« La porte dans le miroir » d’Elena Topilskaya, résumé Automatique traduire

Ce roman policier à la dimension mystique, écrit en 2005, est la première enquête d’un jeune procureur. L’intrigue se déroule sur fond d’un mystérieux miroir encadré d’acajou sculpté, à travers lequel apparaît le fantôme d’une femme coiffée d’un chapeau à larges bords à quiconque s’y regarde seul. Depuis quatre-vingts ans, des personnes meurent de peur et de solitude près de ce miroir.

Ce livre fait partie de la série « Les secrets de l’enquête ». Elena Topilskaya est avocate et enquêtrice pour le parquet, ce qui confère au récit une authenticité indéniable.

premier jour ouvrable

Anton Korsakov, 23 ans, fils de la professeure de droit Nina Urusovskaya et du défunt expert médico-légal Boris Korsakov, arrive pour son premier jour comme enquêteur au parquet du district de Saint-Pétersbourg. Avant même d’avoir pu prendre ses marques dans ce bureau poussiéreux, il est pris sous l’aile de l’officier expérimenté Spartak Ivanovich, qui lui confie une affaire : le corps d’un homme âgé a été découvert dans une vieille maison d’avant la révolution, assis sur une chaise devant un grand miroir sur pied encadré d’acajou sculpté.

Le vieil homme, Godlevich, né en 1930, est décédé sans blessure apparente. Ses voisins, dans l’appartement communautaire, avaient entendu ses cris terrifiants la nuit précédente, mais ils n’étaient pas intervenus et n’avaient laissé entrer personne. L’experte médico-légale Larisa arrive, examine le corps et conclut à l’absence d’acte criminel. Anton, resté presque seul dans la pièce, rédige le rapport d’autopsie.

Miroir et femme au chapeau

Dans la chambre du défunt, Anton aperçoit dans le miroir derrière lui la silhouette d’une femme en longue robe, le visage dissimulé par un chapeau à larges bords. Lorsqu’il se retourne, il n’y a personne. Il vérifie sa vision à plusieurs reprises : elle se répète. Le médecin légiste, réveillé en sursaut dans la cuisine, ne voit rien et ricane, sceptique. Anton parvient à déclencher l’obturateur juste au moment où la silhouette apparaît.

De retour au bureau du procureur, il raconte ce qui s’est passé à sa secrétaire, Tanya, et à sa mentor, l’enquêtrice Antonina Grigoryevna Odintsova – une femme rousse d’une quarantaine d’années, à la beauté saisissante, vêtue d’un tailleur noir impeccable. Odintsova n’est pas surprise. Vingt-cinq ans plus tôt, lors d’une enquête similaire dans un appartement semblable, un homme âgé nommé Pammel était mort exactement de la même manière devant ce même miroir. Et soudain, une femme coiffée d’un chapeau était apparue dans le miroir – non pas Odintsova, mais une jeune stagiaire, Nina, la mère d’Anton. C’est alors que Nina avait rencontré Boris Korsakov, venu photographier la scène de crime.

Trente ans – une seule histoire

Odintsova raconte : après ce décès survenu il y a longtemps, le miroir avait disparu de la chambre de Pammel lorsque Nina avait tenté de l’examiner. Et voilà qu’il réapparaît chez Godlevitch. Anton, souffrant d’un mal de gorge, reste alité, fiévreux, mais ses pensées ne le quittent jamais. Tanya lui rend visite ; sa mère, Nina Vikentyevna, l’accueille à la porte. Ce soir-là, il remarque la date de 1909 dans un journal intime trouvé derrière des volumes de Brockhaus et d’Efron sur l’étagère de Godlevitch, ainsi qu’une vieille photographie jaunie : la silhouette élancée d’une femme coiffée d’un chapeau à larges bords. C’était elle qu’il avait vue dans le miroir. Et c’était précisément cette photographie qu’il avait jadis trouvée parmi les papiers de son arrière-grand-père, l’avocat Mikhaïl Ouroussovski.

Des fils conducteurs à travers les décennies

Parmi les papiers contenus dans la boîte se trouvent des documents écrits au stylo-plume. L’un d’eux est adressé à Dzerjinski et porte la mention « Vérification urgente », tandis qu’un autre est une réponse d’un certain V. Polyakov, agent de la Commission extraordinaire panrusse (VChK), en défense de Toivo Savolainen et de Mikhaïl Ouroussovski, engagé par la VChK en 1918. Cela signifie que l’arrière-grand-père d’Anton a été sauvé de l’exécution par Polyakov. Anton se souvient qu’un certain Gerard Vassilievitch Polyakov, un homme âgé à la peau ridée, était présent comme témoin lors de l’autopsie du corps de Godlevitch. Plus tard, deux voisins grincheux l’ont informé au commissariat que ce Polyakov était décédé récemment. Cela signifie que le miroir a pu changer de mains une fois de plus.

Chronique de journal de 1923

Anton découvre dans son journal un article de journal de 1923 collé dessus : en novembre, Vassili Poliakov, ancien officier de la Tchéka-OGPU, est mort dans un appartement près du canal Vvedenski. Il était assis sur une chaise devant un grand miroir à cadre sculpté, détaché du mur. Au même moment, des voisins ont aperçu une femme coiffée d’un chapeau dans leur miroir, tandis qu’un cri retentissait depuis la chambre de Poliakov. Des officiers de l’OGPU sont arrivés, ont emporté le corps et confisqué le miroir. Même scénario, même miroir, même femme : ce n’est plus une coïncidence.

nœuds familiaux

Le cercle se referme : le miroir voyage de mort en mort au fil des décennies. Pammel, Polyakov, Godlevich – chacun en avait un dans sa chambre, chacun est mort terrorisé devant lui. Avant chaque décès, les voisins ont entendu des cris. La même femme au chapeau apparaît dans le miroir, et seuls des individus – ni enquêteurs, ni équipe de médecins légistes, mais une personne seule avec le miroir – aperçoivent sa silhouette. Anton comprend que la femme du miroir était liée à la famille de Pammel en 1909, à son arrière-grand-père Urusovsky, et maintenant, elle lui apparaît – le jour même de son premier jour de travail au parquet, au moment précis qui pourrait sceller son destin.

L’enquête se poursuit : Anton prévoit de retrouver le témoin Gerard Polyakov — ou ce qu’il en reste — et de déterminer où se trouve désormais le miroir dans le cadre sculpté qui ne laisse aucun survivant.