FONTAINBLEY SCHOOL – Gabrielle d’Estre with her sister Louvre (Paris)
Louvre – FONTAINBLEY SCHOOL - Gabrielle d’Estre with her sister
Modifier l'attribution
Télécharger le format: 1600×1219 px (0,6 Mb)
Retour à l’album: Louvre (Paris)
Navigation dans l'album:
COMMENTAIRES: 5 Ответы
на сестёр мало похоже
«Габриэ́ль д’Эстре́ с сестро́й» (фр. Portrait présumé de Gabrielle d’Estrées et de sa soeur la duchesse de Villars) – картина неизвестного художника школы Фонтенбло.
На картине в обрамлении красных занавесок изображены две женщины, сидящие в ванной. Женщина справа, держащая в левой руке кольцо, залог верности, – фаворитка короля Генриха IV Габриэль д’Эстре, слева – её сестра. Она левой рукой щиплет за правый сосок Габриэль, вероятно, намекая этим жестом на её будущую беременность. Возможно, в картине заключён намёк на тайну рождения Сезара де Вандома, внебрачного сына Генриха IV Великого. На заднем плане изображена швея, вышивающая левой рукой. Также над камином видна часть картины с обнажённым человеком.
Картина была приобретена в 1937 году и в настоящее время находится в 10-м зале на 2-м этаже галереи Ришельё в Лувре. Код: R. F. 1937-1.
Также существует другая версия значения этой картины. Кольцо, которое держит Габриэ́ль д’Эстре́ не находится у неё на пальце как у замужней женщины. Ей так и не удалось стать женой короля потому, что она умерла всего за несколько дней до своей свадьбы. Ванна символизирует смерть, так как в последние минуты жизни фаворитки короля врач поместил её в ванну с водой, чтобы ослабить боль. Там она и умерла. Швея на заднем плане шьёт похоронное платье. Женщина, держащая Габриэль за сосок – Маргарита де Валуа (первая жена Генриха IV). Этот жест символизирует то, что Габриэль д’Эстре родила королю детей, а Маргарита Валуа – нет. Королева Марго была бесплодна. Более подробно смерть Габриэль д’Эстре описана в романе Генриха Манна «Зрелые годы короля Генриха IV».
Художественные достоинства этой картины так ничтожны, что не дают повода для серьезного ее обсуждения.
Я много раз был в Лувре. Это наша история. Нарисовано очень хорошо. Даже на цветном фото и то было бы хуже.
С уважением. Серго Амир – E-mail centurii@inbox. lv
Юра Стоян, как хорошо быть идиотом
Vous ne pouvez pas commenter Pourquoi?
Lune des femmes, à gauche, porte une coiffure sombre et élégante, ornée dun ruban. Lautre, à droite, arbore une coiffure plus élaborée, surélevée, et est parée dune boucle doreille. Cette dernière, notamment, semble posséder une beauté plus affirmée, avec des traits plus marqués et une expression plus intense. La nudité partielle des deux femmes est discrète et assumée, soulignant la beauté de leurs corps sans tomber dans la provocation. Elle s’inscrit dans une tradition picturale de représentations de la beauté idéalisée.
Larrière-plan est volontairement sombre et flou, accentuant leffet de lumière sur les corps des femmes. Un rideau rouge dramatique encadre la scène, créant un effet de théâtre et soulignant lartificialité de la pose. Au loin, on aperçoit une sculpture, possiblement un buste, ajoutant une dimension culturelle et intellectuelle à la composition. Le petit enfant, visible derrière le rideau, apporte un élément de contraste, introduisant la notion de succession et de futur.
Au-delà de la représentation de la beauté féminine, l’œuvre suggère une réflexion sur la sororité, la dualité et les rôles sociaux des femmes à lépoque. Le geste des mains, qui se touchent, peut être interprété comme un symbole de lien fraternel, de solidarité et de complicité. Le contraste entre les deux femmes, notamment en termes dapparence et d’expression, pourrait également évoquer les différentes facettes de la féminité, ainsi que les attentes sociales liées à la jeunesse et à la maturité. L’ensemble dégage une atmosphère à la fois intime et solennelle, évoquant un moment de contemplation et d’introspection.