"As You Like It" de Shakespeare, analyse par chapitre

Un résumé de la pièce de Shakespeare "As You Like It", une liste de personnages, des informations sur l’œuvre - sur cette page .

acte 1

Acte un, scène un

Orlando est dans le verger de la maison de son frère, en train de discuter avec Adam, le vieux serviteur de la famille. Orlando se plaint de la façon dont son frère aîné Oliver le traite. Puisque Oliver est le frère aîné, il a hérité de tous les biens de Sir Rowland de Bois, ainsi que la responsabilité de s’occuper de ses jeunes frères. Orlando est contrarié de ne pas être autorisé à aller à l’école et d’être obligé de travailler avec des animaux à la maison. Voyant Oliver approcher, Adam se cache rapidement.

Oliver arrive et ordonne à Orlando de travailler au lieu de rester à ne rien faire. Orlando dit avec colère à Oliver qu’il a autant de sang de leur père en lui qu’Oliver. Oliver se précipite avec colère sur Orlando, qui attrape rapidement son frère aîné par la gorge et le retient. Adam sort de sa cachette et leur demande d’être patients les uns avec les autres. Orlando répond qu’Oliver lui a refusé une éducation digne de son rang noble. Par conséquent, il demande à Oliver de lui donner la petite partie de l’argent que Sir Rowland lui a laissé dans son testament (mille couronnes) afin qu’il puisse partir chercher fortune ailleurs.

Oliver accepte de donner à Orlando une partie de son héritage, puis se tourne vers Adam et lui dit: "Appelle-le, vieux chien." Adam s’offense d’être traité de cette façon après des années de service à sa famille et part avec Orlando.

Oliver rencontre Charles, le lutteur du duc, et demande ce qui se passe à la cour. Charles lui annonce une vieille nouvelle : le nouveau duc a expulsé son frère, l’ancien duc. Le vieux duc est parti avec plusieurs seigneurs et vit désormais dans les Ardennes où "ils vivent comme les vieux Robin des bois en Angleterre". Rosalinde, la fille du vieux duc, resta à la cour avec sa cousine, la fille du nouveau duc.

Charles informe ensuite Oliver qu’il a pris conscience qu’Orlando prévoit de le défier le lendemain en présence du duc. Alors que Charles se bat pour sa réputation, il souligne qu’il peut blesser Orlando et espère qu’Oliver pourra dissuader son frère de relever le défi. Oliver dit cruellement à Charles qu’Orlando complote contre sa vie, et que si Charles bat Orlando sans le blesser gravement, alors Orlando complotera très probablement contre lui. Charles promet de faire du mal à Orlando le plus possible, au point qu’il ne pourra plus marcher.

Acte un, scène deux

Rosalind est attristée par l’expulsion de son père et Celia essaie de lui remonter le moral. Celia exhorte sa cousine à être plus heureuse et promet qu’elle la traitera toujours avec amour, malgré le fait que leurs rôles dans le monde ont été inversés lorsque le duc Frederick a usurpé le poste de duc principal. Rosalind accepte d’essayer d’être heureuse et propose de jouer à des jeux tels que faire semblant d’être amoureux.

Le clown Touchstone entre et interrompt leur conversation. Il dit à Celia que son père veut la voir. Elle le fait s’amuser spirituellement avec un jeu de mots jusqu’à ce qu’il déclare: "C’est d’autant plus pitoyable que les imbéciles ne peuvent pas parler sagement de ce que les imbéciles font bêtement." Le Baux, le courtisan du duc Frédéric, arrive, et les deux femmes plaisantent en disant qu’il leur fera écouter les nouvelles.

Le Baux accueille Celia en français. Il essaie de leur parler du match de lutte, mais Touchstone et les femmes recommencent à plaisanter avec des mots, ce qui lui fait perdre le fil de la conversation. Enfin, Le Baux est autorisé à parler, et il révèle que Charles a combattu les trois frères et vaincu chacun d’eux à son tour. Le père, voyant que tous ses fils sont vaincus, déplore leur défaite et le fait que l’aîné se soit cassé trois côtes au passage.

Il dit enfin aux femmes que si elles restent là où elles sont, elles pourront regarder le prochain match comme il était prévu à cet endroit. Ils acceptent volontiers de rester et de regarder. Le duc Frederick entre et dit à ses hommes qu’Orlando ne peut être dissuadé de combattre Charles et mérite donc son sort. Rosalind interrompt la conversation et dit à Frederick qu’elle va parler à Orlando et essayer de le convaincre de ne pas se battre.

Celia supplie Orlando de la laisser demander à son père d’annuler le match de catch. Il dit aux dames qu’il n’a personne au monde pour le pleurer et qu’il est prêt à risquer même la mort pour vaincre Charles. Finalement, Rosalind lui donne sa bénédiction, voulant qu’il gagne. Frédéric appelle à un duel, mais leur dit qu’ils se battront jusqu’à ce que l’un d’eux soit jeté à terre. Orlando parvient à attraper Charles et à le jeter, l’assommant et gagnant ainsi.

Le duc Frederick demande à Orlando quel est son nom et il répond qu’il s’agit d’Orlando, le plus jeune fils de Sir Rowland de Bois. Frederick n’est pas content d’entendre cela car Sir Rowland était son ennemi lorsqu’il a usurpé le trône. Il souhaite le meilleur à Orlando et part sans lui remettre de prix. Celia a honte de l’attitude envieuse de son père envers Orlando, mais Rosalind est ravie, car son père était un ami proche de Sir Rowland.

Les deux femmes s’approchent d’Orlando et Rosalind lui donne une chaîne de son cou. Il ne peut même pas dire merci car Rosalind le laisse sans voix. Elle se prépare à partir, puis pense qu’il l’a rappelée, mais finit par partir avec Celia. Le Baux revient et prévient Orlando que le duc est contre lui. Il conseille à Orlando de partir immédiatement. Orlando lui demande d’abord qui étaient les deux femmes et apprend que le collier lui a été offert par Rosalind.

Acte un, scène trois

Rosalind est également sans voix après avoir rencontré Orlando, et Celia est surprise que son cousin soit tombé amoureux si rapidement. Le duc Frederick arrive et ordonne avec colère à Rosalind de faire ses bagages et de partir. Il lui dit que si elle est attrapée à moins de vingt milles du tribunal, il la tuera. Elle proteste qu’elle ne lui a rien fait, mais il l’accuse toujours de trahison. Celia proteste au nom de Rosalind, mais Frederick reste imperturbable et bannit Rosalind.

Celia dit à Rosalind qu’elle partira avec elle. Rosalind décide astucieusement qu’ils doivent se déguiser en hommes et, sous l’apparence d’hommes, aller chez leur père dans la forêt. Elle choisit le nom Ganymède, et Celia - Aliena, qui signifie "paria". Ils s’arrangent ensuite pour que Touchstone les accompagne également pour se divertir pendant le voyage.

