Mise en garde d’Alexander Mindadze. Essayer de comprendre et d’entendre

CHICAGO. Le film d’Alexander Mindadze «Dear Hans, Dear Peter» a remporté trois nominations à la fois au Blowup Film Fest.

Le nouveau film d’Alexander Mindadze, en l’absence de concurrents égaux lors du dernier FIF, a été ignoré. Avant cela, il devait surmonter des obstacles considérables liés au financement. Faire rouler son destin ne promet pas non plus d’être facile. La cassette, qui a provoqué une réaction ambiguë et même douloureuse, est la troisième dans la biographie d’Alexander Mindadze du réalisateur. En tandem avec Vadim Abdrashitov, il a participé à la création de 11 peintures en tant que scénariste. Leur dernière collaboration était les Tempêtes magnétiques de 2003. Les travaux antérieurs de Mindadze - "Detachment" (sur le crash d’un avion en route pour l’Egypte) et "Samedi" (sur l’accident de la centrale nucléaire de Tchernobyl) - démontraient la vivacité et l’original du capitaine style dans sa nouvelle hypostase.

La victoire dans les trois principales nominations au festival du cinéma d’auteur de l’autre côté de la terre et l’invitation au forum du film de Rotterdam compensent le manque de reconnaissance. La raison est simple: l’intrigue ne rentre pas dans le cadre habituel. Un ingénieur allemand détaché auprès d’une entreprise soviétique avant la guerre travaillait avec ses collègues pour obtenir des objectifs de qualité optimale. Là où une optique parfaite peut tourner après, cela devient évident avant même l’apparition de photos d’une autre vie non paisible. Le prophétique «Vous reviendrez» sonne comme une alarme, annonçant un désastre imminent. Par conséquent, ces tentatives infructueuses d’aboutir à des conséquences graves ne sont pas perçues moins tragiquement que l’inévitabilité d’un affrontement futur. La vulnérabilité du scénario et du film (pour ses critiques irréconciliables) réside dans la réticence à présenter au spectateur une mosaïque pliée sans visage pliée à l’avance, à adopter la méthode vaincue et pré-approuvée sans réflexion excessive et tentative d’analyse. Devant nous, ce ne sont pas des opposants a priori irréconciliables, mais des gens ordinaires qui se retrouvent au bord d’un entonnoir militaire en raison des ambitions des autres et de leur myopie criminelle. Un message anti-guerre clairement lisible a été mal compris par les responsables de l’art. Cependant, l’image de Mindadze sur le passé devient un avertissement pour nous aujourd’hui, une demande de rester au bord de l’entonnoir, pour voir les visages.

Elena Tanakova © Gallerix.ru