Tom Roberts: peintre impressionniste australien, école de Heidelberg Automatique traduire

Biographie

Un membre dirigeant de la École de Heidelberg de Impressionnisme australien (1886-1900), actif à Melbourne, l’artiste britannique Tom Roberts est considéré comme le père des autochtones peinture de paysage en Australie. Formé en Europe, où il a appris les nouvelles techniques artistiques introduites par Peintres impressionnistes En France et ailleurs, il retourne en Australie en 1885 et devient un pionnier de la peinture en plein air dans la campagne à l’est de Melbourne autour de Box Hill et Heidelberg. En plus de son Peinture de paysage impressionniste, Roberts a produit une richesse de portrait d’art, notamment son chef-d’œuvre The Big Picture (1901-1994, Parlement, Canberra). À la fin des années 1880, Roberts était un ardent défenseur du développement d’une peinture australienne de style national, inspirée de thèmes australiens uniques, et il exhortait ses collègues peintres à quitter le bush de la banlieue pour peindre la vie nationale du pays. Roberts a lui-même peint plusieurs œuvres majeures au cours des années suivantes, dont l’emblématique peinture de genre Shearing the Rams (1890, Galerie nationale de Victoria) célébrant le travail et la vie en Australie rurale. Parmi ses peintures de paysages célèbres sont: Slumbering Sea, Menton (1887, National Gallery of Victoria, Melbourne); Un matin d’automne, Milson’s Point (1888, Art Gallery of NSW); et une pause! (1891, Galerie d’art de l’Australie du Sud, Adelaide). Il a également voyagé en Europe, où il a exposé avec un certain succès à la Salon de Paris et le Académie royale, Londres. Même s’il a été éclipsé par son collègue et ami de Heidelberg, le peintre australien Arthur Streeton (1867-1943), Roberts est maintenant considéré comme le pionnier le plus influent de art moderne en Australie. Autre artistes modernes associée à l’école de Heidelberg Impressionnisme inclus: Charles Conder (1868-1909), Fred McCubbin (1855-1917), Walter Withers (1854-1914), Clara Southern (1861-1940) et Jane Sutherland (1853-1928).

Petite enfance et entraînement

Thomas William "Tom" Roberts est né à Dorchester, en Angleterre. Il est le fils aîné du rédacteur en chef Richard Roberts, journaliste, et de son épouse écrivaine, Matilda Agnes Cela. À l’âge de 13 ans, à la suite du décès de son père, il émigre avec sa famille en Australie et s’installe dans la banlieue de Melbourne, à Collingwood. Ici, il a développé un intérêt pour art, étudie (en 1873) aux Collingwood and Carlton Schools of Design auprès du maître suisse Louis Buvelot (1814–88) et (en 1874) à la National Gallery School de Melbourne. Pendant ses études, il a travaillé comme assistant photographe chez Stewart’s à Bourke Street, mais il a également trouvé le temps de se mêler à d’autres étudiants, notamment le talentueux Frederick McCubbin. En 1881, parrainé en partie par la Victorian Academy of Arts, Roberts retourna en Angleterre où il se forma pendant trois ans à la Royal Academy Schools de Londres – le premier grand peintre australien à être sélectionné pour le faire – prenant en charge ses dépenses illustration travailler pour le graphique.

À Londres, Roberts a été influencé par une variété de groupes d’artistes régionaux comme le École newlyn (1884-1914), par l’esthétisme de Whistler (1834-1903), et par le naturalisme d’artistes comme Jules Bastien-Lepage (1848–1884) et ses disciples anglais. En 1883, il visita l’Espagne en 1883 pour rencontrer le moderniste catalan Ramon Casas (1866-1932), à qui il absorba les techniques de base de la peinture impressionniste. Il a ensuite suivi ce parcours en 1884 lors d’un voyage de peinture à Venise, où il a réalisé une série de croquis rapides à l’huile du lagon, dans un style impressionniste.

Heidelberg School of Australian Impressionism

Roberts rentre à Melbourne en 1885 et commence immédiatement à travailler à la création d’une nouvelle école de peinture en plein air, afin de représenter la vie, la culture et le caractère australiens. Sa détermination en a fait le leader effectif du groupe de peintres qui ont été baptisés plus tard l’école de Heidelberg par le critique d’art, Sidney Dickinson. Ils organisèrent des camps d’artistes – les week-ends et les vacances – à Box Hill, Heidelburg et Eaglemont, et firent des voyages dans des banlieues balnéaires comme Beaumaris et Menton.

Veuillez noter: en général, les peintres de l’école de Heidelberg ont combiné l’impressionnisme et le naturalisme dans un style légèrement plus formel que celui utilisé par les impressionnistes français comme Claude Monet (1840-1926), Renoir (1841-1919) et Camille Pissarro (1830-1903).

En août 1889, Roberts, Streeton, Conder et McCubbin organisèrent à Melbourne l’exposition d’art 9 en 5 impressions, baptisée du nom de la taille des couvercles de boîtes à cigares sur laquelle la plupart des 183 pièces étaient peintes. La décoration des salles d’exposition en soie rouge, ainsi que les élégantes compositions florales, traduisaient le désir des peintres d’exposer leurs œuvres dans un cadre esthétique et bohème, semblable au chinoiseries , des bric-à-brac, des rideaux et des étalages de fleurs dans le studio de Roberts à Grosvenor Chambers, au bout de la mode de Collins Street.