Une analyse

Dans As You Like It, Shakespeare aborde de nombreux sujets liés à la société élisabéthaine dans laquelle il a vécu. L’un de ces thèmes est la primogéniture, une politique selon laquelle le fils aîné hérite de tout. Orlando, étant le plus jeune frère de sa famille, est confronté au problème qu’il a reçu un maigre héritage à la suite de cette règle. Oliver s’avère également être une version cauchemardesque du frère aîné tyrannique. Il complote contre Orlando et tente de forcer le lutteur Charles à tuer son jeune frère. La question de la primogéniture de Shakespeare reçoit une tournure supplémentaire dans la pièce par le fait que le duc Frederick a usurpé le duché de son frère aîné. Ainsi, la question de l’héritage est un thème fondamental tout au long de la pièce et ne peut être ignorée.

Une autre comparaison entre la pièce et l’Angleterre est la référence au duc aîné et à ses hommes sous le nom de Robin Hoods. Ils sont décrits ainsi : "ils vivent comme le vieux Robin des bois d’Angleterre". Ainsi, Shakespeare crée l’image de l’Angleterre, bien que nous soyons dans un autre pays. Cela permet de rapprocher la pièce du public. L’appel à Robin Hood sert également un deuxième objectif, à savoir établir quel duc est bon et quel duc est mauvais. Robin Hood est une histoire que tous les amateurs de théâtre élisabéthain connaissaient, et c’est un moyen de donner immédiatement une personnalité à Duke Senior sans avoir à écrire trop de lignes dans la pièce pour lui.

L’une des choses brillantes à propos de As You Like It est la façon dont Shakespeare invoque les doubles sens. Cela se fait souvent en utilisant des associations de mots. La forêt d’Arden, les Ardennes, l’Arcadie ou l’Eden en sont un exemple frappant. Les Ardennes sont une forêt située entre la France, le Luxembourg et la Belgique, tandis que la forêt d’Arden est une forêt anglaise située près du lieu de naissance de Shakespeare dans le Warwickshire. Arden est aussi le nom de jeune fille de la mère de Shakespeare. La pièce elle-même incorpore des thèmes pastoraux de l’Arcadie de Sir Philip Sidney, La Comtesse de Pembroke, évoquant ainsi l’image de l’Arcadie, ou du Paradis. De plus, le mot rappelle Eden, le paradis biblique où Adam et Eve se sont rencontrés pour la première fois, ce qui n’est pas une interprétation tout à fait irréaliste étant donné les quatre mariages qui terminent la pièce.

Une autre combinaison de mots est Orlando, Rowland ou Roland. En mélangeant simplement les lettres, il est facile de voir à quel point les deux noms sont similaires. En effet, Orlando est souvent comparé à son père, Sir Rowland. Cet homme, déjà mort au début de la pièce, a une ressemblance frappante avec Sir Roland, le grand chevalier médiéval Charlemagne. Orlando suit cet esprit en disant: "Et l’esprit de mon père, que je pense être en moi, commence à se rebeller contre cet esclavage." Orlando utilisera sa grandeur naturelle pour vaincre Charles le lutteur et plus tard sauver son frère d’un lion.

Les thèmes de la sexualité et de l’identité sexuelle font rage tout au long de cette pièce. Presque tous les personnages, masculins et féminins, ont des connotations homosexuelles. Ceci est démontré par la description de Rosalind et Celia. Charles dit que "jamais deux dames n’ont aimé comme elles l’ont fait" et qu "elle (Celia) suivrait son exil (de Rosalind) ou mourrait pour être laissée derrière". Celia dit plus tard à Rosalind: "Je vois que tu ne m’aimes pas autant que je t’aime." Celia se dispute plus tard avec son père pour les garder séparés.

Dans cette description, Rosalind et Celia sont comme Hermia et Helen du Songe d’une nuit d’été. Elles doivent se séparer avant de pouvoir apprendre à aimer correctement, avant de pouvoir devenir des femmes complètes et épouser leurs maris. En effet, toute la fuite dans la forêt finira par les déchirer, leur permettant de devenir des femmes à part entière, et non des "cygnes de Junon".

Les noms que Rosalind et Celia se sont choisis ajoutent à la confusion sexuelle de la pièce. Rosalinde dit à Celia : "Regarde, tu m’appelles Ganymède." Ganymède était l’échanson des dieux, le jeune homme dont Job tomba amoureux. Job se transforma en aigle et emmena Ganymède avec lui au ciel. Ainsi, le nom de Ganymède est le plus souvent utilisé pour décrire une forme d’amour homosexuel entre un vieil homme et un jeune homme. Le choix de ce nom par Rosalind devient important plus tard, quand Orlando la séduit (sous les traits de Ganymède) comme si elle était sa Rosalind.

Le nom choisi par Celia, Alina, signifie "perdu". Le nom lui va très bien, car au début de la pièce elle est vraiment perdue. Elle ne peut pas survivre sans Rosalind, la femme qui éclipse Celia tout au long de la pièce. Celia doit donc se perdre pour se retrouver. En effet, l’une des raisons du bannissement de Rosalind est de forcer Celia à devenir une femme indépendante de Rosalind. Le duc Frédéric lui dit : «Tu es une idiote. Elle (Rosalind) vous prive de votre nom. Lui seul semble comprendre que le seul chemin vers la maturité de Celia est de rejeter ou de perdre Rosalind.

Touchstone est peut-être l’un des personnages les plus intéressants. Son nom décrit un minéral noir utilisé pour tester la pureté de l’or et de l’argent, et de la même manière il testera l’intelligence de ceux qu’il rencontrera. Il sert également de miroir pour les autres personnages, reflétant leurs traits. Ainsi, lorsqu’il rencontre Jacques, il est qualifié d’imbécile ; lorsqu’il rencontre l’ancien duc, il est décrit comme un esprit déguisé (5.4.95-96). Chaque personnage se voit dans Touchstone.

Le béguin de Rosalind pour Orlando coïncide avec son expulsion du tribunal. C’est sa première étape loin d’une vie protégée. Comme beaucoup d’héroïnes amoureuses de Shakespeare, elle doit tout risquer si elle veut gagner son amour. Pour Rosalind, cela est facilité par le fait que le duc Frederick l’exile. Dans sa jeunesse, elle s’est retrouvée sans père ni amant sur qui elle pouvait compter - une situation inhabituelle pour l’époque. Par conséquent, Rosalind est capable de quitter la sécurité du tribunal et d’aller dans le désert, gagnant finalement Orlando comme son futur mari.

