Oslo cherche des moyens de prendre en compte l’héritage d’Edward Munch Automatique traduire

En 2013, sera célébré le 150e anniversaire du maître expressionniste, auteur de peintures aussi connues et emblématiques que Scream. Mais le prochain anniversaire est déjà éclipsé par le fait que les autorités d’Oslo ne sont pas en mesure d’assurer le placement approprié des chefs-d’œuvre de la peinture du monde que l’artiste a laissés à la ville par son testament. Munch, décédé en 1944, légua à la capitale norvégienne une immense collection de ses œuvres comprenant 1 100 peintures, 3 000 dessins et 18 000 eaux-fortes.

Mais l’actuel musée Munch, construit peu après la Seconde Guerre mondiale à la périphérie d’Oslo, est plutôt en mauvais état. «Le temps est venu de déplacer le musée dans un bâtiment plus moderne, ce qui nous permettra de recevoir plus de visiteurs et de montrer le travail de Munch sous d’autres angles, dans un contexte plus large», a déclaré le directeur du musée, Stein Olav Henrichsen. Et, bien que tout le monde s’accorde sur le fait que le musée doit améliorer les conditions de "logement", les désaccords sur cette question n’ont pas permis jusqu’à présent de le résoudre.

En 2008, la mairie d’Oslo s’est déclarée prête à ériger un musée à côté du bâtiment futuriste du nouvel opéra, sur les rives du fjord d’Oslo, mais ces plans ont été annulés trois ans plus tard et reconnus populistes sans projet spécifique. Cette étape a plongé la société dans le choc et la gêne, puisqu’un cabinet d’architecture espagnol avait déjà préparé un projet de construction en verre ultramoderne tout en dépensant beaucoup d’argent.

Depuis lors, la situation autour du nouveau bâtiment du musée s’est arrêtée. Certains suggèrent de revenir au concept espagnol, d’autres considèrent qu’il suffit de procéder à des réparations majeures dans le bâtiment existant. Le coût moyen des projets est estimé à 1,6 milliard de NOK (215 millions d’euros, 285 millions de dollars).

L’incapacité à parvenir à un accord est interprétée par certains comme un mépris total pour l’héritage du célèbre artiste de portée mondiale. Des millions de personnes ont récemment visité l’exposition Munch, qui s’est rendue à Paris, Francfort et Londres. Et l’une des quatre versions de Scream, la seule disponible entre des mains privées, a été vendue l’année dernière à New York pour une somme record de 119,9 millions de dollars.

À titre de comparaison, le musée Munch à Oslo attire environ 126 000 visiteurs par an, alors que sa collection contient deux versions de The Scream et de nombreux autres tableaux uniques. Et le fait n’est pas seulement que le musée lui-même est situé dans un bâtiment délabré. «Je ne pense pas que les Norvégiens comprennent vraiment le pouvoir du travail d’Edward Munch», déclare Henriksen. "Son importance culturelle et économique est grandement sous-estimée ici."

Les descendants de l’artiste, quant à eux, insistent sur une résolution rapide du problème du musée. Son arrière-petite-nièce, Elisabeth Munch Ellingsen, a qualifié la situation de "honteuse et scandaleuse". «Il est dommage que les politiciens locaux ne puissent toujours pas trouver de solution. Lorsqu’ils ont décidé de se qualifier pour les Jeux olympiques d’hiver, cela ne leur a pris que cinq minutes», a-t-elle déclaré.

Ellingsen a envoyé une lettre au gouvernement norvégien lui demandant d’intervenir, mais en vain. La ministre de la Culture, Hadia Tajik, a répondu que Munch avait légué sa collection à la ville, pas à l’État.

Et malgré le fait que le portrait de Munch soit représenté sur le plus gros «billet» de Norvège à 1000 couronnes, ce n’est pas la première fois que l’héritage de l’artiste est aussi maltraité. En 1960, la maison de l’artiste fut détruite à Oslo, qu’il légua également à la ville, et un parking fut construit à sa place. Parfois, il semble que les voleurs sont les seuls à apprécier vraiment l’artiste en Norvège. Deux versions de The Scream ont été enlevées en 1994 et 2004. Les deux peintures ont ensuite été rendues.

Anna Sidorova