Exposition Rosemary Trokel Automatique traduire

Le Multimedia Art Museum, Moscou présente une exposition de la remarquable artiste allemande Rosemary Trokel. Les coorganisateurs sont l’Institut des relations extérieures (ifa) et le Goethe Institute.

L’exposition Rosemary Trockel fait partie du programme d’expositions monographiques de l’Institut des relations culturelles étrangères de Stuttgart, qui comprenait également des projets sur Sigmar Polka, Georg Baselitz et Gerhard Richter. Cela ne parle pas seulement de la position occupée par le travail de Trokel dans l’histoire de l’art contemporain. En un sens, le point de vue de ses collègues de haut niveau est devenu le point de départ du développement des idées de l’artiste.

Les hommes ont dominé la scène artistique des années 1980 et Rosemary Trokel n’a pas pu accepter cette situation. Elle forme avec assurance sa propre position, en opposant le rôle de l’artiste-génie aux modèles féminins et aux significations. Ses œuvres reflètent le caractère exclusivement féminin de la création artistique et insistent sur une critique fondamentale du système artistique dominant.

Outre une fusion critique, les œuvres de Trokel regorgent d’images animées et de conceptions conceptuelles vibrantes et convaincantes. Elle trouve une forme ironique et humoristique pour le contenu intellectuel le plus sérieux, sans indiquer de conflit directement et sans tomber dans le dogme. L’humour et l’ironie lui permettent de se démarquer du contenu - il y a un sentiment que pendant le travail, Trokel semble s’observer de côté et maintient toujours son autocritique. Elle parvient à mettre en lumière les préjugés auxquels les femmes sont confrontées tant dans le domaine social que dans le domaine de l’art. L’artiste recrée ces stéréotypes, en plaçant avec esprit des accents thématiques et en soulignant magistralement leurs contradictions. Dans l’un de ses premiers chefs-d’œuvre, «The Drawing Machine» (1990), présenté lors de notre exposition, Trokel, avec toute sa virtuosité, apporte à l’absurdité le cliché du lien entre l’art féminin et les pratiques artisanales silencieuses et le travail mécanique. Grâce à la production mécanique du trait de l’artiste, «The Drawing Machine» est lu comme une parodie du cliché de «l’artiste-génie».

Au début des années 90, Trokel a appliqué la même stratégie pour créer des «peintures tricotées» ressemblant à des sculptures minimalistes placées au mur. L’artiste a sauvé les objets de la vie quotidienne des femmes de leurs fonctions traditionnelles. Comme les fils de laine utilisés dans les «images tricotées» - idéologiquement considérés comme un matériau «typiquement féminin» - les brûleurs électriques perdent leur lien avec le lieu commun de la vie quotidienne ou de la technologie. Comme si les équivalents féminins de l’urinal "masculin" de Marcel Duchamp - produit à l’origine de manière industrielle sans la participation de l’artiste - des peintures et des brûleurs tricotés avaient également pénétré dans le musée en tant qu’objets d’art.

Dans ses œuvres, Rosemary Trokel essaie d’éviter les déclarations franches et choisit délibérément des moyens artistiques détournés. Fidèle à la méthode de déconstruction, il jette un doute sur chaque réponse trouvée, voire la rejette. Par conséquent, l’observatrice non initiée de son travail peut sembler contradictoire et difficile à comprendre. Mais, à première vue, les divers travaux et séries d’œuvres de Trokel sont des éléments d’une étude basée sur les sciences naturelles (Rosemary Trokel accorde une attention particulière à l’anthropologie) et aux principes esthétiques. En outre, chacune de ces séries d’œuvres semble s’enchevêtrer dans un mince réseau d’associations dans lesquelles les significations et les motivations originales, une fois formulées, ont pendant de nombreuses années de nombreuses incarnations dans divers médias et s’expliquent ainsi progressivement.

L’utilisation de moyens d’expression traditionnels et récents dans ses œuvres nous permet d’établir les liens les plus profonds. Cela est particulièrement vrai pour les dessins à l’encre, le fusain et le crayon, les collages et les images informatiques, qui occupent une place importante dans le travail de l’artiste. Trokel crée des dessins à toutes les étapes du travail - il s’agit de croquis, de croquis, ainsi que de notes d’observations et d’idées. Mais, comme on peut le voir clairement dans les œuvres de grand format récentes, le dessin est une direction distincte dans son art. Par conséquent, les graphismes de Rosemary Trokel, ainsi que la vidéo, occupent une place particulière dans notre exposition.