Donato Bramante:
architecte de la Renaissance, peintre Automatique traduire

Donato Bramante, considéré par ses contemporains comme l’un des plus grands architectes de la Renaissance italienne, a restauré les vrais principes de l’architecture antique et est aujourd’hui reconnu comme le fondateur du style architectural de la Haute Renaissance .

Sous le patronage du pape Jules II (1503-13), des artistes tels que Bramante, Michel-Ange (1475-1564) et Raphaël (1483-1520) ont fait revivre la grandeur artistique qui sied à Rome, héritière de l’Empire romain et centre de la chrétienté. L’héritage de la ville est symbolisé par Bramante, qui a redessiné la basilique Saint-Pierre en «la coupole du Panthéon au-dessus des voûtes du temple de la Paix». Bien qu’il ait consacré une grande partie de sa vie aux beaux-arts, il a été le créateur et le plus grand représentant de l’architecture de la Renaissance, et a donc apporté une contribution importante à l’art et à la culture de la Renaissance.

Pour en savoir plus sur l’architecture florentine de la Renaissance, voir : La cathédrale de Florence, Brunelleschi et la Renaissance (1420-36).

Bien que nous ne sachions presque rien de ses débuts, Bramante a probablement étudié la peinture à Urbino, près de sa ville natale. À la cour de Federico da Montefeltro, il a pu faire la connaissance de Leon Battista Alberti (1404-1472), Piero della Francesca (1420-1492) et, l’influence architecturale la plus importante, Francesco di Giorgio, ainsi que de De Architectura Vitruve . Sa première œuvre définitive, la peinture de la façade du Palazzo del Podesta à Bergame (1477), montre déjà un intérêt pour l’architecture ainsi que pour l’illusion de la perspective.

La gravure signée vers 1481 contient de nombreux éléments qui apparaîtront dans ses constructions à Milan, où il vit alors, attiré, comme Léonard, par la cour de Lodovico il Moro. Les dessins architecturaux de Léonard, les églises paléochrétiennes de Milan et l’harmonie logique des bâtiments d’Urbino ont exercé une influence déterminante sur l’architecture de Bramante.

Les églises mantouanes d’Alberti se reflètent également dans la première église de Bramante, S.Maria presso S.Satiro (1482-6). Au cours de ses travaux, l’édifice a été transformé d’un simple oratoire rectangulaire en une basilique à croix latine avec nef et bas-côtés. Les limites du site l’ont obligé à tronquer le chœur, le transformant en trompe-l’œil, en utilisant les compétences en matière de perspective de sa formation picturale. La sombre monumentalité de la nef, avec son système massif d’arcs et de piliers et sa voûte en berceau à caissons illusionnistes, doit quelque chose au San Andrea d’Alberti.

La tribune de San Maria delle Grazie (1493) a été commandée par Lodovico Sforza comme un immense mausolée familial. Le plan ressemble à une version géante de l’ancienne sacristie de Brunelleschi, avec des absides semi-circulaires attachées sur trois côtés.

L’articulation détendue des vastes espaces anticipe l’œuvre romaine de maturité de Bramante. Son autre travail milanais se situe à Sant’Ambrogio : il comprend l’élégante loggia corinthienne de la Canonica (1492) avec des colonnes fantaisistes en forme de tronc d’arbre aux angles et le cloître dorique (1497-8), dont l’étage supérieur montre une familiarité directe avec des exemples de l’architecture romaine et grecque antique.

A partir de 1488, il est consulté, comme Léonard et Francesco di Giorgio, pour la reconstruction du Dôme de Pavie. A Vigevano (1492), il dessine la place centrale de la ville, dont les arcades sont peintes de fresques illusionnistes .

En 1499, l’occupation française de Milan contraint Bramante à s’installer à Rome. Pris dans la suite d’Alexandre VI, il conçoit d’abord le monastère de Santa Maria deglia Pace. De style plus antique que ses monastères de San Ambrogio, il conserve la gracieuse linéarité caractéristique d’Urbino.

