L’avenir des musées virtuels à la lumière de la nécessité d’une assurance de biens culturels 
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En 1985, Bronius Maygis, reconnu par la suite comme malade mental, épongea avec de l’acide sulfurique la peinture de "Danae" de Rembrandt, qui se trouve toujours à l’Hermitage. Après 12 ans de travaux de restauration, le tableau a de nouveau trouvé place dans l’exposition du musée de Saint-Pétersbourg derrière du verre blindé. La couche de peinture était presque invisible (médiée par une cloison en verre) pour les visiteurs qui souhaitaient voir le célèbre maître hollandais. «De la nature» (technique).
Une copie de la peinture «Danae» est exposée au musée des beaux-arts d’Omsk, du nom de Vroubel. Et, du point de vue de l’histoire de l’art, il n’ya pratiquement aucune différence en ce qui concerne l’image: à l’Hermitage, au musée d’Omsk ou à l’écran d’un moniteur à écran large, en ouvrant l’une des galeries virtuelles, l’apparence dont, selon de nombreux experts, prolongeront la vie des originaux du patrimoine culturel et épargneront une importante assurance pour l’assurance de peintures ou de sculptures transportées pour des expositions.
Avec l’avènement des galeries virtuelles à part entière, les musées n’auront plus besoin de posséder de véhicules spécialisés nécessitant un entretien et une assurance. Calculer CTP en ligne chacun peut être convaincu que le «citoyen de l’automobile» n’est pas une dépense aussi coûteuse pour les musées. Mais en plus de l’assurance responsabilité civile automobile obligatoire, il existe une assurance auto complète. La politique de Casco (plusieurs fois plus chère que la CTP) est souvent achetée par les musées.
En organisant des galeries 3D virtuelles, on pourrait laisser la même chose calculateur casco sans travail et dépenser l’argent libéré pour la restauration de peintures ou de locaux de musées. Selon les experts, dans un avenir proche, les musées situés dans d’anciennes demeures devront réduire le nombre de visiteurs afin d’éviter la destruction d’immeubles. Par exemple, l’escalier du couvre-feu de l’Ermitage était dans un état déplorable jusqu’à la dernière restauration. Combien de "assez" ce temps est inconnu.
L’assurance du bien culturel lui-même est obligatoire pour la durée du transport. La Chambre des comptes de Russie l’a rappelé à plusieurs reprises, en particulier aux dirigeants du même Hermitage. Jusqu’en 2000, le ministère de la Culture de la Fédération de Russie a conclu une police d’assurance générale pour tous les biens culturels exposés lors d’expositions en Russie ou à l’étranger.
Le prix de l’émission atteindrait, selon diverses estimations, un milliard de dollars. En comparaison, les chiffres sur la calculatrice de coque, sans oublier les services qui vous permettent de calculer le CTP en ligne, sont ridicules. Le coût total de l’assurance permettrait à la Russie de développer les dernières formes de musées virtuels sans réduire les revenus des musées ordinaires.
Les revenus des galeries d’exposition ne seraient guère réduits en raison de la singularité des collections et des méthodes de perception tactiles et «naturelles». Des copies parfaites sur des imprimantes 3D vous permettront de toucher les objets exposés, les modulateurs d’odeurs créeront l’atmosphère d’un atelier d’art et le développement du tourisme «culturel» aiderait non seulement nos musées, mais également le pays dans son ensemble.
Notons qu’il est peu probable que les assureurs russes soutiennent le refus massif des musées de visiter des expositions. Les assureurs perdent un jackpot très solide. Mais une analyse de la situation sur le marché de l’assurance en Russie nous permet de tirer d’autres conclusions. L’assurance de biens culturels en Russie ne dépasse pas 1% du total des primes de tous les assureurs pour l’année. Le chiffre est plus que modeste.
En outre, selon Art Consulting, les assureurs russes n’ont pas l’opportunité de s’engager «étroitement» dans l’assurance des biens culturels: il n’existe pas de personnel capable de distinguer un faux de l’original ou de calculer des indicateurs quantitatifs de risque. Ainsi, dans le monde, le pourcentage de fausses peintures, par exemple, Aivazovsky atteint 20%, alors que Somov est déjà à 60%. Les examens onéreux, souvent, ne conviennent tout simplement pas aux assureurs ni aux assurés.
En 2006, le financier Rustam Tariko avait dépensé plus de 90 millions de dollars sur Dora Maar avec un chat de Picasso et, selon certains, était incapable d’assurer la toile en Russie. L’emplacement du tableau est inconnu et, à l’instar de nombreux autres objets d’art de collections privées, il ne peut désormais être observé que dans des salles d’exposition virtuelles, qui peuvent toutefois facilement remplacer l’original par une photo haute résolution et de riches supports.