Bernard Berenson: historien de l’art de la Renaissance / critique Automatique traduire
La plus grande série de critiques d’art
Bernard Berenson
Biographie de l’historien de l’art de la Renaissance.
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Biographie
L’un des américains les plus influents critiques d’art historiens du XXe siècle, Bernard Berenson, d’origine lituanienne, s’est spécialisé dans le Art de la Renaissance, en particulier Peinture vénitienne, aussi bien que École siennoise du trecento. Résident la majeure partie de sa vie en Italie, il a été un pionnier majeur dans le domaine de l’attribution d’art. Son opinion savante a souvent été déterminante pour déterminer si un tableau avait été créé par l’un des auteurs. Maîtres Anciens, ou par l’un des élèves de ce dernier, ou simplement par un contemporain imitant son style. En outre, ses quatre ouvrages majeurs, La peinture vénitienne en Amérique (1916), L’étude et la critique de l’art italien (1916), Essais sur l’étude de la peinture siennoise (1918) et Études sur la peinture médiévale (1930), étaient connus collectivement les "Quatre évangiles" de plusieurs historiens de l’art anglophones, tandis que son chef-d’œuvre, Les dessins des peintres florentins (1903), continue à éblouir. Il a également publié des monographies sur Lorenzo Lotto (1894) Sassetta (1909) et Caravage (1953), ainsi que des livres sur esthétique et évaluation de l’art. En conséquence, il est devenu un conseiller très respecté auprès de plusieurs des meilleurs musées d’art américains au début du 20ème siècle. Bien connecté et poly-linguiste, il était également un consultant très recherché auprès d’un certain nombre de collectionneurs d’art intéressé à acquérir des exemples de peinture début de la renaissance ou Peinture haute renaissance. Parmi les clients notables qui ont retenu Berenson pour son sceau d’authenticité, citons le collectionneur américain Isabella Stewart Gardner (1840-1924), et le marchand d’art anglais Joseph (devenu Lord) Duveen (1869-1939). Cependant, les sommes énormes qu’il a gagnées dans le monde de l’art ont donné lieu à des accusations de partialité et nombre de ses attributions ont par la suite été remises en question ou rétrogradées. Malgré cela, il reste une figure importante dans Art américain et ses opinions sur la production d’artistes de la Renaissance ont constitué la base de la plupart des travaux d’érudition du XXe siècle dans ce domaine. En 1961, sa villa à Settignano, qu’il a laissée à son alma mater, devient le centre universitaire de la Harvard pour les études de la Renaissance. Pour un historien américain plus controversé de la Renaissance italienne, voir: Leo Steinberg (1920-2011).
Carrière de critique d’art
Né à Bernhard Valvrojenski, à Butrymancz, près de Vilna, il émigre avec sa famille à Boston en 1875, où ils adoptent le nom de "Berenson". Après des études à la Latin School de Boston et brièvement au Boston University College of Liberal Arts, il étudie ensuite à Harvard sous la direction de Charles Eliot Norton. Il obtient son diplôme en 1887. C’est par l’intermédiaire de Norton qu’il rencontre le riche collectionneur d’art et socialiste de Boston, Isabella Stewart Gardner. En 1888, Berenson effectue sa première visite en Italie, où il tombe amoureux de son éventail époustouflant de La peinture et sculpture, et a décidé qu’un jour il reviendrait vivre en Italie et se consacrer à l’étude art. Peu de temps après, il se rend à Oxford, en Angleterre, où il rencontre les historiens de l’art Herbert Horne et Jean Paul Richter, qui l’initient aux écrits de Giovanni Morelli, ainsi qu’au collectionneur Edward Perry "Ned" Warren (1860-1928).).
En 1890, il commence à rechercher des œuvres appropriées pour le compte de Richter, Warren et du marchand londonien Otto Gutekunst (c. 1865-1941). En 1892, il acheta effectivement plusieurs Peintures impressionnistes et une oeuvre de Piero di Cosimo (1462-1522), cette fois pour le collectionneur anglais James Burke. En 1894, il publie son livre Venetian Painters (la première de ses études sur les écoles italiennes), suivi de Lorenzo Lotto: Essai de critique d’art constructive (1894). Au milieu des années 1890, Berenson achetait des photos pour Mme Gardner ainsi que pour le financier américain Theodore M. Davis. Le peintre siennois a été l’une de ses "découvertes" Giovanni di Paolo (1400-82), qu’il surnomme le "El Greco" du quattrocento. En 1896, il publie un deuxième traité sur une école italienne – Florentine Painters, dans lequel il examine la manière dont les artistes traitent la texture de la surface ainsi que la tridimensionnalité de leurs figures – et en 1897, un troisième – Painters du Centre de l’Italie, qui répertorie le style de la peinture adoptée par les artistes de la Renaissance. (Pour le contexte historique, voir aussi: le Renaissance à Florence (À partir de 1400), le Renaissance vénitienne (1400-1600) et le Renaissance à Rome sous les papes.