Suivit la commande d’un tempietto à San Pietro in Montorio. Malgré l’inscription qui la date de 1502, la conception magistrale de cette petite église ronde mérite souvent une datation plus tardive. Premier édifice de la Renaissance à utiliser l’ordre dorique dans son intégralité, elle s’inspire à la fois des temples antiques à colonnes et des dessins architecturaux de Francesco di Giorgio.

«La Maison Bramante de Raphaël» (Palazzo Caprini, aujourd’hui démoli) est probablement antérieure à 1505. Construite sur la nouvelle rue menant au Vatican, elle a servi d’excellent modèle pour les petits palais nécessaires à la bureaucratie papale tentaculaire. Sa séquence d’un rez-de-chaussée rustique avec des boutiques et des ordres classiques appliqués au premier étage a influencé l’architecture domestique jusqu’au XXe siècle, tout comme son utilisation innovante de la brique recouverte de plâtre.

Bramante devait être l’architecte du plan de rénovation de Rome du pape Jules II. Il commença par le Vatican, où il relia le palais et la Villa Belvédère par une série de cours ascendantes flanquées de couloirs à arcades. Depuis les appartements pontificaux, une perspective (aujourd’hui interrompue par l’aile de la bibliothèque) conduisait, par des rampes et des fontaines, à l’exèdre située au niveau le plus élevé. Alors que sa ligne axiale rappelait le complexe du temple antique de Palestrina, le symbolisme du Cortile del Belvedere (1507-7) combinait des notes de la villa romaine et du théâtre. Voir : Musées du Vatican . Voir aussi : Chambres de Raphaël (Vatican) .

Le projet le plus optimiste de Jules II fut la création d’une nouvelle basilique Saint-Pierre à l’emplacement de l’ancien édifice constantinien. La médaille de Bramante pour les travaux de terrassement et le plan «sur parchemin» donnent une idée du premier projet non réalisé : une immense croix grecque avec quatre croix subsidiaires et des tours d’angle, qui rappelle les plans centralisés de Léonard pour les églises.

La coupole monopente de type Panthéon devait reposer sur quatre grands supports isolés de conception originale et influente. Les travaux sur ces supports commencèrent et, à la mort de Bramante en 1514, ils étaient couverts de voûtes avec des arcs croisés, et le chœur était construit sur une fondation du quinzième siècle érigée pour Nicolas V. L’ordre géant des pilastres - dorique à l’extérieur, corinthien à l’intérieur - donne une unité verticale.

Le plan d’urbanisme de la nouvelle Rome s’étendait au-delà du Vatican. De l’autre côté du fleuve, dans la vieille ville, Bramante construisit une nouvelle rue, la Via Giulia, sur laquelle devait s’élever le colossal Palais de justice, dont il ne reste qu’un soubassement en bossage.

Dans une autre nouvelle rue, la Via de’ Banchi, on commença (en 1509) la construction de l’église de San Celso (aujourd’hui détruite), qui est une version réduite du premier plan de la cathédrale Saint-Pierre. La tribune de Santa Maria del Popolo (1507-9) est restée relativement inchangée. Bramante y a ajouté une chapelle funéraire et un chœur à l’église existante. La voûte en berceau à caissons et l’abside simplifiée avec des niches en coquille sont une version dépouillée du chœur en ruine de Saint-Pierre, et la chapelle sépulcrale carrée est éclairée par les fenêtres dites serliennes «» inventées par Bramante.

Comme l’a compris le grand écrivain et architecte Giorgio Vasari (1511-1574), l’ambition de Jules II était nécessaire pour réaliser le génie architectural de Bramante. Leur fascination commune pour la destruction et le renouveau a valu à l’architecte le surnom de «Bramante le destructeur», et dans un dialogue satirique contemporain, le défunt Bramante expose à saint Pierre son plan pour la reconstruction du paradis.