Ténébrisme Automatique traduire
Définition et caractéristiques
Dans beaux arts, le mot "ténébrisme" (du mot italien " tenebroso " signifiant sombre) décrit un style de La peinture caractérisé par des ombres profondes et un contraste distinct entre les zones claires et sombres. Il s’agit essentiellement d’une technique de composition (souvent confondue avec clair-obscur ) dans lesquelles certaines zones du tableau sont maintenues complètement noires, permettant ainsi à une ou plusieurs zones d’être fortement éclairées – généralement à partir d’une seule source de lumière. Ces images sont parfois appelées "images de nuit" peintes de manière "sombre". Le ténébrisme est le plus souvent utilisé en relation avec des œuvres créées au cours de la Maniérisme et Baroque ères, notamment par Caravage (1571-1610), ainsi que d’autres tenebristi à Naples, aux Pays-Bas et en Espagne.
Pour plus de détails sur le caravagisme dans le sud de l’Italie, où le mouvement religieux connu sous le nom de quiétisme était particulièrement fort, voir: Caravage à Naples (1607-10) et Peindre à Naples (1600-1700). Pour plus de détails, voir: Ecole Napolitaine de Peinture (c.1600-56) et, pour les développements ultérieurs, voir: Baroque Napolitain (c.1650-1700).
L’influence de Caravage est telle que ses méthodes artistiques ont engendré tout un groupe d’imitateurs ) Caravaggisti) et un mouvement européen ) Caravagisme). Cependant, l’art du Caravage ne se limite pas à sa manipulation de la lumière et de l’ombre. Le terme ténébrisme n’est donc pas synonyme de caravagisme.
Quelle est la différence entre le ténébrisme et le clair-obscur?
À première vue, il peut exister une similitude assez étroite entre les deux techniques de peinture du ténébrisme et du clair – obscur. Les deux impliquent l’utilisation de zones contrastées de lumière et d’obscurité. Cependant, il y a une nette différence. Le ténébrisme est utilisé exclusivement pour un effet dramatique – il est également appelé "illumination dramatique". Il permet au peintre de mettre en lumière un visage, une figure ou un groupe de figures, tandis que les zones sombres contrastantes du tableau sont parfois totalement noires. En contraste, le clair – obscur implique l’utilisation de plus petites quantités d’ombres pour augmenter la tridimensionnalité d’un sujet. Par exemple, dans sa peinture Samson et Dalila (1609-1610, National Gallery, London) l’artiste flamande Rubens emploie le clair-obscur pour souligner la nature musculaire du corps de Samson et les courbes voluptueuses de la poitrine de Delilah. Le clair – obscur est couramment utilisé pour améliorer la modélisation des figures humaines et non pour focaliser l’attention du spectateur ou pour noircir des zones entières de la toile afin d’obtenir un effet spectaculaire. Ainsi, il n’est pas rare que le ténébrisme et le clair – obscur soient utilisés dans la même toile.
Pour une autre technique de peinture illusionniste, voir: Raccourcir.
Autres ténébristes célèbres
Apparu pendant la Contre-Réforme catholique, qui utilisait délibérément l’art pour promouvoir l’orthodoxie catholique, le ténébrisme devint rapidement une caractéristique de Art baroque espagnol, étant employé en premier par Francisco Ribalta (1565-1628) et ensuite par des peintres comme Francisco de Zurbaran (1598-1664) et Jusepe de Ribera (1591-1652), alors qu’il était également employé par le peintre baroque italien Artemesia Gentileschi (1597-1651), et par le peintre né à l’Allemagne et basé à Rome Adam Elsheimer (1578-1610), dont les images nocturnes occupaient une sorte de juste milieu entre le ténébrisme pur et le clair-obscur pur. Le ténébrisme a atteint de nouveaux sommets entre les mains de Gerrit van Honthorst (1592-1656) et Rembrandt (1606-1669) du Baroque hollandais école, ainsi que Guido Reni (1575-1642) et Guercino (Giovanni Francesco Barbieri) (1591-1666) du baroque italien. Georges De La Tour (1593-1652) était le plus grand exemple du ténébrisme français, dont le Frères Le Nain étaient également des exposants accomplis; tandis que Joseph Wright de Derby (1734-1797) fut le plus grand maître du ténébrisme en Angleterre.
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COMMENTAIRES: 1 Ответы
И все таки после Караваджо тяжело воспринимать другое искусство
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