The Last Supper Leonardo da Vinci (1452-1519)
Leonardo da Vinci – The Last Supper
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Peintre: Leonardo da Vinci
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Peintre: Leonardo da Vinci
COMMENTAIRES: 5 Ответы
Это фотография фрески до реставрации.
Фото в высоком разрешении после реставрации здесь:
http://gallerix.ru/storeroom/369985082/N/2129753821/
POÈME APOCALYPTIQUE
Couches de lApocalypse...
Île de Patmos, où les pierres et les rochers.
Île, pierres noires comme la nuit.
Lair déchire ses propres perspectives,
Il les déchire sous le choc incessant
De visions jamais vues auparavant.
Jean, contemplant, est calme,
Mais dans son âme, un catalogue démotions.
LApocalypse de notre temps :
Le crash du Japon, lanxiété partout.
Le monde commercial, qui mappelle :
Achetez, égayez-vous!
Couches de lApocalypse,
Sont-elles déchiffrables ou non?
Faites confiance à la sagacité théologique
De ceux qui, auparavant, ont offert leurs pensées,
Interprétant comme ils le pouvaient
La somme de tous, la somme des symboles complexes.
Le chemin vers lavenir est semé dinquiétudes :
Comment osiez-vous ne pas le suivre?
La sauterelle : est-ce lavidité de tout?
Multipliée par notre orgueil?
Car nous navons pas su vivre avec fermeté.
Est-ce que vous regrettez quelque chose pour vous-même?
La terre senroulera dans un parchemin noir,
Et il ne restera plus de temps.
Qui, parmi ceux qui ont vécu, nest pas destiné
À lunivers grandiose?
Car la conscience est la loi principale
Que nous violons constamment.
Car nous vivons séparément : voici quil est,
Et moi? Je vis de manière scélérate...
Un vieillard au front grisonnant
Voit quelque chose détrange, ne sait pas,
Ce que cela signifie, ce tumulte,
Est-ce juste une folie? Un changement, peut-être, de tout?
La ville : la somme de tout : une masse
De bâtiments, de bureaux, de banques et dentreprises.
Si vous navez pas mis de filtres dans votre âme,
Alors vous avez manqué lessentiel.
Le présent ressemble en quelque sorte
Aux époques qui ont existé autrefois.
Mais comprenez la cyclicité des périodes!
Vous avez essayé, mais vous navez à peine compris.
Jean peignait quelque chose,
Rempli de colère et de bile.
Nous avons pris les passions pour des perles,
Mais elles pourrissaient dans les âmes, senflammaient...
Je vois des bateaux noirs qui flottent.
Je vois des anges : des trompettes coulées.
Il faut du courage pour mourir pour le Sauveur.
Et les sceaux brûlent, essentiels.
Et les sceaux ne peuvent être brisés
Par personne : ce nest pas encore le moment.
Les gens doivent devenir différents
: cest un devoir, un fardeau intelligent...
Это Тайная вечеря, мне она нр. больше всего! Леонардо долго искал лицо для изобр. Иуды (с права от Иисуса, седой)
Этот христианская легенда в принципе не может быть удовлетворительно иллюстрирована. Даже Леонардо не справился с задачей совершенно. Эта легенда не выдерживает проверки логикой совершенно и может удовлетворить только слепо верующего человека, которому нет никакого дела до правдоподобности. Леонардо не таков. Поэтому в данном случае он, не стремясь к правдоподобности (которая и не достижима видимо совсем), включил художника на 100%. Эта вещь есть чисто художественное произведение нив малейшей степени не отвечающая существу события, если оно вообще имело место.
О вечном задумайся странник...
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La perspective linéaire, soigneusement orchestrée, converge vers le personnage central, illuminé et distinct des autres. Ce point de fuite, souligné par lalignement des éléments architecturaux et des regards des convives, établit une hiérarchie visuelle claire et focalise l’attention sur cette figure.
Les individus, disposés de part et dautre de cette figure centrale, se regroupent en quatre ensembles, créant ainsi une division visuelle qui amplifie la dramaturgie de la scène. Ces groupes, d’expressions variées, témoignent d’une agitation intérieure, d’un questionnement face à l’annonce faite par le personnage au centre. On observe des réactions allant de l’incompréhension à la consternation, en passant par le doute et langoisse.
Lutilisation de la lumière est notable. Elle ne vient pas d’une source unique, mais semble émaner du personnage principal, enveloppant sa figure dune aura particulière et le détachant du fond plus sombre et uniforme. Cette lumière accentue aussi lexpressivité des visages, soulignant leurs mouvements subtils et leurs émotions refoulées.
Le repas, apparemment simple – quelques fruits, du pain, des coupes – prend une dimension symbolique immense. La table, d’une longueur considérable, renforce l’idée d’une communauté, mais également de la solitude du personnage central face à un destin inéluctable.
Larrière-plan, constitué de larges baies vitrées donnant sur un paysage indistinct, contribue à l’atmosphère de mystère et de suspension qui imprègne la scène. Cette absence de détails, cette vue lointaine, renforce l’impression d’une dimension transcendante, comme si la scène se déroulait à la limite du monde réel.
L’œuvre ne se limite pas à une simple représentation narrative; elle est une exploration de lhumanité face à la mort, du doute face à la foi, et de la complexité des relations humaines confrontées à un événement majeur. La composition, la lumière et l’expression des personnages invitent à une contemplation profonde, laissant à l’interprète le soin de décrypter les multiples couches de sens qui sy superposent.