Peintures de la cathédrale de Rouen, Claude Monet:
analyse Automatique traduire

La description

Nom: peintures de la cathédrale de Rouen (1892-4)
Artiste: Claude Monet (1840-1926)
Moyen: Peinture à l’huile sur toile
Genre: paysage urbain
Mouvement: Impressionnisme
Lieu: Various musées d’art autour du monde:

Pour une interprétation d’autres images des 19e et 20e siècles, voir: Analyse des peintures modernes (1800-2000).

COMMENT COMPRENDRE
UNE PEINTURE PARTICULIÈRE
Voir: Comment apprécier l’art.

Contexte

La série des trente Peintures impressionnistes avec la cathédrale de Rouen, a été peint par Claude Monet entre 1892 et 1894 et n’a fait qu’ajouter à son statut de meilleurs paysagistes de sa journée. Chaque œuvre capture la façade de la cathédrale à différents moments de la journée et de l’année, reflétant ainsi les modifications de son apparence dans différentes conditions de lumière et de couleur. C’était la troisième série de ce genre qu’il avait peinte, les premières étant: Poplars (1890), une série en trois parties de peupliers; et Haystacks (1890-1), une série de 25 toiles de blé. Plus tard, au cours des dernières décennies de sa vie, il achèvera la plus belle séquence de Peinture de paysage impressionniste – sa série très appréciée de Nymphéas , dans son étang à Giverny.

Les images de la cathédrale de Rouen ont été créées en 1892 et 1893, puis complétées dans l’atelier de Monet en 1894. La série a trouvé un marché tout prêt. La renaissance de l’intérêt pour le catholicisme dans les années 1890, ainsi que la représentation de l’un des meilleurs Cathédrales gothiques – le pionnier ’ style gothique ’était et est un point fort de la culture française – a veillé à ce que le projet soit bien reçu.

Monet avait longtemps été intrigué par la manière dont le caractère et la forme d’un objet changeaient, selon la lumière, à différentes heures du jour et de l’année. Sa série Poplars, Haystacks, Waterlilies et la cathédrale de Rouen, présentant chacune des vues répétitives du même sujet sous différentes conditions d’éclairage, était sa tentative d’illustrer l’apport de la lumière à notre perception optique d’un objet à une heure et à un endroit donnés. Pour plus d’informations, voir: Caractéristiques de l’impressionnisme (1870-1930).

NOTE: Pour une explication complète de l’impressionnisme français et du groupe d’artistes qui l’a commencée, voir notre série en 10 parties commençant par: Impressionnisme: origines, influences.

La lumière était tout ce qui intéressait Monet. Afin de cerner ce phénomène, il a peint toutes les variations possibles sur un seul sujet. Après avoir observé en 1890 les meules de foin dans un champ de Giverny par tous les temps, puis, sur les rives de l’Epte, peint les peupliers à différents moments de la journée, il prit pour son sujet une cathédrale dans les mêmes conditions. En février 1892, il s’installa à Rouen au-dessus du magasin Au Caprice, situé au 81 rue du Grand-Pont, où le propriétaire, M. Mauquit, lui loua une chambre. Il y resta plusieurs mois et, de la fenêtre toujours ouverte du premier étage, il contempla la façade principale de la cathédrale. Il a reproduit ses différents aspects sur plusieurs images simultanément, allant de l’une à l’autre en fonction de l’heure et de la météo.

Sa technique de peinture changeait encore; sa peinture devint une sorte de ciment pointillé comme pour imiter le grain des vieilles pierres. "La cathédrale de Rouen, un soleil radieux " (1894) (voir en haut à gauche) a été peint en plein soleil. D’autres ont été exécutés dans une aube grise ou au crépuscule, sous les feux du soleil couchant, ou encore tous voilés de brume. Clemenceau a classé cette série de cathédrales en quatre groupes, les gris, les blancs, les bleus et les arc-en-ciel. L’année suivante, en 1893, Monet retourne à Rouen et continue ses variations sur ce thème, puis au cours des mois suivants, il se rend à Giverny où il met la touche finale à son travail de mémoire.

Ses lettres témoignent de la peine qu’il a prise. "Je travaille aussi dur que possible mais ce que j’ai entrepris est extrêmement difficile". "Mon séjour ici touche à sa fin. Cela ne signifie pas que je suis prêt à terminer mes cathédrales. Hélas, plus je continue, plus il m’est difficile de déposer ce que je ressens. C’est du travail forcé, à la recherche, tester, pas beaucoup. " Toujours soucieux de perfectionner sa série, il ne l’achève que deux ans plus tard, au printemps 1894, reportant sans cesse l’exposition qu’il avait arrangée à la célèbre galerie du marchand d’art parisien. Paul Durand-Ruel (1831-1922). Enfin, en mars 1895, il autorise la galerie à exposer les 20 meilleurs tableaux de la série, dont huit ont été vendus avant la fin du spectacle. L’exposition a été hautement appréciée par la critique ainsi que par d’autres Peintres impressionnistes, comprenant Pissarro (1830-1903) et Cézanne (1839-1906).

En utilisant une cathédrale comme sujet, Monet a permis d’illustrer le paradoxe entre une structure de pierre relativement solide et permanente et la lumière évanescente qui en contrôle la perception. Dans ces compositions, il a utilisé épais empâté couches de peinture, exprimant la nature du sujet. Cette texture et le jeu subtil des couleurs de Monet ont permis de créer une série d’images chatoyantes dignes de leur sujet monumental.

NOTE: Pour plus de paysages urbains impressionnistes, voir: Canal St Martin (1870) de Alfred Sisley; Road-Menders, rue de Berne (1878) d’Edouard Manet; Boulevard montmartre (1897-8) de Pissarro.

Exemples de la série

"Cathédrale de Rouen, temps gris" (1892-4)
Musée des Beaux-Arts de Rouen.

"Cathédrale de Rouen, soleil du matin" (1892-4)
Musée d’Orsay, Paris.

"Cathédrale de Rouen, grand soleil" (1892-4)
Musée d’Orsay, Paris.

"Cathédrale de Rouen, portail ouest, temps maussade" (1892-4)
Musée d’Orsay, Paris.

"La cathédrale de rouen, coucher de soleil" (1892-4)
Musée Marmottan Monet, Paris.

"Cathédrale de Rouen, façade ouest, lumière du soleil" (1892-4)
Galerie nationale d’art, Washington DC.

"Cathédrale de Rouen, (effet du matin)" (1892-4)
Musée Folkwang, Essen.

"Cathédrale de Rouen, rouge, lumière du soleil" (1892-4)
Musée national de Serbie, Belgrade.

"Cathédrale de Rouen, soleil couchant" (1892-4)
Musée national de Cardiff, Pays de Galles.

"Cathédrale de Rouen, jour maussade" (1892-4)
Musée Beyeler, Riehen, Suisse.

"Cathédrale de Rouen, la façade au soleil" (1892-4)
Institut d’art de Clark, Williamstown.

"Cathédrale de rouen, lumière du matin" (1892-4)
Musée J. Paul Getty.