Portrait d’un inconnu. Sur l’enquête sur le faux portrait de Lobachevsky pinceau Schegolkov 
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La première mention officielle de ce portrait est apparue en 1903 dans le deuxième volume de l’Histoire de l’Université de Kazan, rédigé par le professeur NP Zagoskin. Le portrait portait une inscription explicative: "Nikolai Ivanovich Lobachevsky, professeur de mathématiques pures, dans sa jeunesse." Six ans plus tard, il a été réimprimé dans le livre de NI Lobachevsky "Géométrie". Et en 1916 à Kazan, lors de l’exposition de peintures «Les trésors artistiques de Kazan», un portrait d’un jeune homme en noir attira l’attention des visiteurs. La signature indiquait: “Goldfinches. Portrait de Nikolai Ivanovich Lobachevsky (huile). Propriété de la société mathématique de l’Université impériale de Kazan. ”
(photo n / b)
Le portrait a été reproduit à plusieurs reprises dans diverses études sur Lobachevsky. Il a également été placé dans le premier volume des travaux complets du scientifique publiés par la maison d’édition de littérature technique et théorique.
Qu’ont-ils écrit sur le portrait?
En 1926, PE Kornilov publia un article sur les portraits de Lobachevsky. Décrivant le tableau de Shchegolkov, Kornilov a noté que Lobachevsky «est décrit comme un homme mûr, presque un jeune homme, avec une végétation à peine perceptible sur ses lèvres et ses joues, mais avec un épais et vilain chapeau de cheveux. Représenté sur la poitrine. 3/4 à droite (du spectateur), les bras croisés sur la poitrine, le coude posé sur le haut de la colonne canulée, sur laquelle repose un fragment de bas-relief en marbre. "Une redingote noire, les mains sont cachées dans des gants blancs, une écharpe noire avec une épingle au cou… Dans l’exécution technique, un maître de tempérament, d’habileté, mais avec une palette assez limitée se fait sentir."
Selon le petit-neveu du scientifique, le portrait appartenait autrefois au fils de Lobachevsky et était «associé à un portrait de l’épouse de NI Varvara Alekseevna».
Dans une autre étude, Kornilov a parlé de l’artiste qui a peint le portrait. Le commerçant d’Arzamas, Vladimir Schegolkov, est diplômé de l’école d’art de AV Stupin. Depuis 1836, il travaillait dans le gymnase de Perm en tant que professeur de calligraphie, de dessin et de croquis. Shchegolkov était à Perm jusqu’en 1851, puis il a été transféré au gymnase d’Irkoutsk.
Au verso, un portrait exécuté par lui - l’inscription: «P. de la nature. Goldfinch ". En 1926-1927, le portrait est effacé et fixé sur une nouvelle toile. Tous les experts (VF Kagan, AB Modzalevsky, BG Kuznetsov, PM Dulsky) étaient certains que V. Schegolkov représentait NI Lobachevsky et que c’était le premier portrait d’un scientifique lié aux 20 ans du XIXème siècle.
BV Fedorenko, historien de Léningrad, en doutait pour la première fois. Curieusement, les chercheurs n’ont prêté aucune attention à une contradiction: puisque la photo montre un jeune homme, ce portrait ne peut donc pas être associé au portrait de sa femme. Lobachevsky s’est marié à la fin de 1832, presque à l’âge de quarante ans. En outre, Schegolkov ne pouvait pas peindre un portrait seulement au début des années 30, après avoir obtenu son diplôme d’école d’art, c’est-à-dire lorsque Lobatchevski avait environ quarante ans.
Un autre détail Le jeune homme sur la photo Shegolkova a les yeux bruns. Pendant ce temps, LD Kryukov, artiste de Kazan, qui connaissait bien Lobachevsky et a peint plusieurs de ses portraits, a représenté un homme aux yeux gris. Le fils d’un scientifique et de contemporains dans leurs mémoires sur Lobachevsky parle également des yeux gris.
Donc, si Schegolkov a écrit Lobachevsky dans sa jeunesse, alors seulement il a eu douze ans. Mais le portrait témoigne d’une habileté mature.
Après avoir étudié le matériel, Fedorenko a suggéré: le portrait d’un jeune homme en noir est un travail test de Vladimir Schegolkov, réalisé en présence de membres du conseil pédagogique du gymnase de Nijni Novgorod, qui a ensuite été soumis à l’Académie des Arts pour publication. d’un certificat pour le titre de professeur de dessin à Schegolkov.
Pour confirmer cette hypothèse, Fedorenko s’est tourné vers la criminalistique.
Après avoir étudié diverses reproductions à partir des portraits de Lobachevsky et deux photographies, les experts sont parvenus à la conclusion: pour une étude comparative, le plus approprié est une reproduction à partir d’un portrait de LD Kryukov. Ici, Lobachevsky est représenté dans la même perspective que le jeune homme en noir dans le portrait de Schegolkov.
Les experts légistes ont pris des photographies de portraits à la même échelle, en prenant pour base la distance entre les centres des élèves. Les reproductions de contrôle étaient imprimées avec une grille de coordonnées de sorte que ses lignes horizontales soient parallèles à la ligne reliant les pupilles des yeux.
Chaque photographie a été examinée séparément, en notant les signes de la tête et du visage qui ont permis d’individualiser l’apparence selon la méthode du portrait verbal. Ensuite, les signes d’un portrait ont été comparés aux signes d’un autre.
Les scientifiques légistes ont constaté des différences importantes entre les portraits - en ce qui concerne la taille des parties du visage et en particulier les signes individuels d’apparition (sous forme de sourcils, de tragus, d’anti-tragus, de lobe d’oreille, de la base du nez, la direction des coins de la bouche, la présence d’un sillon vertical sur le menton d’un jeune homme en noir et son absence dans le portrait de Lobachevsky).
Cela devint clair: le portrait de V. Schegolkov ne représentait pas le mathématicien NI Lobachevsky, mais un jeune homme inconnu. Néanmoins, les experts ne peuvent donner aucune garantie: il faut toujours compter avec la perception subjective de l’artiste qui, lors de la création de l’image, ne recherche pas nécessairement l’exactitude documentaire.
Quoi qu’il en soit, il est plus correct de supposer que dans le bureau géométrique de l’Université de Kazan était accroché un portrait de «l’inconnu», et non de NI Lobachevsky.