Niaux Cave Paintings: Salon Noir Automatique traduire
Sommaire
Noté pour son art préhistorique depuis 1906, la grotte de Niaux est une vitrine du magdalénien peinture rupestre, radiocarbone daté de ses images de charbon de bois à la phase finale de Art paléolithique entre 12 000 et 10 000 avant notre ère. Situées au nord des Pyrénées françaises, ses galeries s’étendent sur plus de 2 000 mètres et comprennent le célèbre Salon Noir, semblable à une cathédrale, avec ses peintures animalières aux contours noirs et ses gravures rupestres de poissons – ainsi que le réseau distinct Réseau Clastres (découvert en 1970), avec sa série unique d’empreintes préhistoriques et un très rare dessin au fusain d’une belette. Autres sites importants de Art de l’âge de pierre dans les Pyrénées françaises comprennent: Gargas Cave (25 000 AEC), Grotte du Tuc d’Audoubert (13 500 AEC) et Grotte des Trois Frères (13 000 AEC). Les caractéristiques de la grotte de Niaux et de son art rupestre sont reproduites dans le parc d’art préhistorique situé à proximité, à Tarascon-sur-Ariège. Pour voir comment Niaux s’intègre dans l’évolution de Art rupestre franco-cantabrique pendant le Paléolithique supérieur et après, veuillez consulter notre Chronologie de l’art préhistorique (à partir de 2, 5 millions AEC).
Emplacement
La grotte de Niaux se situe dans une vallée escarpée face à la plus petite Grotte de la Vache, dans la commune de Vicdessos, au-dessus de l’Ariège qui traverse le bassin de Tarascon. La topographie particulière de la région est responsable d’un micro-climat plus chaud que celui d’un terrain plus plat au nord. Bien que la vallée ait été occupée par un glacier au cours de la dernière période glaciaire, elle a commencé à fondre immédiatement après le dernier maximum glaciaire. À 12 000 ans av.
Découverte
À en juger par ses graffitis, la grotte de Niaux a été visitée par intermittence depuis 1602, bien que l’intérêt archéologique n’ait commencé que dans les années 1860. Par la suite, les touristes visitaient régulièrement la grotte de purloin ses stalagmites spectaculaires, jusqu’au milieu des années 1900 quand Emile Cartailhac archéologues (1845-1921) et l’ abbé Henri Breuil (1877-1961) d’ abord établi que la peinture rupestre dans le « Salon Noir» (découverte par Commandant Molard) remonte au Art magdalénien – la dernière période de l’âge de pierre. Cela a déclenché une campagne officielle visant à préserver la grotte et son art. Un certain nombre d’enquêtes ont suivi. Puis, en 1970, les spéléologues locaux ont découvert le réseau de galeries du Réseau René Clastres et, en 1971, Jean Clottes et Robert Simonnet ont procédé à un examen scientifique majeur de la grotte. Plus récemment, en 1980-1981, une équipe de scientifiques a tracé toutes les images de la grotte.
Pour les premières peintures rupestres du monde,
voir: Art du siècle le plus ancien: Top 100 des œuvres.
Niaux Cave Art
La grotte de Niaux comprend plusieurs chambres distinctes reliées par un passage sinueux. Environ 400 mètres après l’entrée dans la grotte, il n’ya pas de art rupestre quoi que ce soit. Il apparaît enfin sous la forme de signes abstraits, regroupés comme des points de repère ou des aides à la navigation, ou délibérément placés à côté d’une fissure ou d’une autre caractéristique. Ces signes comprennent environ 100 points rouges et noirs, des tirets, des lignes et des claviformes et rappellent les symboles découverts parmi les Peintures de la grotte El Castillo (points) et le Peintures de la grotte d’Altamira (claviformes en forme de club), à travers les Pyrénées en Cantabrie, en Espagne, ainsi que ceux associés à Art rupestre aborigène en Australie du Nord.
Un peu plus loin se trouve la Galerie d’Entrée, qui contient les premiers tableaux d’animaux et des dessins gravés. Peu de temps après, un grand espace dégagé sert de carrefour.