Le silence est un sujet dangereux que Shakespeare aborde dans plusieurs de ses comédies. C’est toujours un mauvais signe, signifiant un malentendu ou un complot. Dans cette pièce, Orlando est silencieux lorsqu’il rencontre Rosalind après le match de lutte : "Je ne peux pas lui parler, mais elle a appelé à une conférence." Rosalind, aussi, est silencieuse au début, ce qui fait dire à Celia: "Pourquoi cousin,… pas un mot?". Le silence doit être surmonté pour que la relation mûrisse, et c’est en effet ce qui se passe. Dans les actes suivants, elle se transforme rapidement en amoureuse littéraire. Le point culminant de la pièce est qu’Orlando risque tout en faisant confiance à Ganymède pour épouser Rosalinde. En cela, il ressemble à Bassanio du Marchand de Venise ou à Claudio de Beaucoup de bruit pour rien.

Acte 2

Acte deux, scène un

Le duc doyen, le duc exilé, est dans les bois avec ses hommes. Il compare la forêt au paradis et leur dit qu’il est parfaitement heureux là où il se trouve. Il leur demande s’ils aimeraient aller abattre un cerf. L’un des seigneurs remarque que Jacques, un personnage perpétuellement mélancolique, a fait la morale sur les avantages de tuer un cerf. Il raconte que Jacques regardait un cerf blessé et remarqua qu’ils (les gens) prenaient la forêt aux animaux. Le duc demande à être amené là où se trouve Jacques pour qu’il puisse lui parler.

Acte deux, scène deux

Le duc Frédéric vient d’apprendre que sa fille et Rosalinde se sont échappées pendant la nuit. Il est furieux de leur fuite. L’un des seigneurs l’informe qu’ils ont été entendus pour la dernière fois parler de la beauté d’Orlando. Le duc Frederick leur ordonne d’aller chez Oliver et de s’emparer d’Orlando, et si Orlando est absent, d’arrêter Oliver.

Acte deux, scène trois

Orlando retourne chez Oliver et y trouve Adam. Adam l’avertit qu’Oliver complote pour le tuer en incendiant la maison d’Orlando la nuit avec Orlando à l’intérieur. Orlando demande au serviteur comment il va survivre s’il est expulsé de la maison. Adam lui dit qu’il a accumulé cinq cents couronnes dans sa vie, qu’il donnera à Orlando si Orlando l’emmène avec lui. Orlando accepte d’emmener Adam avec lui.

Acte deux, scène quatre

Rosalind et Celia, respectivement sous les noms de Ganymède et Alina, arrivent dans les Ardennes, accompagnées de Touchstone. Rosalind est habillée comme un homme et Celia est comme une bergère. Ils sont tous fatigués et se plaignent de ne pouvoir aller plus loin.

Deux bergers, Corin et Sylvius, arrivent et discutent du fait que Sylvius est amoureux de Phoebe. Rosalind, Celia et Touchstone passent inaperçues en arrière-plan. Korin, un homme plus âgé, essaie de donner des conseils à Sylvius, mais il déclare que Korin est trop vieux pour comprendre ses sentiments. Silvius part et Rosalind remarque qu’elle peut comprendre ce que ressent Silvius. Touchstone leur raconte alors certaines des choses stupides qu’il a faites quand il était amoureux.

Rosalind ordonne à Touchstone d’aller voir Corin et de lui demander s’il leur donnera de la nourriture pour de l’or. Touchstone l’appelle un clown, ce qui fait dire à Rosalind: "Monde, imbécile, il n’a aucun rapport avec toi." Elle s’approche alors de Korin et demande s’il y a un endroit où ils peuvent obtenir de la nourriture. Korine l’informe qu’il travaille pour une autre personne et n’a donc pas le droit d’offrir l’hospitalité. Cependant, il mentionne que l’endroit est à vendre et que Silvius était là pour envisager d’acheter des terres et des troupeaux. Rosalind propose rapidement d’acheter le terrain et d’engager Corin pour s’en occuper avec une augmentation de salaire. Korin accepte avec joie de les aider à acquérir des terres.

Acte deux, scène cinq

Amiens s’assoit avec Jacques et les autres seigneurs dans la forêt et les divertit avec des chansons. Il termine sa chanson et Jacques demande à en entendre davantage. Amiens lui dit que cela le rendra mélancolique, mais Jacques persiste jusqu’à ce qu’il accepte. Tous les hommes se joignent à chanter une autre chanson. Jacques interprète alors un vers qu’il a lui-même composé. Ayant fini de chanter, Amiens part retrouver le duc.

Acte deux, scène six

Adam est fatigué et dit à Orlando qu’il ne peut pas aller plus loin dans les bois. Orlando promet de lui trouver de la nourriture. Pendant ce temps, Orlando emmène Adam hors de la scène pour lui trouver une maison.

Acte deux, scène sept

Le duc père, accompagné d’autres seigneurs, recherche Jacques. Il est sur le point de les envoyer à la recherche de Jacques lorsque Jacques apparaît. Le duc remarque que Jacques a l’air très gai. Jacques lui dit : «Imbécile, imbécile, j’ai rencontré un imbécile dans cette forêt, imbécile hétéroclite - un monde misérable! "Parce que je vis de nourriture, j’ai rencontré un imbécile." Jacques raconte avoir rencontré un homme qui s’est allongé par terre et a sorti sa montre. Le fou a dit qu’il était maintenant dix heures, qu’il y a une heure il était neuf heures et que dans une heure il serait onze heures. Jacques était si drôle qu’il a ri pendant une heure. A la fin, il dit au duc : "Oh, si j’étais un imbécile."

Le duc dit à Jacques qu’il ne pouvait insulter les gens que s’il avait une licence d’imbécile (les imbéciles étaient autorisés à discuter de n’importe quoi, même s’ils insultaient les nobles, sans crainte d’être punis). Jacques prétend qu’il aura de l’esprit et que les gens ne peuvent être insultés que s’ils ont fait quelque chose pour lequel ils méritent d’être insultés. Il est interrompu par Orlando, qui entre avec une épée nue.

Orlando arrive et crie : "Tais-toi et ne mange plus!" Il ordonne aux gens de lui donner de la nourriture. Le duc invite poliment Orlando à s’asseoir et à les rejoindre. Il est abasourdi par la réponse du duc et dit : «Pardonnez-moi, je vous en prie. Je pensais que tout le monde ici était sauvage. Orlando leur demande d’attendre pendant qu’il va chercher Adam pour que le vieil homme puisse manger en premier. Le duc lui dit qu’ils ne toucheront pas à la nourriture jusqu’à son retour.

Après le discours de Jacques, Orlando arrive avec Adam sur ses épaules et fait asseoir le vieil homme. Tous deux remercient le Duc pour son hospitalité. Amiens leur chante alors une longue chanson, après quoi le duc dit qu’il connaissait bien le père d’Orlando. Il invite Orlando à venir dans sa grotte et lui raconter ce qui lui est arrivé. Adam est aidé à partir par les autres seigneurs.