Ces publications établissent rapidement la réputation de Berenson en tant qu’érudit de la Renaissance et deviennent rapidement les textes de référence pour de nombreux cours universitaires sanctionnés par des diplômes universitaires. histoire des arts. (Remarque: le terme "Renaissance" a été inventé pour la première fois par l’historien français du 19ème siècle Jules Michelet 1798-1874.)
En 1900, Berenson épouse Mary Smith Costelloe, sa partenaire depuis 10 ans et une historienne de l’art remarquable. Il a également acheté une grande maison ) Villa I Tatti) surplombant Settignano, près de Florence, où il a vécu toute sa vie. Ici, il a écrit son chef-d’oeuvre Dessins des peintres florentins (1903), un catalogue illustré détaillé de Dessins de la Renaissance par des dessinateurs florentins. En 1903, avec Roger Fry Herbert Horne et Charles Holmes, Berenson ont co-fondé le célèbre Burlington Magazine – le premier journal universitaire sur l’histoire de l’art. En 1907, il publia Peintres de la Renaissance de l’Italie du Nord, principalement connu pour son évaluation très négative de Peinture maniériste (c.1530-1600) du cinquecento .
À partir de la mi-trentaine, Berenson devient de plus en plus actif en tant que consultant et courtier en arts vis-à-vis des particuliers et des institutions, y compris certains des meilleurs musées d’art notamment Metropolitan Museum of Art à New York. Toutes ses transactions n’étaient pas totalement transparentes – plusieurs impliquaient des conflits d’intérêts importants – et il n’était pas au-dessus de la contrebande de peintures en Amérique. Vers 1907, ses relations commerciales avec la collectionneuse de Boston, Isabella Stewart Gardner, le marchand d’art anglais Joseph Duveen et d’autres clients de Berenson, comme Morgan et Joseph E. Widener, devinrent encore plus sournoises. (Berenson s’est plus tard brouillé avec Duveen à la suite d’une dispute sur le choix du peintre Adoration des bergers, qui appartient maintenant à la National Gallery de Washington DC: Duveen a Giorgione Berenson a dit que c’était un début Titien. L’opinion actuelle est d’accord avec Duveen.)
En 1916, Berenson publie deux œuvres majeures: la peinture vénitienne en Amérique et l’étude et la critique de l’art italien. Son dernier livre sur les écoles italiennes, Essais sur l’étude de la peinture siennoise, a été publié en 1918. En 1925, il a embauché Kenneth Clark (1903-1883), un jeune érudit de la Renaissance originaire d’Oxford, qui aida Berenson à réviser les Dessins des peintres florentins. En 1930, Berenson publie son quatrième ouvrage majeur, Studies in Peinture médiévale , avec les peintres italiens de la Renaissance, une collection en un volume de sa série de quatre livres sur les écoles italiennes régionales.
Au cours de la Seconde Guerre mondiale, Berenson était effectivement prisonnier dans sa villa. En 1944, son épouse Mary Berenson est décédée. Après la guerre, Berenson écrit Aesthetics and History in the Visual Arts (1948) et agit en tant que consultant auprès du marchand Georges Wildenstein. Ses derniers livres (écrits vers le milieu / la fin des années 80!) Comprenaient des monographies sur Alberto Sani (1950), Caravaggio (1953) et Piero della Francesca (1954). En 1958, il a été élu membre de l’Académie américaine des arts et des sciences. En 1959, Berenson mourut dans sa villa à l’âge de 94 ans. Il repose maintenant avec sa femme dans une chapelle sur le terrain.
Héritage
En tant qu’historien de l’art, Berenson s’est concentré sur l’œuvre d’art elle-même – en particulier son authenticité – plutôt que sur son arrière-plan ou son contexte. Ses principaux livres, par exemple, ne sont guère plus que des listes de peintures (authentifiées par Berenson) avec des notes explicatives. Cette approche était particulièrement utile pour les marchands d’art et les collectionneurs, avec qui Berenson était sans doute trop proche pour être réconforté. Son analyse et ses attributions confiantes – qu’il a rarement modifiées – ont conduit à l’émergence de deux camps opposés: ses critiques, composés principalement de spécialistes britanniques, dirigés par S. Arthur Strong; et ses partisans, dont John Walker, directeur de la National Gallery of Art, Washington DC; Sydney J. Freedberg, professeur à Harvard; Kenneth Clark, directeur de la National Gallery, Londres, et John Pope-Hennessey, directeur du Victoria & Albert Museum. Bien que généralement considéré comme l’autorité principale de l’art de la Renaissance italienne, Trecento et quattrocento sa réputation a parfois été mise en doute, comme dans le célèbre procès intenté par Andree Hahn contre Duveen en 1923. Aujourd’hui, avec les progrès des tests scientifiques, un certain nombre d’attributions non qualifiées de Berenson sont désormais considérées comme inexactes. pas connu.
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