malevich170 Kazimir Malevich (1879-1935)

Description du tableau "La maison rouge" de Kazimir Malevitch

Kazimir Malevich, pour une raison quelconque, a eu l’idée d’isoler la maison dans un tableau solide séparé. Les objectifs ne sont pas très clairs, mais l’artiste est le mieux placé pour le savoir. On a déjà rencontré exactement la même maison dans d’autres tableaux de Kazimir, comme Un sentiment compliqué et L’homme qui fuit. Ce n’est que dans ces tableaux que la maison est à l’arrière-plan, réduite en taille. Ici, c’est le "personnage" central.

Un rectangle ordinaire de couleur rouge vif, suggérant, apparemment, la brique, recouvert d’un toit en trapèze noir. Mais, remarquez à quel point ce toit ressemble à un couvercle de cercueil, sauf que les fenêtres ont été dessinées ! Bien sûr, il y a une raison à cela.

Il n’y a pas une âme autour, les champs, l’horizon, l’espace sont sans vie, presque morts. Et au milieu de cette désolation, une maison rouge (la couleur du sang), recouverte d’un "couvercle de cercueil" noir (la couleur de la mort, du deuil). N’est-ce pas le symbole des valeurs humaines bouchées à jamais, des émotions positives immobiles, des sentiments bétonnés ?

Ou peut-être que ce bâtiment est le terrible et sanglant KGB ? Peu importe laquelle, celle de la Loubianka de Moscou, de la Liteiny de Leningrad ou d’une autre, l’important est que cette maison est le symbole d’une agonie et d’une souffrance sans fin, de l’abandon et de la solitude, de la haine de Dieu et de l’homme ...

Et lorsqu’on déchiffre ce tableau de ce point de vue, l’attribution par Malevitch de cette image de peur et de mort dans un tableau séparé devient claire et justifiée. Après tout, l’artiste lui-même a été à plusieurs reprises dans cette institution. Bien qu’il ait été plus chanceux que beaucoup d’autres : il a été libéré après un certain temps.

Mais, selon les citoyens qui y sont allés, même les murs gémissent, et donc même un bref séjour en ces lieux a suffi à l’artiste d’avant-garde pour déverser toute sa peur et sa haine sur la toile que nous voyons (et pas seulement sur elle).