Une analyse

Le personnage du vieil Adam est l’un des plus uniques. À bien des égards, Adam représente l’ancien monde, un monde qui n’a plus de pouvoir mais qui ne peut être oublié. Adam accepte de suivre Orlando dans la forêt, ce qui, en fait, indique son mécontentement face au nouveau monde dans lequel il vit. Quand Orlando le porte, cela marque un moment similaire à la façon dont Enée a porté Anchise sur son dos, s’échappant de Troie en feu. Ainsi, tous les personnages traitent Adam avec révérence, compte tenu de son âge et de sa sagesse.

La Forêt d’Arden doit être vue comme une projection de soi, comme une intensification de soi. Le duc aîné décrit son peuple comme capable : "Trouvez des langues dans les arbres, des livres dans les ruisseaux, des sermons dans les pierres et de la bonté en tout." C’est une image de la gentillesse du duc. Plus tard dans la pièce, cependant, Oliver rencontre une version très différente de la forêt. Il rencontre des serpents et des lions, et devient aux cheveux longs et à l’air sauvage. Ainsi, Arden apparaît à chacun en lui différemment, selon sa personnalité.

En fait, cela devient évident lorsque nous voyons Adam et Orlando se promener dans le paradis sauvage, affamés de nourriture. Cela contraste avec le banquet que le duc aîné organise pour son peuple. Et en effet, Orlando est un sauvage : "Sois patient, et ne mange plus!", crie-t-il en voyant la nourriture que Duke Senior a répandue par terre. Surpris par la politesse avec laquelle il est accueilli, Orlando dit : «Pardonnez-moi, je vous en prie. Je pensais que tout le monde ici était sauvage. Orlando pense qu’il est dans un endroit sauvage, mais le désert est plus civilisé que lui. L’ironie réside dans le fait que dans cette pièce l’homme brutal est à la cour, et non au village.

Jacques est peut-être le personnage principal, montrant qu’Arden est une projection de lui-même. Jacques dit au duc aîné : «Fou, fou, j’ai rencontré un fou dans la forêt, Un fou hétéroclite - un monde misérable! "Parce que je vis de nourriture, j’ai rencontré un imbécile." En fait, il s’est rencontré dans la forêt. Arden projette à nouveau ses propres qualités. Ceci est encore renforcé par le fait que la Touchstone est un miroir pour les autres. Jacques souhaite alors «bêtement» devenir un imbécile, car les imbéciles licenciés avaient le droit de dire ce qu’ils voulaient sans crainte de punition.

Shakespeare définit As You Like It dans un cadre pastoral, mais il fait également la satire du style d’écriture pastoral. L’un des principaux aspects de la pastorale est que les villageois sont simples et de bonne humeur. Cependant, ce n’est pas le cas lorsque Rosalind et Celia rencontrent Corin pour la première fois : «Mais je suis le berger d’un autre homme, Je ne tonds pas non plus les moutons que je nourris. Mon maître est d’un tempérament querelleur, Et ne cherche pas à trouver un chemin vers le paradis Par des actes d’hospitalité… il n’y a rien, Que mangeriez-vous. En refusant l’hospitalité aux femmes, Shakespeare ridiculise le stéréotype selon lequel les villageois donnent tout aux étrangers.

Une grande partie de la pièce est basée sur des paradoxes. Ganymède est une femme qui est en fait un acteur masculin (en fait un garçon) jouant une femme. Plus dramatique encore, dans les Ardennes, les nobles sauvages se déchaînent sur les nobles. Orlando, malgré sa noble éducation, est beaucoup plus sauvage que les nobles qu’il y trouve à dévorer. Ces paradoxes jouent non seulement avec le concept de pastorale, mais remettent également en question l’identité de genre. Si personne ne niera qu’il y a un paradoxe à être à la fois une femme et un homme, à l’époque de Shakespeare la question du genre était beaucoup plus libre que dans la société d’aujourd’hui. Les femmes étaient considérées comme anatomiquement identiques aux hommes, sauf que l’utérus était considéré comme un organe reproducteur masculin inversé. Cette vision du sexe a permis à Shakespeare de forcer Rosalinde, étant Ganymède,

Dans cet acte, Jacques prononce son célèbre discours, commençant par les mots : "Le monde entier est une scène…". Ce discours est important car tous les personnages et les étapes de la vie sont décrits en termes de discours : l’amant soupire, le soldat prononce des serments étranges, le vieil homme perd sa voix virile, et dans le final l’homme ne peut plus parler du tout, ayant perdu tout. Ainsi, la parole est perçue comme un temps qui passe. Cette notion que le temps passe fait partie de ce qui rend Jacques si mélancolique. Il estime que la fin est "pas de dents, pas d’yeux, pas de goût, pas de tout", un sentiment de perte. Cependant, indépendamment de ce que Jacques prétend au sujet de la vieillesse, nous avons Adam pour rejeter les paroles de Jacques. Adam n’est clairement pas dépourvu de dents, d’yeux, de goût et de tout le reste sauf l’endurance. C’est encore Shakespeare à son meilleur, montrant la bêtise de Jacques,

Acte 3

Acte trois, scène un

Le duc Frederick n’a pas pu trouver Orlando chez Oliver. En conséquence, il dit à Oliver qu’il a un an pour retrouver son frère et le ramener mort ou vivant. Pendant ce temps, le duc Frederick confisquera tous les biens d’Oliver et le retiendra jusqu’à ce qu’Orlando puisse lui être amené. Oliver dit qu’il n’a jamais aimé son frère.

Acte trois, scène deux

Orlando entre avec un morceau de papier sur lequel il a écrit un sonnet pour Rosalind. Il dit qu’il écrira ses poèmes d’amour sur l’écorce des arbres. Orlando accroche alors le sonnet à un arbre et le laisse là en commentant : «Cours, cours, Orlando ; graver sur chaque arbre.

Entrent Corinne et Touchstone. Touchstone dit à Corin ce qu’il pense de la vie de berger et demande ensuite à Corin s’il a déjà été à la cour. Korin lui dit "non", puis Touchstone dit que Korin est ainsi maudit. Il croit que si Korin n’a jamais été à la cour, alors il n’a jamais appris les bonnes manières, donc ses manières doivent être mauvaises, et s’il a de mauvaises manières, alors il est damné. Korine fait de son mieux pour protester, mais est incapable de gagner une bataille verbale avec Touchstone.

Rosalinde entre, habillée en Ganymède, et récite un poème qu’elle a trouvé dans un arbre. Toutes les autres lignes riment avec Rosalind, et Touchstone s’en moque quand elle a fini. Il compose alors un poème avec la même rime, mais offense Rosalinde, la comparant soit à des animaux, soit à des prostituées. Puis il remarque : «En vérité, l’arbre porte de mauvais fruits.

Celia, habillée en Alina, entre également avec un poème. Elle commence à le lire, et il s’avère qu’il est également adressé à Rosalinde. Celia chasse Corin et Touchstone, puis se tourne vers Rosalind et lui demande si elle sait qui accroche son nom sur chaque arbre. Rosalind répond qu’elle ne sait pas et supplie Celia de lui dire. Celia révèle enfin qu’Orlando est l’homme qui renonce à toute poésie.

