nuremberg sans autorisation. La honte et l’amertume resteraient avec lui pour le reste de sa vie (bien que l’empereur lui ait finalement pardonné).
En 1504, malgré la restriction de ses mouvements, Stoss se rendit à Munnerstadt et peignit l’autel de Tilman Riemenschneider. En 1506, il fut de nouveau arrêté pour une brève période. Néanmoins, ses capacités artistiques étaient très respectées et les commissions continuaient d’arriver. En 1512, l’empereur sollicita sa contribution pour la planification du tombeau impérial de la Hofkirche à Innsbruck. Entre 1515 et 2015, il travailla pour un riche négociant, Florentine Raphael Torrigiani, qui paya plusieurs sculptures d’église pour tenter de lui garantir une place au paradis. Tobias et l’ange (1516), qui se trouvent maintenant au Germanisches Nationalmuseum de Nuremberg, sont très célèbres.
En 1523, Stoss commença à travailler sur un autre travail important de Art biblique, à savoir le retable vierge de la cathédrale de Bamberg . Construit à l’origine pour un couvent de carmélites à Nuremberg, il a ensuite été transféré à Bamberg par le fils de Stoss lors de la réforme.
Note sur l’appréciation de la sculpture
Pour apprendre à juger des artistes comme le sculpteur sur bois religieux Veit Stoss, de style gothique tardif, voir: Comment apprécier la sculpture. Pour les travaux ultérieurs, s’il vous plaît voir: Comment apprécier la sculpture moderne.
Style de sculpture et héritage
Stoss a créé des sculptures de bois anguleuses, nerveuses et réalistes. Il a synthétisé les styles sculpturaux de l’art flamand et danubien, qui, avec l’art sculptural réaliste de son contemporain Nicolaus Gerhaert von Leyden, influenceraient le développement de ces dernières années. Art gothique en Allemagne.
Ses œuvres ultérieures montrent une certaine retenue et une étude minutieuse, ce qui peut avoir été le résultat d’une étude des œuvres du peintre Albrecht Durer. Selon l’Encyclopédie Catholique, Stoss était l’un des premiers artistes d’Europe du Nord à pouvoir être comparé favorablement aux artistes italiens de la Renaissance. Son influence sur les sculpteurs allemands du baroque, comme le maître sculpteur allemand Jorg Zurn (1583-1638) – célèbre pour son extraordinaire maître-autel de la Vierge Marie (1613-1616), dans l’église Saint-Nicolas d’Uberlingen – à ne pas sous-estimer.
Il mourut en 1533 et fut enterré au cimetière St. Johannis à Nuremberg.
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