Ce n’est pas sans rappeler la réaction des critiques d’art français au Expositions impressionnistes à Paris, Les critiques australiens n’étaient pas impressionnés par l’art exposé. C’était trop désinvolte et trop informel, à la fois dans ses thèmes et dans son exécution. En 1891, alors que Melbourne traversait une grave récession économique, Roberts suivit Streeton à Sydney où le Galerie d’art de la Nouvelle-Galles du Sud soutenait les peintres autochtones dans sa politique positive d’acquisition de tableaux australiens.

Tondre les béliers

Pendant trois années consécutives, à compter du printemps 1888, Roberts s’est rendu à la station de Brocklesby, près de Corowa, en Nouvelle-Galles du Sud, pour peindre le processus de tonte des moutons. Il réalisa environ 80 croquis à l’huile sur place de la lumière, de l’atmosphère, des moutons et des hommes au travail, avant de compléter le tableau sur place en 1890. Le résultat – Shearing the Rams (1890, National Gallery of Victoria) – était considéré comme une image emblématique de l’identité nationale émergente. Roberts a également peint Shearing à Newstead: La toison d’or (1894) et Bailed Up (1895-1927).

Portrait

Roberts ’ peintures de portrait des personnalités politiques, littéraires et artistiques sont aussi importantes que ses paysages. Plus de la moitié des peinture à l’huile Au cours de la période (1885-1900), il s’agissait de portraits, et même s’il aurait de loin préféré créer des œuvres historiques, même les portraits étaient préférables à l’enseignement. Mais en fait, après avoir peint de nombreux personnages publics, tels que Sir Henry Parkes, GW Marshall-Hall, le major-général Hutton et Alfred Hill, il s’est enthousiasmé pour la création d’un album de portraits de personnages australiens. Il s’est également lancé dans le portrait autochtone. À partir de 1892, lors d’un voyage dans le Queensland et les îles du détroit de Torres, il peignit un certain nombre d’Autochtones en tant qu’individus plutôt qu’en tant que types tribaux. Au cours de cette période, il épousa en 1896 à Melbourne Elizabeth (Lillie) Williamson, ancienne étudiante en arts plastiques. Ils s’installèrent à Sydney, où Elizabeth eut un fils, Caleb, né en 1898. En 1900, Roberts expose une série de 23 portraits de panneaux de sa collection d’œuvres.

Organismes artistiques publics

Le dévouement et la nature articulée de Roberts ont fait de lui un organisateur et un défenseur des arts prospère. En 1886, il participa activement à la création de l’ Australian Artists Association, une alternative à la plus ancienne Académie victorienne des arts, et à la création de l’ Association des artistes victoriens en 1888, et fut élu membre du comité de les deux organisations. Il a également été nommé secrétaire de la section des arts à Melbourne de l’ Association australasienne pour l’avancement de la science. Après son déménagement à Sydney en 1891, il devint président fondateur (1895-1897) de la Society of Artists, ce qui lui permit d’accéder aux meilleurs cercles de la société de Sydney, au sein desquels il œuvra sans relâche pour promouvoir le statut de l’art en tant que profession.. Pour un aperçu de l’âge impérial, voir: Art victorien (c.1840-1900).

La grande image

En 1901, Roberts fut chargé de dresser le tableau officiel de la première séance du Parlement australien à Melbourne. Le travail – The Big Picture (1901-1994, Parlement, Canberra) – devait comporter plus de 250 figures, moyennant un droit de mille guinées plus les dépenses. En 1903, il s’embarqua pour l’Angleterre afin d’achever le tableau, mais, bien que cela lui apporte une sécurité financière, il ne parvint pas à générer beaucoup plus de clients. En conséquence, la décennie suivante à Londres fut une période particulièrement sombre pour Roberts, dont les frais de portrait étaient à peine suffisants pour vivre. Il resta à Londres pendant la Première Guerre mondiale, travaillant comme auxiliaire médical à Wandsworth, aux côtés de plusieurs autres artistes australiens.

Retour en Australie

Roberts retourna en Australie à la fin de 1919, organisant des expositions à Melbourne et à Sydney, avant de revenir finalement en 1923. Lui et Lillie s’installèrent à Kallista, dans les Dandenongs, près de Melbourne. Elle mourut d’un cancer en 1928 et il la suivit en 1931, à l’âge de 75 ans. Malheureusement, contrairement à son ami artiste, Sir Arthur Streeton, aucun honneur ne lui fut offert et, malgré son statut indéniable en Australie. meilleurs artistes paysagistes, ce n’est pas avant 1920 que la National Gallery achète l’un de ses tableaux. Ce bouffon – perçu maintenant par les experts en art comme une parodie – est dû à un certain nombre de facteurs, notamment son plaidoyer énergique en faveur de l’artiste au cours des années 1880 et au début des années 1890.

On peut voir des peintures de Tom Roberts dans beaucoup de meilleurs musées d’art en Australie, y compris la National Gallery of Australia, Canberra; la Galerie nationale de Victoria, Melbourne; le Queensland Art Gallery Brisbane; le Galerie d’art de l’Australie du Sud Adelaide; et le Galerie d’art de l’Australie occidentale, Perth.

Pour plus peinture australienne moderne, voir Russell Drysdale (1912-1981) et Sidney Nolan (1917-1992).

Informations complémentaires

Pour plus d’informations sur l’évolution de l’art impressionniste, voir:

Impressionnisme: origines, influences.
Impressionnisme: Histoire ancienne.
Evolution de la peinture impressionniste.