Comment identifier un faux:
les secrets des falsificateurs

Pouvez-vous reconnaître si quelqu’un ment? Il existe des signaux scientifiquement prouvés que la plupart des gens utilisent inconsciemment lorsqu’ils mentent. Par exemple, les mains moites, la gorge sèche, devient soudainement un collier serré. Nous avons tendance à regarder en haut et à gauche quand nous proposons des mensonges, et en haut et à droite, en essayant de nous souvenir de la vérité (l’inverse est vrai pour les gauchers). Mais pouvez-vous dire que tout objet est couché? Est-il vraiment ce qu’il semble?

Il y a moyen de reconnaître ce mensonge. Etudier comment les falsificateurs ont appris à épousseter nos yeux donne quelques indices sur la façon d’éviter de tricher à l’avenir.

L’histoire de l’art de la falsification connaît des personnages très étonnants. Avant de devenir célèbre, Michel-Ange était engagé dans la copie de sculptures antiques romaines. Il a créé une nouvelle sculpture en marbre, puis l’a brisée, l’a enterrée dans le jardin et a déclaré après un certain temps qu’il avait trouvé des antiquités romaines. Quelques années plus tard, le cardinal, qui lui a acheté cette sculpture, a commencé à soupçonner que quelque chose n’allait pas et a demandé son argent au vendeur, qui est devenu l’intermédiaire dans cette transaction. Cependant, le vendeur était heureux d’accepter un remboursement, car à ce moment-là, Michel-Ange avait déjà créé sa célèbre Pieta et était devenu le nouvel artiste le plus recherché. Sa sculpture soi-disant romaine a été vendue une deuxième fois pour beaucoup d’argent, mais déjà sous l’original Michelangelo.

La plupart des contrefacteurs les plus célèbres ont créé aux yeux de la société l’image de gangsters enjoués, d’illusionnistes et de génies non reconnus. Les médias les décrivaient le plus souvent comme des "frères" inoffensifs de Robin Hood, qui trompent ceux qui sont extrêmement riches. Souvent, ce chemin est choisi par les artistes dont les œuvres originales n’ont jamais été reconnues par la société. Ils veulent nous montrer à quel point nous avions tort lorsque nous les avons rejetés. Très souvent, ils sont pris après des décennies de carrière réussie, en raison d’une erreur accidentelle ou de l’anachronisme. Depuis 17 ans, Shaun Greenhalgh a falsifié n’importe quoi, des sculptures égyptiennes anciennes aux aquarelles du XIXe siècle. Il était complètement autodidacte, achetait des livres dans lesquels il copiait le style et la forme, commandait des documents par Internet ou par courrier, et utilisait un abri de jardin comme studio de création. Il a été surpris quand, alors qu’il falsifiait le bas-relief assyrien du VIIème siècle avant notre ère, il s’est accidentellement trompé en écriture cunéiforme.

Mais tous les anachronismes et erreurs ne sont pas aléatoires. Lothar Malskat s’est spécialisé dans la fabrication de fresques médiévales, en les faisant passer comme elles auraient été découvertes lors de la restauration de l’église. Ils étaient si étonnants que le gouvernement allemand a commandé 4 millions de timbres-poste illustrant les détails de ces fresques. Le succès est venu, mais seul le faussaire est au courant et cela ne lui suffit pas. Melskat voulait la gloire, il a même parlé de sa fraude, mais personne ne l’a cru. Ensuite, Melskat intenta une action en justice contre lui-même et, en guise de preuve de l’acte, il présenta au public deux «bombes temporaires», deux anachronismes admis intentionnellement. Dans le premier cas, il a représenté une dinde et dans le second, un portrait de Marlene Dietrich. Naturellement, dans l’Allemagne médiévale, il ne pouvait y avoir ni le premier ni le second.

Les "bombes temporaires" peuvent être déterminées visuellement, comme dans le cas de Melskat, ou à l’aide de la technologie moderne. Otto Wacker (Otto Wacker) a été traduit en justice après que deux experts mondiaux du travail de Van Gogh n’aient pas confirmé l’authenticité de plusieurs peintures vendues par Wacker. Un chimiste néerlandais du nom de Martin de Wild a réussi à détruire ce canular. En examinant les toiles, il a trouvé des particules de plomb et de résine dans le "Wacker" Van Gogh, qui ont été ajoutées à la peinture à l’huile pour accélérer le séchage. Le vrai Van Gogh n’a jamais fait ça. Wolfgang Beltracchi, récemment sorti de prison, a utilisé du blanc de titane pour falsifier le tableau, tandis que le faux original était peint dix ans avant l’apparition de cette peinture. Un de ses faux, à propos, a été acquis par l’acteur Steve Martin.

