Pieter Saenredam: peintre en architecture des intérieurs d’église Automatique traduire
Biographie
Un des grands Maîtres Anciens connu pour ses peintures distinctives représentant des intérieurs d’église blanchis à la chaux, Pieter Jansz Saenredam Emanuel de Witte (1615-1692) en tant que plus grand peintre en architecture au cours de l’âge d’or de Peinture baroque hollandaise (environ 1600-80). Actif principalement dans la ville de Haarlem, il fut le premier artiste à produire des représentations architecturales fidèles à l’architecture, plutôt que les inventions plus imaginatives défendues par Maniérisme, qui avait été le style dominant de la fin du 16ème siècle. En ce sens, il était l’un des plus purs de Artistes réalistes hollandais, dont les pieds sur terre Art protestant contrasté avec le plus dramatique et flamboyant Art de la contre-réforme catholique (1560-1700). Son style particulier de Réalisme hollandais l’accent mis sur la vérité architecturale le distingue de de Witte, dont les intérieurs d’église étaient parfois augmentés (de manière efficace mais fantaisiste) avec des éléments d’autres bâtiments. Un maître de dessin, Saenredam s’appuyait beaucoup sur l’esquisse préparatoire pour atteindre l’exactitude de la perspective et des proportions qu’il cherchait, et c’est cette approche professionnelle qui l’a rendu si influent Peinture baroque dans les Pays-Bas. Dans sa marque particulière de Art chrétien, il a réalisé quoi Rembrandt (1606-1669), Jan Vermeer (1632-1675) et Harmen van Steenwyck (1612-56) l’ont fait pour les portraits, la peinture de genre et les natures mortes vanitas, respectivement. Parmi ses plus connus peintures à l’huile sont une paire assortie intitulée "Intérieur de la Buurkerk, Utrecht" (1644). L’une est exposée à la National Gallery, à Londres; l’autre fait partie de la collection du Kimbell Art Museum de Fort Worth, au Texas. Pour en savoir plus sur la chronologie de la peinture néerlandaise, voir: Chronologie de l’histoire de l’art (2.500.000 AEC – Présent).
Éducation et formation
Pieter Jansz Saenredam acquit les bases du esquisse et La peinture de son père, graveur, avant d’être formé à l’âge de 15 ans chez Frans Pietersz de Grebber (1573-1649), spécialiste du paysage et du portrait. Malheureusement, bien qu’exceptionnellement doué en tant qu’artiste, Saenredam souffrait à la fois de sa petite taille et de sa difformité de la colonne vertébrale (nain et bossu). En 1622, il rejoignit la Guilde de Saint-Luc à Haarlem et, en 1626, produisit son premier exemple sérieux de Art biblique, intitulé: "Christ expulsant les marchands du Temple".
Carrière de peintre
Malgré cette expérimentation précoce avec art religieux et ses contributions occasionnelles à l’école de Peinture de genre réaliste néerlandaise, Saenredam est principalement connu pour ses peintures d’églises. Et sa connaissance de Architecture baroque glané à travers son amitié avec le néerlandais Architectes baroques comme Jacob van Campen (1596-1657), Salomon de Bray (1597-1664) et Pieter Post (1608-69) peuvent expliquer l’austérité et les lignes sévères de ces œuvres. Ses cinquante-six peintures connues sont d’une précision mathématique et sont généralement précédées de croquis élaborés et de dessins très précis, la projection en perspective étant entièrement élaborée. Environ 140 d’entre eux sont connus à l’heure actuelle.
Saenredam a exécuté ses dessins en craie aussi bien que crayon et stylo avant de peindre aquarelle afin de donner à l’image la texture et la couleur. Ses dessins sont exceptionnellement détaillés et utilisent des ombres claires et graduées pour refléter l’atmosphère intérieure. Plus important encore, ils enregistrent des mesures intérieures précises qui lui ont permis de créer scientifique perspective linéaire, juste comme Andrea Pozzo (1642-1709) l’Italien quadrature spécialiste.
Ses compositions omettent souvent les personnages et les meubles d’église du travail, permettant ainsi au spectateur de se concentrer sur les bâtiments eux-mêmes et leurs formes architecturales. Sa préférence pour la lumière et la géométrie est mieux appréciée en comparant ses peintures avec celles d’Emanuel de Witte, qui inclut des personnages et des animaux, ainsi que du mobilier d’église et de puissants contrastes de lumière.
Saenredam a parcouru les Pays-Bas pour étudier les caractéristiques essentielles des monuments qu’il a dessinés. En 1632, il visita Hertogenbosch – la maison de l’artiste néerlandais de la Renaissance Jérôme Bosch (1450-1516) – où il réalise des dessins de "l’intérieur de la cathédrale Saint-Jean" (British Museum; Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique). Il revint à Assendelft, puis à Alkmaar (1634) et à Haarlem (1635-1636), où il peignit "l’église de St Bavon" (Rijksmuseum; musée de Varsovie). En 1636, il se rendit à Utrecht où il dessina "la cathédrale Saint-Martin" (Archives municipales d’Utrecht), "l’église Saint-Jacques" (musée Boijmans Van Beuningen, Rotterdam), "l’église Saint-Jean" (musée de Hambourg) et "Eglise Sainte Marie" (Musée Teyler, Haarlem).
Une de ses périodes les plus productives fut lors de son séjour à Amsterdam (1641) où il peignit des monuments historiques nationaux en opposition à la tendance à l’italienne de l’époque. À partir de cette période, des dessins représentant l’ancien hôtel de ville d’Amsterdam, qui étaient des croquis préparatoires à la vue grandiose et lumineuse du même bâtiment (1641-57, Rijksmuseum). Également en 1641, il peint "L’intérieur de l’église Sainte-Marie à Utrecht" (Rijksmuseum), une oeuvre d’une grande austérité, et en 1642, "L’église Saint-Jacques à Utrecht" (Alte Pinakothek, Munich). L’année suivante, il exécute une "Vue du Panthéon" d’après des dessins réalisés en Italie par Maerten van Heemskerck (Berlin-Dahlem). Une de ses œuvres les plus célèbres, "L’intérieur de l’Odulphuskerk in Assendelft" (Rijksmuseum), une véritable symphonie d’ochres, de blancs et de gris, date de 1649. Il produit ensuite une série de vues de Haarlem incluant le Nieuwe Kerk (1650 -5), construit peu de temps auparavant par son ami Jacob van Campen.
Saenredam est revenu à Alkmaar en 1661, où il a peint "l’église de Saint-Laurent". À Utrecht (1663), il peint "Place Sainte-Marie"; le croquis préparatoire se trouve au musée Teyler à Haarlem. Les intérieurs d’église de Saenredam, plus sévères que ceux d’Emmanuel de Witte, sont typiques du thème monochrome de la peinture néerlandaise du XVIIe siècle. Son choix de couleurs subtiles et fraîches provient principalement des blancs et des beiges. À d’autres égards, la précision scientifique de ses peintures architecturales, la limpidité de l’atmosphère, la précision et la clarté de son langage formel ne le placent pas seulement au-dessus de contemporains tels que Gerard Houckgeest (1600-61) et Hendrick van Vliet (1611-1675).), mais donne également à son travail une qualité quasi abstraite, qui préfigure les compositions modernistes du XXe siècle de Piet Mondrian (1872-1944) et de Lyonel Feininger (1871-1956).
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