Orlando et Jacques entrent et les deux femmes se cachent pour les écouter. Jacques dit à Orlando qu’il serait tout aussi heureux sans sa compagnie, et Orlando répond en nature. Alors Orlando s’engage à ne plus souiller les arbres avec sa lettre, si Jacques ne souille pas les poèmes en les lisant sans sympathie. Jacques dit à Orlando qu’il cherchait un imbécile quand il l’a rencontré. Orlando répond : «Il s’est noyé dans le ruisseau. Regardez juste là-bas et vous le verrez. Jacques se lève et s’en va, réalisant qu’on l’a traité d’imbécile.

Rosalind sort et se tourne vers Orlando, lui demandant quelle heure il est. Il lui répond qu’il n’y a pas de temps dans la forêt, mais elle remarque que le temps s’écoule à des vitesses différentes pour chacun. Elle présente ensuite Celia en tant que bergère et sa sœur. Orlando, la prenant pour un jeune homme, remarque qu’elle a un excellent accent pour une personne de la campagne. Rosalind prétend qu’elle avait un oncle de l’arrière-pays qui lui a appris à parler.

Rosalind dit à Orlando qu’un homme marche dans les bois et détruit des arbres en y gravant le nom de Rosalind. Il avoue qu’il s’agit de la même personne et demande si elle connaît un remède à cela. Elle lui dit qu’il n’est clairement pas amoureux de Rosalind, puisque ses joues ne sont pas enfoncées et échevelées pour être amoureuses. Orlando jure qu’il est amoureux de Rosalind et lui demande s’il existe un remède. Elle lui raconte qu’elle a un jour guéri un homme de son amour en lui faisant prétendre qu’elle était sa maîtresse. Après un long semblant, l’homme est devenu un vrai homme et a fini sa vie dans un monastère.

Orlando lui dit qu’il ne veut pas être soigné, mais Rosalind répond que s’il se fait passer pour Rosalind, elle fera tout son possible pour le guérir. Il accepte d’aller à son chalet et commence à l’appeler Rosalind.

Acte trois, scène trois

Touchstone est tombé amoureux d’une chèvre nommée Audrey. Elle est simple et ne sait même pas ce que signifie le mot "poétique". Touchstone remarque qu’elle est chaste et jolie, mais Audrey désire qu’elle soit "incohérente", pensant apparemment que "incohérent" est un éloge. Touchstone ignore sa stupidité et lui dit qu’il va l’épouser. Tout au long de cette scène, Jacques regarde l’action et tient des propos cinglants.

Sir Oliver Martext, vicaire d’un village voisin, arrive pour les épouser. Il demande s’il y a quelqu’un pour épouser Audrey et dit à Touchstone que quelqu’un doit l’épouser ou le mariage ne sera pas légal. Jacques sort de sa cachette et accepte de la marier. Cependant, avant le mariage, Jacques demande à Touchstone si un homme instruit comme lui veut vraiment se marier au milieu de nulle part. Après avoir écouté Jacques, Touchstone accepte finalement de reporter le mariage et laisse Jacques le conseiller.

Acte trois, scène quatre

Rosalind et Celia attendent la venue d’Orlando. Rosalind panique quand il ne se présente pas, et Celia lui dit que la promesse d’un amant ne signifie rien. Korin, le vieux berger, entre et informe Rosalind qu’il a trouvé Silvius et Phoebe. Il l’informe qu’elle peut regarder les amants ensemble si elle l’accompagne. Rosalind dit: "Amenez-nous ici et vous direz que je serai un acteur occupé dans leur jeu."

Acte trois, scène cinq

Silvius supplie Phoebe de lui montrer sa miséricorde et de lui dire qu’elle l’aime. Elle méprise son amour et lui dit qu’elle ne se sent pas désolée pour lui pour la douleur qu’il ressent en l’aimant. Rosalind émerge de l’endroit où elle a regardé leur échange et dit à Phoebe qu’elle est plutôt quelconque. Elle informe en outre Sylvia qu’il flatte trop Phoebe pour qu’elle puisse se le permettre. Se tournant vers Phoebe, Rosalind dit: «Agenouillez-vous et remerciez le ciel en jeûnant pour l’amour d’un homme bon; Je devrais vous dire d’une oreille amicale : Vendez quand vous le pouvez. Vous n’êtes pas pour tous les marchés.

Phoebe tombe amoureuse de Rosalind malgré ses paroles dures. Rosalind convainc Phoebe d’écouter Sylvius et méprise son amour. Cependant, elle dit à Phoebe où trouver sa maison dans les bois. Rosalinde part alors avec Célia et Corinne.

Phoebe est tellement amoureuse de Rosalind qu’elle est enfin capable de sympathiser avec Sylvia. Elle accepte de rester et de lui parler d’amour. Phoebe décide d’écrire une lettre d’amour à Rosalind (qu’elle pense être Ganymède). Sylvius accepte de l’aider.

Une analyse

Orlando, qui dans le premier acte était vu comme l’amant silencieux de Rosalind, passe maintenant au stade littéraire de l’amour. Il imite le rôle de l’amant de Petrashevsky, un homme qui écrit des sonnets à sa bien-aimée et l’adore à l’infini. Ainsi, nous voyons comment Orlando laisse des sonnets sur les arbres et grave le nom de Rosalind sur chaque tronc. Mais en un sens, il n’est qu’une parodie d’un véritable amant de Pétrarque. Après tout, Orlando ne voit jamais vraiment Rosalind et ne lui parle pas, ce qui invalide tout ce qu’il écrit sur elle. C’est à cet excès d’émotions que Rosalinde, désormais sous la forme de Ganymède, va tenter d’enrayer. Elle préférera un amour mûr basé sur la conversation plutôt que des notions éphémères de la vertu féminine.

La démesure émotionnelle et littéraire dépeinte par Orlando est, bien sûr, ridiculisée par Touchstone. Profitant du fait que le nom de Rosalinde est griffonné sur chaque arbre, il commente : «En vérité, l’arbre porte de mauvais fruits. Touchstone imite non seulement l’écriture des noms des amoureux sur les arbres, mais sert à nouveau de miroir, reflétant le fait que les poèmes sont terribles. Il va jusqu’à composer un poème qui ridiculise Rosalind plutôt qu’il ne la loue, une parodie qui montre clairement à quel point les autres poèmes sont mauvais.

Au deuxième acte, Jacques s’est déjà montré idiot après avoir rencontré Touchstone. Ici, il apparaît comme un narcissique, un narcissique. Orlando l’imite, conseillant de chercher le fou dans un miroir littéral, en disant : «Il s’est noyé dans le ruisseau. Regardez juste là-bas et vous le verrez. Jacques ne comprend pas tout de suite qu’il a été insulté, et cela gâte encore plus son caractère.