De tels cas ne sont pas rares: un falsificateur peut duper un critique d’art, mais jamais un scientifique légiste. Le seul problème est que les œuvres d’art sont très rarement soumises à un examen médico-légal. Le plus souvent, il n’y a aucune raison pour une telle procédure, et cela ne peut s’expliquer que par les bizarreries et les caractéristiques des relations dans le monde de l’art. L’examen n’est pas une méthode de recherche coûteuse et pas forcément invasive, mais les règles établies dans le domaine du commerce d’œuvres d’art reposent sur des accords d’un gentleman et sur certaines règles, et ce bateau n’est pas aussi facile à manœuvrer. Si le travail semble assez beau et, plus important encore, si l’historique de ce travail semble convaincant, alors cela suffit pour refuser d’autres vérifications. La clé pour définir un faux est son origine, l’historique documentaire de l’objet: contrats, liens vers des travaux dans des archives, notices de catalogues, reçus, etc. Si ces documents sont convaincants, la plupart des marchands d’art ne «creuseront» jamais plus profondément. En attendant, lorsque vous traitez un travail factice ou volé, vous pouvez perdre non seulement votre commission ou la réputation de votre entreprise, mais également être à la barre. D’autre part, il suffit qu’un malheureux marchand se contente de dire qu’il a été trompé, comme en témoigne le procès en justice de la galerie Knoedler, qui a consciemment vendu des faux.

L’authenticité de l’art réside dans sa perception. Si le monde pense que le travail est authentique, alors il est authentique. Les contrefacteurs savent qu’une origine convaincante est en réalité plus importante que la perfection esthétique d’un faux ou même le résultat d’un examen médico-légal. Imaginez un personnage qui apparaît dans un livre historique, mais qui est en réalité une invention de l’auteur. Plus nous en apprenons sur la biographie du personnage, plus son image est convaincante. Origin est la biographie d’une œuvre d’art, mais l’origine, tout comme l’art, peut être falsifiée.

Les peintures de John Myatt semblaient plutôt bonnes, mais tout spécialiste est en mesure de déterminer qu’elles sont peintes à l’acrylique et non à l’huile, comme les originaux de Monet et Giacometti. Pendant ce temps, les «experts» n’ont pas remarqué les faits évidents pendant très longtemps - l’origine des contrefaçons était si convaincante. Les complices de Mayat ont ajouté de faux documents à de vraies archives, où ils ont ensuite été retrouvés par des «chercheurs» afin de prouver l’authenticité des contrefaçons de Mayat.

La carte du Vinland, acquise par l’Université de Yale, qui serait la première carte d’Amérique du Nord réalisée au XVe siècle, a été réalisée à l’encre synthétique du XXe siècle. Malgré cela, certains spécialistes continuent de penser que la carte est authentique en raison de l’histoire étrange de son apparition à l’Université de Yale, en même temps qu’un manuscrit tout à fait authentique du XVe siècle, qui semblait être extrait du même livre que «map ".

L’histoire de la contrefaçon regorge de faits étonnants et de héros spirituels, mais elle nous donne également de véritables leçons sur la façon de ne pas être trompés à l’avenir. Peu importe le nombre de numéros figurant dans l’étiquette de prix de l’image que vous achetez, trois ou sept, il n’est pas garanti que vous soyez un faux. Mais il existe cinq astuces pour réduire le risque de devenir une victime de contrefacteurs.

1. Regardez le fond du tableau ou le bas de la sculpture. Les étiquettes d’anciennes enchères ou les marques d’anciens propriétaires peuvent rester ici. Les falsificateurs paresseux peuvent ignorer cette partie du travail, en espérant que vous ne vérifierez pas.
2. Vérifiez la documentation. Ce n’est pas une tâche facile, mais nécessaire. Cela vous aidera à éviter le risque de problèmes juridiques au cas où la photo serait volée. Vous devez être en mesure de prouver la «diligence requise» lors de l’achat, afin de vous assurer que la vente des œuvres est légale.
3. Vérifiez à nouveau l’origine. Assurez-vous que l’origine correspond vraiment à cet objet et n’est pas empruntée à un autre. Appelez les galeries où la photo a été exposée et, en cas de doute, envoyez la photo pour examen.
4. Achetez chez des revendeurs réputés avec un bon bilan. Les marchands et les maisons de vente aux enchères renommés sont plus susceptibles de traiter avec des œuvres authentiques. Mais acheter en ligne, littéralement, prie pour avoir des ennuis, dans ce cas, vous ne voyez pas le travail, vous ne pouvez pas regarder dans les yeux du vendeur et poser des questions.
5. Demander un examen. Cela n’entre pas dans la procédure standard, mais c’est nécessaire. Si le concessionnaire refuse l’examen, soyez prêt à refuser l’achat. Aujourd’hui, les œuvres d’art sont souvent plus chères que la plupart des maisons et des voitures d’élite, et nous continuons de les acheter sur la base de la conclusion d’un "expert" qui peut avoir des motivations cachées ou ne pas posséder les qualifications nécessaires.

Basé sur le livre The Art of Forgery (Phaidon), auteur - Professeur Noah Charney.

Anna Sidorova © Gallerix.ru