Le développement du portrait à la Renaissance Automatique traduire

À la Renaissance, le portrait se développe si rapidement qu’il existe différents types de portrait. La forme principale reste, bien sûr, un portrait sur lequel une personne est représentée sur la poitrine, mais la taille commence à être générée et, bientôt, des images complètes des personnes commencent à être écrites.

Des couples mariés aristocratiques et simplement riches ont décoré leurs maisons et leurs châteaux avec leurs portraits peints sur des toiles distinctes, mais unis par un fond et une couleur communs. Le peintre Piero del Francesca, qui représente les époux Battista Sforza et Federico da Montefeltro, la duchesse et duc d’Urbinsk, en est un exemple frappant.

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Les portraits de groupe, qui représentent plusieurs personnes à la fois (par exemple, «Trois enfants de Charles I» de Van Eyck), sont très populaires. La nature des portraits illustrés de la Renaissance peut être cérémonielle ou intime. Les clients des portraits de cérémonie étaient des personnes se situant tout en haut de l’échelle hiérarchique: les personnes régnantes, leurs parents et leurs proches collaborateurs, les membres du clergé de rang supérieur, etc.

Allant poser pour un portrait de cérémonie, hommes et dames revêtent leurs robes les plus luxueuses et les plus solennelles. En toile de fond, l’artiste représente généralement des draperies luxuriantes, des paysages majestueux ou des formes architecturales antiques. P. Rubens était considéré comme un grand maître du portrait de cérémonie: ses contemporains les plus célèbres rêvaient de se faire un portrait du travail de ce peintre célèbre.

Une place importante dans la peinture européenne du XVIIe siècle est occupée par un portrait de chambre, souvent appelé intime. Le but de cette image est de montrer au spectateur l’état d’esprit de la personne représentée, les émotions et les sentiments qui l’ont possédée au moment de la pose. Le grand maître du portrait intime est le grand hollandais Rembrandt.