L’une des principales peurs des hommes dans toutes les comédies de Shakespeare est de devenir cocu. Fondamentalement, c’est la peur qu’après le mariage, ils ne puissent pas satisfaire sexuellement leur femme et qu’elle couche avec d’autres hommes. L’image principale d’un mari trompé par sa femme est un homme en cornes de taureau. Cependant, au cœur de cette peur se trouve la nécessité du mariage en tant qu’institution sociale. Touchstone l’a dit le mieux: "Aussi odieuses que soient les cornes, elles sont nécessaires." Par conséquent, malgré son intelligence, il épouse la simple Audrey. "Comme un boeuf a un arc, monsieur, un cheval a une bride, un faucon a des cloches, ainsi un homme a ses désirs." Pour Touchstone, c’est une nécessité de devenir une personne pleinement mature.

L’une des caractéristiques de Rosalinde est qu’elle a affaire à une pièce créée avant tout pour son plaisir. Par conséquent, elle devient la directrice de la pièce, gérant toutes ses intrigues secondaires et influençant l’action. Elle dit: "Amenez-nous ici et vous direz que je serai un acteur occupé dans leur pièce." De cette façon, Rosalind est comme Puck du Songe d’une nuit d’été. Elle peut s’immiscer dans la vie des autres et jouer avec eux. Cependant, alors qu’elle règne sur les autres, Rosalind n’est toujours pas exempte de Celia. En participant à la pièce et en contrôlant les actions des autres personnages, Rosalind obtiendra sa libération de Celia, lui permettant d’épouser Orlando.

Tout comme Orlando courtise l’invisible Rosalind, l’amour de Sylvius pour Phoebe est aussi l’amour pétrarquiste en abondance. Rosalind voit des similitudes entre le comportement de Sylvius et d’Orlando et essaie d’en guérir Orlando. Elle seule comprend qu’une femme ne vaut pas une telle idolâtrie, étant donné que les femmes ont aussi des défauts auxquels un homme devra faire face dans le mariage. Ainsi, quand Phoebe méprise Silvius, Rosalinde remarque intelligemment : «Mets-toi à genoux Et remercie le ciel en jeûnant pour l’amour d’un homme bon ; Après tout, je devrais vous dire d’une oreille amicale : Vendez quand vous le pouvez. Vous n’êtes pas pour tous les marchés. Cela sape clairement la déification vertueuse des femmes à laquelle Sylvius et Orlando aspiraient à l’origine. Au lieu de cela, il dit directement que les femmes sont aussi des personnes et qu’un homme devrait connaître à la fois leurs défauts et leurs vertus,

Bien qu’il semble évident que Rosalind penche pour Orlando, elle joue toujours avec la relation entre une femme et un homme, qui a été évoquée au tout début. Ainsi, lorsque Phoebe tombe amoureuse d’elle, elle n’ignore pas complètement les avances de Phoebe. Au lieu de cela, Rosalind flirte avec Phoebe et lui dit où se trouve sa maison. C’est surprenant car cela contredit ses propres mots et suggère la nature homosexuelle de son personnage. Nous ne pouvons jamais être sûrs si Rosalind/Ganymede préfère être un homme ou une femme en raison de la sexualité ambiguë qu’elle affiche.

Phoebe elle-même devient rapidement l’inverse d’un personnage féminin stéréotypé. Elle cite Hero et Leander de Marlowe et écrit de la poésie avec Sylvius. C’est bien sûr le contraire, elle, en tant que femme, devrait être envoûtée par la poésie et non forcée de l’écrire elle-même. Ce renversement de son identité sexuelle met davantage en évidence l’homoérotisme entre Rosalind et Phoebe, ce qui peut souligner l’intrigue.

Acte 4

Acte quatre, scène un

Rosalinde, déguisée en Ganymède, rencontre Jacques pour la première fois. Il explique qu’il préfère être mélancolique parce qu’il a vu le monde, et penser à ce qu’il a vu le rend triste. Rosalind lui dit qu’elle préfère un imbécile pour l’amuser plutôt qu’une expérience (de voyage) pour la rendre triste. Orlando arrive et Rosalind dit au revoir à Jacques.

Orlando s’approche d’elle et l’appelle Rosalind. Elle lui reproche d’être en retard d’une heure et l’accuse de ne pas être vraiment amoureux. Enfin, Rosalind dit à Orlando qu’elle est de bonne humeur pour lui permettre de la courtiser. Il lui dit qu’il préfère l’embrasser plutôt que de lui parler, mais elle demande à Orlando ce qu’il fera si elle refuse. Il répond qu’il mourrait d’amour. Rosalind rit de sa naïveté et lui dit qu’aucun homme n’est mort d’amour depuis que la terre est née.

Enfin Orlando lui demande si elle l’aimera. Rosalind répond qu’elle le fera et demande à sa sœur Celia (toujours déguisée en Alina) de prétendre qu’elle les épousera. Orlando lui prend la main et ils ont une fausse cérémonie de mariage. Rosalind lui demande alors combien de temps il va l’aimer. Orlando répond, "Pour toujours et à jamais." Rosalind répond que "les hommes - avril, quand ils courtisent, décembre, quand ils se marient". Elle donne ensuite une conférence à Orlando sur la façon dont les femmes se comportent réellement après le mariage.

Orlando est obligé de la quitter et d’aller dîner avec le duc, mais promet de revenir après le dîner. Elle l’avertit de ne pas être en retard cette fois, sinon elle le jugera indigne de l’appeler Rosalinde et de la faire passer pour sa bien-aimée. Après le départ d’Orlando, Celia dit à Rosalind qu’elle a calomnié tout le sexe féminin avec la façon dont elle traite Orlando. Rosalind rit et avoue qu’elle est profondément amoureuse de lui, mais ne peut pas encore révéler qui elle est.

Acte quatre, scène deux

Un des seigneurs du duc vient de tuer un cerf. Jacques, un opposant à la mise à mort des animaux (voir deuxième acte), dit aux personnes présentes qu’elles doivent la présenter au duc. Il fait alors chanter aux seigneurs un chant de chasse qui dit qu’ils portent des bois, la marque d’un cocu.

Acte quatre, scène trois

Rosalind attend qu’Orlando le rencontre, mais il est de nouveau en retard. Silvius arrive à la place et lui tend une lettre qu’il dit que Phoebe a écrite. Il nie savoir ce que dit la lettre, à part que le ton de la lettre est en colère, mais Rosalind ne le croit pas. Enfin, elle sort la lettre et la lit devant Silvius. La lettre est un poème d’amour et ne lui fait aucun reproche. Au lieu de cela, Phoebe avoue son amour à Rosalind. Silvius est choqué par le contenu de la lettre. Rosalind, prenant pitié de lui, le renvoie à Phoebe avec le message que Phoebe doit aimer Sylvius, sinon elle (Rosalind) n’aimera jamais Phoebe.

