Melchior Broederlam: peintre flamand, gothique international Automatique traduire
Peinture de Broederlam
Un des plus anciens Maîtres Anciens de l’école de Peinture flamande, qui a passé une grande partie de sa carrière à peindre à la cour auprès du duc de Bourgogne Philip the Bold (1342-1404), Broederlam a également produit plusieurs œuvres pour sa ville natale, Ypres. Les documents indiquent qu’il était impliqué dans divers médias, notamment peinture à l’huile et manuscrits enluminés, bien que seulement deux survivants peintures sur panneaux peut lui être attribué avec confiance: ce sont les panneaux gauche et droit du Retable de Dijon (1394-99, musée des beaux-arts, Dijon). Il s’agit d’une œuvre fondamentale qui a marqué l’avènement du grand peintre sur panneaux et le déclin correspondant de la peinture miniature et de l’éclairage des manuscrits. Une autre œuvre qui lui est associée est Le Souffle Divin (1395-99, également au Musée des Beaux-Arts de Dijon). Cet exemple particulier de retable d’art est l’un des meilleurs exemples de Gothique international, le style qui définit la cour française. Selon Erwin Panofsky (1892-1968), l’un des principaux critiques d’art et les historiens de cette période, Broederlam rangs avec Robert Campin (1378-1444) comme l’un des plus beaux de tous Peintres flamands avant l’émergence de Jan van Eyck (1390-1441).
Biographie
Né à Ypres, Melchior Broederlam aurait appris les rudiments du La peinture en tant qu’apprenti dans l’un des ateliers locaux. En outre, il aurait passé plusieurs années en Italie à étudier le florentin art proto-renaissance, comme le Scrovegni (Arena) Fresques de la chapelle (c.1303-10) de Giotto di Bondone (1267-1337) – et les travaux du Ecole siennoise de peinture. En outre, il a absorbé d’importantes compétences en modélisation chez les Italiens ainsi que chez André Beauneveu (1335-1400), sculpteur du roi français Charles V, et Claus Sluter (1340-1406), qui travailla pour Philippe le Hardi.
En 1369, Philippe le Hardi (1342-1404), duc de Bourgogne, épousa Margaret, fille du comte de Flandre, et en 1384, il hérita de toute la Flandre. Orfèvres, sculpteurs et peintres flamands se sont rassemblés à la cour de Philippe à Dijon. Broederlam a lui-même débuté au service de Louis de Malé (1330-84), duc de Brabant, puis, après la mort de Louis en 1384, il travailla pour le gendre et successeur de Louis, Philippe le Téméraire, bien que Broederlam soit resté à Ypres, produisant art décoratif au château de Philip à Hesdin. En 1391, il fut promu peintre à la cour. Après la mort de Philip en 1404, Broederlam continua à peindre pour son successeur Jean de Valois, duc de Bourgogne (1371-1419).
Art gothique international
Le style dominant de courtoisie art en Europe occidentale était le style gothique international, illustré par la petite Illuminations gothiques internationales et peinture miniature, ainsi que des panneaux de retable à plus grande échelle, tels que Retable Maesta (1311) du maître siennois Duccio di Buoninsegna (c.1255-1319) et le Melun Diptych (c.1452, Koninklijk Museum / Gemaldegalerie, Berlin) par le né de Tours Jean fouquet (1420-81). Melchior Broederlam a poursuivi la tradition de la peinture sur panneau avec son retable de Dijon (1394-99) et par le grand Enguerrand de Quarton (c.1410-61) avec son célèbre Avignon Pieta (vers 1460, musée du Louvre). De plus, l’utilisation de la peinture à l’huile par Broederlam a eu un impact profond sur la prochaine génération d’artistes flamands, dont Jan van Eyck.
Le retable de Dijon (1394-99)
Commandé par Philippe le Hardi pour la chartreuse de Champmol près de Dijon, ce retable a été sculpté dans le bois par le sculpteur flamand Jacques de Baerze (1340-1405). Les deux panneaux, contenant chacun deux scènes bibliques, ont été peints par Broederlam en détrempe : le panneau de gauche présente l’ Annonciation et la Visitation ; le panneau de droite présente la présentation de Jésus et la fuite en Égypte. Les trois premières scènes sont tirées de l’Évangile de saint Luc et la quatrième de celui de saint Matthieu. Broederlam a toutefois modifié le récit biblique et introduit des symboles dans son récit. art religieux, dont certains sont assez obscurs. La signification exacte de ce symbolisme – notamment l’utilisation emblématique des fleurs – continue de surprendre les historiens de l’art.
Le retable de Dijon a un fond d’or – une convention standard dérivée de Art byzantin, qui symbolise le paradis, le royaume de l’âme – mais si les cieux sont dorés, un faucon volant démontre qu’ils sont un véritable espace. Une caractéristique plus distinctive des panneaux du retable de Dijon est la disposition des arrangements architecturaux sacrés qui occupent presque toutes les deux scènes. Dans chaque cas, le bâtiment s’ouvre sur le monde extérieur, comme si l’artiste essayait de nous montrer simultanément l’intérieur et l’extérieur. Cette contradiction apparente est une convention que Broederlam a empruntée à des œuvres de la littérature italienne Trecento, de Giotto et Ambrogio Lorenzetti (actif 1319-48) et autres. Bien que le perspective linéaire n’est pas développé, la lumière et l’ombre se combinent pour créer une impression de profondeur d’une manière très avancée. Les détails du fond du paysage de Broederlam sont également inspirés du 14ème siècle. peintures religieuses produites en Italie, notamment dans des œuvres de l’école de Sienne et chez Giotto fresques pour l’église supérieure à Assise.
Dans l’ensemble, le retable marquait la fin des travaux à petite échelle et l’avènement de la peinture sur panneau à plus grande échelle. Désormais, le miniaturiste n’est plus le personnage principal. À sa place se trouvait un nouveau type d’artiste – le peintre.
Héritage
La contribution de Broederlam à la peinture flamande consista à réunir la décoration et le symbolisme de Art chrétien byzantin, avec le naturalisme du trecento italien. Cette combinaison devait être affinée dans les œuvres de ses successeurs en Flandre, notamment Roger Van der Weyden (1400-64), Petrus Christus (c.1410-75), Dieric Bouts (c.1410-75), Hans Memling (c.1433-94), et Hugo Van Der Goes (1440–1482), dont les œuvres ont largement contribué au début de Art renaissance nordique (c.1430-1580). Broederlam a également influencé la Ecole de peinture de Cologne en Allemagne du Nord, le remplacement des peintures murales et des retables à petite échelle par des polyptyques plus grands et d’autres peintures sur panneaux à grande échelle.
Célèbres peintres gothiques internationaux
En plus de ceux énumérés ci-dessus, voici une courte liste des principaux peintres travaillant dans l’idiome international du gothique.
- Presentación del monumento a los poetas de los años sesenta y apertura de la exposición de obras de ZK Tsereteli en Tver
- "Pasos". Exposición de obras de Mikhail Kudrevaty
- "The Fall of Edward Bernard" by William Somerset Maugham, summary
- Ausstellung der asketischen Künstlerin Irina Ternovskaya "The Signs"
- Workshop zur Herstellung von Blumentafeln im Stil von "Floral Design"
- Auflösung. Ausstellung von Alexander Rumyantsev. 16+
- Ausstellung Rosmarin Trokel
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