À droite, une montée raide, se trouve l’immense " Salon Noir ", qui ressemble à une cathédrale, qui semble se trouver au centre de tout le sanctuaire. Gravées dans l’argile sablonneuse compactée près de l’entrée, des dessins de deux saumons (ou truites), ainsi que d’un bouquetin et d’un aurochs. Au total, le " Salon Noir " contient 21 gravures gravées dans le sol de la grotte. Ses peintures animalières – dessinées dans un contour noir et laissées sans ombrage et sans remplissage sans aucune couleur – ne sont pas réparties uniformément autour des murs, mais sont regroupées sur des panneaux séparés. Dans un creux profond connu sous le nom de Cul-de-Four, à l’extrémité du " Salon Noir ", se trouve un dernier tableau. Accessible uniquement en rampant à quatre pattes, cette image non identifiée, qu’il s’agisse d’une figure humaine ou d’une partie d’un animal, semble disparaître dans la paroi même de la grotte.
Au carrefour, un virage à gauche vous amène à une autre fourche: à gauche se trouve la Galerie des éboulis gravée au sol d’une aurochs; à droite se trouve la galerie profonde, décorée avec art de la cupule, des panneaux abstraits rouges (semblables à ceux situés près de l’entrée de la grotte), des peintures de bison et des gravures au sol. La galerie se termine au "trou de la bouilloire" et à une jonction en T.
Le passage du nord mène à la galerie de marbre, au lac Terminal et à la galerie du grand dôme (contenant deux peintures de chevaux rouges / noires et une quantité de symboles abstraits).
Le passage sud mène à la galerie Cartailhac, avec ses peintures noires, suivie du réseau Clastres. Ce dernier contient cinq paléolithiques dessins au fusain – trois bison, un cheval, plus le célèbre dessin d’une belette (fig. 3), exécuté en dix coups de pinceau sans faille – poterie ancienne datant de l’ère de Art néolithique et les fameuses "empreintes magdaléniennes". Les tests montrent que ces empreintes ont été réalisées par des enfants âgés de 8 à 12 ans, précédés d’une personne plus âgée.
Matériaux et méthodes de peinture
Les peintures murales de Niaux sont soulignées de pigments noirs ou rouges, un style typique de l’époque magdalénienne. La «peinture» utilisée avait trois ingrédients principaux:
❶ un pigment de couleur, soit ocre rouge / hématite (oxyde de fer), soit dioxyde de manganèse noir ou charbon de bois (pour plus de détails sur les couleurs utilisées dans les peintures paléolithiques, voir: Palette de couleurs préhistorique.);
❷ un liant, tel que de la graisse animale; et
❸ un diluant, comme la biotite et le feldspath, ou le quartz et le phosphate de calcium broyés (à partir d’os d’animaux broyés et chauffés). Pour appliquer la peinture, les artistes magdaléniens ont utilisé leurs doigts ou des pinceaux fabriqués à partir de différents poils, mousses ou fibres végétales. Parfois, le charbon de bois était utilisé à des fins préliminaires. esquisse en vue de la peinture ou du dessin final.
Grotte de la vache
Les peintres préhistoriques de Niaux n’habitaient pas à Niaux, ils habitaient dans la Grotte de la Vache, à 500 mètres de l’autre côté de la vallée. Ainsi, bien que les archéologues aient récupéré peu, voire aucun, des artefacts de Niaux, la Grotte de la Vache a livré une masse d’outils et d’instruments en pierre fine, ainsi que de superbes exemples de art mobiliaire – comprenant sculptures en ivoire et des bois sculptés. Les chasseurs magdaléniens sont venus des plaines à la Grotte de la Vache pendant l’hiver, afin de chasser le bouquetin qui paissaient sur les pâturages à proximité lorsque leurs alpages habituels étaient sous la neige. Puis à la fin du printemps, les chasseurs sont retournés dans les plaines inférieures pour chasser le bison.
Tarascon-sur-Ariège – Musée d’Art Préhistorique
Dans la petite ville de Tarascon-sur-Ariège située plus bas dans la vallée, un fascicule de la grotte de Niaux a été construit dans le musée du parc de la Préhistoire, avec des séquences vidéo de reconstitutions théâtrales et des expositions multimédias dans des musées. En 2009, l’éminent érudit paléolithique Jean Clottes a fait don de l’ensemble de sa bibliothèque et de ses archives personnelles au Centre de ressources Jean Clottes, qui fait maintenant partie du musée du parc de la préhistoire.
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