Oliver, le frère aîné d’Orlando, apparaît et demande si les femmes peuvent lui dire comment se rendre chez Rosalind. Il est toujours à la recherche d’Orlando, que le duc Frederick lui a ordonné de ramener à la cour. Il demande s’ils sont les propriétaires de la maison, et Celia admet qu’ils le sont. Oliver remet alors à Rosalind, qu’il prend pour un homme, le mouchoir ensanglanté qu’Orlando lui a demandé de lui remettre.

Oliver dit à Rosalind que pendant qu’il dormait dans les bois, Orlando est tombé accidentellement sur lui en train de dormir sous un chêne. Un grand serpent vert était enroulé autour du cou d’Oliver et était sur le point d’entrer dans sa bouche ouverte. Quand Orlando s’est approché, elle a décroché et a rampé dans les buissons. Sous ces buissons, une lionne attendait, sa mamelle desséchée, et donc elle avait très faim. Orlando, voyant tout cela, s’approcha de son frère aîné.

Orlando a presque laissé son frère dormir là-bas, mais a plutôt décidé de combattre la lionne et de la tuer. Oliver a été réveillé par le bruit de la lutte d’Orlando et s’est rendu compte que son frère lui avait sauvé la vie. Il a immédiatement regretté d’avoir tenté de tuer Orlando. Orlando emmena Oliver dans la grotte du duc et s’assura que son frère reçoive l’hospitalité. Puis Orlando s’est évanoui à cause d’une perte de sang et Oliver a dû bander la main de son frère. Quand Orlando a repris conscience, il a demandé à Oliver d’apporter le mouchoir à Rosalind et de lui raconter l’histoire. Rosalind s’évanouit dès qu’Oliver lui tend le mouchoir.

Célia appelle Rosalinde : «Ganymède, cher Ganymède! jusqu’à ce qu’elle reprenne ses esprits. Oliver dit à Rosalind qu’elle n’a pas le cœur d’un homme. Elle l’admet, mais lui demande de dire à Orlando qu’elle a fait semblant de s’évanouir. Oliver dit que c’était trop réel pour être faux et lui conseille de faire un peu plus semblant d’être un homme. Il finit par la quitter pour retourner à Orlando et lui dire comment elle a réagi à l’histoire.

Une analyse

L’un des principaux problèmes de tous les personnages de As You Like It est qu’ils ont besoin d’avoir des mariages heureux et stables. Rosalind pointe ce problème lorsqu’elle dit à Orlando que "les hommes sont avril quand ils courtisent, décembre quand ils se marient". Le problème du maintien de l’amour passionné des époux l’un pour l’autre est crucialement lié à la capacité de connaître à l’avance les mérites et les démérites de l’autre personne. Ainsi, Rosalind n’est pas pressée de relier Orlando à Ganymède. Cela lui sert de moyen de rompre son silence envers Rosalind. Rosalind se débarrasse non seulement du silence, mais a également la possibilité de profiter des excès d’autres amants, tels que Sylvius et Phoebe. Après avoir vu leurs excès amoureux, Rosalind s’efforcera de guérir Orlando du même problème.

Une partie des thèmes principaux de la pièce est consacrée au danger et à l’attrait du féminin. Cela devient plus clair que jamais quand Orlando rencontre Oliver avec une femme serpent sur le point d’entrer dans sa bouche. Après avoir effrayé le serpent, Orlando doit combattre la lionne femelle et verser son sang pour la vaincre. Ce n’est qu’après que les femelles sont repoussées qu’Oliver et Orlando peuvent être réunis en tant que frères. En effet, toute cette scène peut indiquer la véritable raison pour laquelle Orlando a été contraint de fuir la maison d’Oliver. Il est probable qu’Oliver était jaloux d’Orlando, qui est clairement plus fort (en témoigne son étranglement d’Oliver au premier acte). Cette jalousie peut être liée à la question du mariage, c’est-à-dire qu’Oliver avait peur qu’Orlando puisse épouser un représentant d’une classe sociale supérieure et gagner ainsi la supériorité sur son frère.

Acte 5

Cinquième acte, première scène

Touchstone et Audrey sont toujours ensemble. Audrey veut vraiment se marier et Touchstone promet qu’ils trouveront bientôt quelqu’un qui pourra célébrer la cérémonie. Il lui pose ensuite des questions sur un autre homme qui prétend être elle. Avant qu’Audrey ne puisse parler, un autre homme nommé William entre.

C’est un homme poli qui est amoureux d’Audrey. Après une brève courtoisie, Touchstone lui ordonne de quitter Audrey et de la laisser l’épouser. Il menace de tuer William s’il tente à nouveau d’approcher Audrey. William part et Corinne arrive et leur dit que Rosalinde leur ordonne de venir la voir.

Cinquième acte, scène deux

Oliver tombe amoureux de Celia au premier regard. Orlando en est étonné et demande à son frère : "Peux-tu vraiment l’aimer avec une si petite connaissance?" Oliver est tellement excité qu’il promet même de donner toute sa fortune à Orlando pour qu’il puisse rester au village avec Celia (qu’il pense être Alina). Oliver annonce en outre qu’il envisage de se marier le lendemain.

Orlando accepte le mariage, mais a le cœur lourd car Rosalind lui manque. Elle arrive, faisant toujours semblant d’être Ganymède, et Oliver part pour laisser son frère lui parler. Ils commentent tous les deux la rapidité avec laquelle Celia et Oliver sont tombés amoureux, mais Orlando dit: "Comme il est amer de regarder le bonheur à travers les yeux d’une autre personne." Il se plaint que malgré le bonheur de son frère, il sera déprimé le lendemain pendant le mariage parce qu’il veut être avec Rosalind. Rosalind lui demande: "Je ne pourrai pas servir ton tour à Rosalind demain?" Au tournant de la pièce, Orlando lui dit : "Je ne peux plus vivre en pensant".

Rosalind dit à Orlando qu’elle peut faire des choses apparemment magiques. Elle promet que s’il accepte, elle s’arrangera pour qu’il puisse épouser Rosalind le lendemain en même temps qu’Oliver et Celia se marient.

Silvius et Phoebe arrivent ensemble. Phoebe est toujours amoureuse de Ganymède (Rosalind) et Sylvius est toujours amoureux de Phoebe. Rosalind conseille à Phoebe de regarder Sylvius et de l’aimer. Phoebe se tourne vers Sylvia et lui demande de dire à Rosalind ce qu’est l’amour. Il répond: "Cela consiste en des soupirs et des larmes." Tous les amoureux sont d’accord avec lui, nommant la personne qu’ils aiment. Enfin, Rosalind se lasse des absurdités qui l’entourent et de la surpuissance émotionnelle. Elle s’adresse à chacun d’eux et leur ordonne de venir demain, promettant qu’elle veillera à ce qu’ils soient tous mariés.

