Giorgione – The Adoration of the Shepherds National Gallery of Art (Washington)
National Gallery of Art – Giorgione - The Adoration of the Shepherds
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Contrairement à la plupart de ses contemporains de son époque, et nous parlons ici de l’ère des maîtres vénitiens, Giorgione n’a pas essayé de peindre de grandes compositions avec de nombreuses figures. Au contraire, dans la plupart de ses œuvres, cet artiste était verbeux, et l’essence de ses peintures n’était exprimée que par sa propre compréhension associative interne du sujet. Souvent, l’artiste permettait aux spectateurs d’élaborer eux-mêmes son œuvre d’art. C’est pourquoi, dans son œuvre intitulée Le culte des bergers, l’artiste a représenté non seulement les figures obligatoires, qui devaient logiquement être présentes, mais aussi un arrière-plan spécial.
Description du tableau de Giorgione L’adoration des bergers
Contrairement à la plupart de ses contemporains de son époque, et nous parlons ici de l’ère des maîtres vénitiens, Giorgione n’a pas essayé de peindre de grandes compositions avec de nombreuses figures. Au contraire, dans la plupart de ses œuvres, cet artiste était verbeux, et l’essence de ses peintures n’était exprimée que par sa propre compréhension associative interne du sujet. Souvent, l’artiste permettait aux spectateurs d’élaborer eux-mêmes son œuvre d’art.
C’est pourquoi, dans son œuvre intitulée Le culte des bergers, l’artiste a représenté non seulement les figures obligatoires, qui devaient logiquement être présentes, mais aussi un arrière-plan spécial. Elle complète et participe activement aux actions des protagonistes - la famille des vrais Saints et les bergers qui s’agenouillent en signe d’hommage et de dévotion.
Quant à l’arrière-plan, sa perspective, en s’enfonçant dans le lointain, se referme sur l’horizon lointain. Et pour finir, les montagnes bleues. Cette représentation du paysage et de l’arrière-plan derrière les bergers crée un sentiment de présence atmosphérique et d’air.
La lumière joue un rôle distinct dans l’image, car elle est devenue quelque peu différente de l’éclairage des autres œuvres de l’artiste. Elle n’a pas la clarté et la pureté qui sont inhérentes aux œuvres du Quattrocento, mais possède une lumière faible, à peine perceptible, apparaissant dans l’après-midi. Cette particularité de l’éclairage donne au tableau un volume et une plénitude supplémentaires. Les grottes, rendues dans des couleurs sombres, créent un contraste avec les robes de Marie et de son mari Joseph, ainsi qu’avec les robes des bergers dont le dos consciencieux suit techniquement les contours de l’entrée des grottes près des personnages.
Tout cela a fait de la peinture de l’artiste et maître de son art Giorgione l’une des plus extraordinaires et intéressantes de tous les artistes de son temps.
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