Acte cinq, scène trois

Touchstone et Audrey racontent à quel point le lendemain de leur mariage sera merveilleux. Les deux pages du duc aîné arrivent et Touchstone leur demande de chanter une chanson pour lui. Ils chantent, après quoi il se lève et dit qu’il a perdu son temps à écouter une chanson aussi stupide.

Acte cinq, scène quatre

Duke Senior se réunit avec tous ses hommes, Orlando, Oliver et Celia. Le duc demande à Orlando s’il croit que Ganymède peut faire tout ce qu’il a promis. Orlando lui dit qu’il ne peut qu’espérer que c’est vrai.

Rosalind arrive avec Phoebe et Sylvius. Elle demande au duc s’il acceptera de donner sa fille Rosalind en mariage à Orlando si elle peut faire venir Rosalind. Il est d’accord. Orlando accepte également d’épouser Rosalind si elle se présente. Phoebe, quant à elle, a promis qu’elle épouserait Ganymède, mais si elle refuse d’épouser Ganymède, elle prendra Sylvius comme époux. Rosalind et Celia disparaissent alors pour changer d’apparence.

Touchstone et Audrey arrivent, et Jacques remarque: "Sûrement une autre inondation arrive, et ces couples vont à l’arche." Touchstone parle ensuite de l’étiquette de duel appropriée. Il se moque des procédures, nommant sept degrés de mensonge avant que le duel n’ait lieu. Touchstone termine son discours en expliquant comment l’utilisation du mot "si" peut résoudre tous les différends.

Dès que Touchstone a terminé, Hymen, le dieu du mariage, entre, accompagné de Rosalind et Celius. L’hymen rime chaque ligne et relie les quatre paires. Ils se marient tous tout de suite.

Jacques de Bois, frère cadet d’Orlando et d’Oliver, apparaît pour les informer que le duc Frédéric a levé une armée et est sur le point de rassembler tous les hommes de la forêt. Cependant, sur le chemin, il rencontra un homme religieux et se convertit. Le duc Frédéric a déposé sa couronne et l’a rendue au duc aîné, décidant à la place de se retirer dans un monastère. Le mélancolique Jacques décide de quitter la forêt et de passer du temps avec le duc nouvellement converti. Orlando devient héritier de tout le duché par mariage avec Rosalind.

Cinquième acte, épilogue

Rosalind interprète l’épilogue et dit au public qu’elle espère qu’ils ont apprécié la pièce. Elle évoque alors "si (elle) était une femme" elle embrasserait les hommes présents. Cette référence à un homme jouant son rôle est inhabituelle. Rosalind termine la pièce par une révérence et dit au revoir au public.

Une analyse

La cruauté de la cour, transférée à la campagne, redevient évidente dans l’acte final. Touchstone renvoie William loin d’Audrey et menace sa vie. C’est une inversion du stéréotype selon lequel la cruauté vient du village, et non l’inverse. William est même trop poli malgré les menaces de Touchstone contre lui, sapant le besoin de ces menaces en premier lieu.

Le véritable tournant pour Orlando et Rosalind, c’est quand Oliver et Celia tombent amoureux. La raison en est que Celia quitte Rosalind et tourne son attention vers Oliver. Le coup de foudre d’Oliver et de Celia fait même s’exclamer Orlando : "Comme il est amer de regarder le bonheur à travers les yeux d’une autre personne." Rosalind lui demande : "Demain je ne pourrai pas servir ton tour à Rosalind?". Orlando lui dit: "Je ne peux plus vivre en pensant." Cette dernière phrase marque un véritable tournant. Orlando ne peut plus vivre dans ses pensées, s’imaginant que Ganymède est sa Rosalinde. Il est prêt à épouser la vraie Rosalinde et refuse donc de jouer le jeu avec Ganymède. Réalisant cela, Rosalind promet immédiatement de faire en sorte qu’Orlando l’épouse le lendemain.

L’une des scènes les plus inhabituelles est celle où Sylvius, Phoebe et Orlando racontent à Rosalind ce que c’est que d’être amoureux. Silvius le décrit ainsi : «Il se compose de soupirs et de larmes. C’est encore de l’amour excessif, que Rosalinde évite, elle est trop sage pour de tels excès. Cependant, Orlando n’est pas encore passé par là. Il imite volontiers les deux autres, insérant le nom de Rosalinde après chaque phrase. Finalement, Rosalind en a marre de tout le spectacle et leur ordonne de l’arrêter.

À la toute fin, Shakespeare ridiculise l’institution du mariage. Il introduit le personnage d’Hymen, le dieu du mariage, dans ce qui est devenu les quatre mariages. Seul Jacques semble comprendre à quel point c’est ridicule et pathétique : «Sûrement qu’un autre déluge arrive bientôt, et ces couples vont à l’arche. Il voit la scène pour ce qu’elle est, une cérémonie où les personnages sont conduits deux par deux dans l’arche de mariage.

Un thème fort qui émerge à la fin est le langage du désir. En fait, ce thème a toujours été présent, mais jamais à un degré aussi flagrant. Le titre même de la pièce, As You Like It, parle d’un acte de désir. Touchstone est un personnage qui le dit clairement dans son discours sur les mensonges et les duels. Il souligne de nombreuses utilisations de "si" pour éviter un duel, déclarant que "Votre "si" est le seul gardien de la paix." "Si" représente les possibilités inhérentes à chaque situation : "Si j’apporte… tu accorderas", "Veux-tu m’épouser si je veux?", "Tu auras Phoebe si elle le veut". Chacun de ces "si" pointe vers un résultat possible différent de la pièce, vers un chemin différent de celui finalement choisi.

L’épilogue est unique en ce qu’il est interprété par Rosalind dans des vêtements pour femmes. Cela fait de As You Like It la seule pièce élisabéthaine connue où une femme termine la pièce. Ainsi, Rosalind passe de femme à homme et réapparaît sous le nom de Rosalind à son mariage. Cependant, pour brouiller davantage l’intrigue, Shakespeare la force à souligner le fait qu’elle n’est qu’un homme jouant un rôle féminin : «Si j’étais une femme». Cette rupture des frontières sexuelles amène les téléspectateurs à se confronter à leur propre sexualité et à se demander si elle est aussi absolue qu’on le croit généralement.

Comme d’habitude dans une comédie shakespearienne, il y a des personnages exclus à la fin, à savoir Jacques et Adam. Cependant, cette fin est inclusive. Rosalind mentionne tous les hommes et femmes présents, brisant ainsi la barrière entre la scène et le public. Si au début la pièce excluait Jacques, le père d’Adam et d’Orlando, maintenant ils y sont tous à nouveau inclus. Cela sert à attirer encore plus le public dans la pièce et à faire des thèmes présents une partie de la vie quotidienne plutôt qu’une anomalie vue sur scène.