"Un héron blanc" de Sarah Orne Jewett Automatique traduire

«A White Heron» est la nouvelle la plus populaire de l’auteure américaine Sarah Orne Jewett. Œuvre du régionalisme et du romantisme américains, le conte met l’accent sur le cadre, la connexion homme-animal, une célébration de la nature et l’expérience individuelle. Jewett est une figure célèbre du régionalisme littéraire et son travail explore souvent des thèmes du monde naturel. Dans « Un héron blanc », Jewett utilise des techniques littéraires telles que la personnification pour donner vie à l’environnement et aux animaux en tant que personnages secondaires.

Ce guide d’étude fait référence à l’édition de 1994 de la Library of America : «Sarah Orne Jewett : Novels & Stories». Publié à l’origine en 1886, "A White Heron" se concentre sur Sylvia, neuf ans, qui vit avec sa grand-mère dans les bois côtiers du Maine, et sur son expérience transformatrice en décidant de révéler l’emplacement d’un rare héron blanc à un ornithologue. Sylvia subvertit l’attente de céder à la cupidité et aux souhaits d’un personnage masculin plus âgé en faveur de la protection de la pureté de la nature et de son propre bonheur. L’histoire s’ouvre sur une description du décor, une vaste forêt dans le Maine et «un coucher de soleil lumineux [qui] brillait encore faiblement parmi les troncs des arbres» (669). Sylvia doit ramener sa vache, Mistress Moolly, à la ferme de sa grand-mère pour la traire. Maîtresse Moolly est connue pour s’aventurer loin de son pâturage. Bien qu’elle ait cherché la vache pendant un certain temps et se sente impatiente, Sylvia trouve Maîtresse Moolly «swampside» et rit. Elle pousse l’animal «vers la maison affectueusement avec une brindille de feuilles de bouleau» (669). Sylvia se demande comment sa grand-mère, Mme Tilley, réagira si les deux arrivent tard à la maison. Mme Tilley soupçonne que Sylvia s’attarde souvent à ses corvées en raison de son amour du plein air. Marchant péniblement le long du sentier, Sylvia et son «compagnon» s’arrêtent à un ruisseau, où Maîtresse Moolly boit. Sylvia rafraîchit ses pieds nus dans l’eau et admire les images et les sons des papillons de nuit, des oiseaux et d’autres créatures qui les entourent dans la forêt. Elle se souvient de la ville où elle vivait avec de nombreux frères et sœurs, car elle a déménagé à la ferme il y a un an. Mme Tilley élève Sylvia pour aider sa fille et avoir plus d’aide sur sa ferme. Elle sait aussi que Sylvia était trop timide et avait peur des gens pour vivre en ville. Si Sylvia s’interroge sur ce qui se passe dans son ancienne «ville bruyante» (671), elle préfère les bois. Elle ressent un plaisir paisible dans la nature. Soudain, elle entend à proximité un «sifflet de garçon» et constate que, contrairement au sifflet amical d’un oiseau, il sonne «déterminé» et «quelque peu agressif» (671). Sylvia se cache dans les buissons, mais le garçon la découvre là-bas. Il demande à quelle distance se trouve la route principale. Tremblante, Sylvia chuchote, «Un bon chemin» (670). Le jeune homme porte un pistolet en bandoulière, mais il calme Sylvia en lui disant de ne pas avoir peur. L’étranger explique qu’il chasse aux oiseaux mais qu’il s’est perdu. Il demande à Sylvia s’il peut rester chez elle et partir le matin, et elle accepte à contrecœur. Sylvia, le chasseur, et la vache arrivent à la ferme, où sa grand-mère attend dans l’embrasure de la porte. Mme Tilley plaisante sur les bouffonneries de la vache et pose des questions sur le nouveau venu. Quand Sylvia ne trouve pas ses mots, le chasseur explique son «histoire de voyageur» et demande une nuitée (672). Mme Tilley est d’accord et les personnages passent la soirée à traire la vache, à dîner et à parler en regardant la lune se lever. Les «nouveaux amis» s’entretiennent de la famille de Mme Tilley (672); elle a enterré et pleuré quatre enfants, mais elle a la mère de Sylvia et son fils Dan, qui vit en Californie. Dan tirait souvent des perdrix et des écureuils pour que Mme Tilley cuisine. Elle ajoute que Sylvia tient de Dan, qu’elle connaît chaque «pied de terre» dans les bois et que les animaux sauvages «la comptent comme l’un d’eux» (673). Le chasseur est ravi de voir à quel point Sylvia connaît bien les bois et ses créatures. Il raconte qu’il collectionne les oiseaux depuis qu’il est tout petit et qu’il chasse les oiseaux rares depuis environ cinq ans. Lorsque Mme Tilley demande s’il met les oiseaux en cage, l’ornithologue répond que les oiseaux sont «empaillés et conservés» dans sa collection (673). Le chasseur «a tiré ou pris au piège» chaque oiseau lui-même (673). L’ornithologue déclare également avoir vu un héron blanc à quelques kilomètres de la ferme et avoir suivi la piste de l’oiseau jusqu’à ce qu’il se perde. Décrivant un «grand oiseau blanc bizarre avec des plumes douces et des pattes très fines» (673), il regarde avec espoir Sylvia pour découvrir si elle connaît l’oiseau. Bien que Sylvia ne réponde pas, le narrateur révèle qu’elle le fait. Sylvia reste silencieuse pendant que le chasseur continue de parler. Le chasseur admet qu’il n’aimerait rien de plus que de trouver le héron, et il prévoit de passer ses vacances à le chercher. Il offre 10 $ à quiconque peut l’y conduire, ce qui représente une grosse somme d’argent pour les pauvres agriculteurs de la région. Mme Tilley est ravie de la récompense monétaire potentielle, mais Sylvia est distraite par un crapaud qui saute vers son trou à proximité. Le lendemain, Sylvia accompagne l’ornithologue dans les bois ; elle a «perdu sa première peur du gentil garçon» et le croit bon enfant et sympathique (674). Le chasseur partage ses connaissances sur les oiseaux et lui offre en cadeau un couteau qu’elle chérit. Bien qu’il effraie Sylvia lorsqu’il tire sur un oiseau, et qu’elle pense qu’elle l’aimerait mieux sans son fusil, elle le considère toujours avec une «admiration amoureuse» (674). Elle le décrit comme «charmant et ravissant» (675). A seulement neuf ans, elle est «vaguement ravie par le rêve d’amour» (675). Le lendemain matin, Sylvia grimpe sur un pin imposant pour avoir une vue aérienne de la forêt et repérer le nid du héron blanc. Elle se faufile hors de la maison et se précipite à travers les bois qu’elle connaît par cœur. Lorsqu’elle trouve le «grand arbre endormi» (676), elle monte courageusement sur le chêne blanc à ses côtés, grimpant de plus en plus haut, se tenant fermement aux branches, avant de devoir faire le saut «dangereux» du chêne blanc au pin massif.. Alors qu’elle grimpe sur le vieux pin, l’arbre est personnifié comme aimant sa «nouvelle personne à charge» (677), repoussant les vents pour protéger Sylvia de perdre l’équilibre. Lorsqu’elle atteint enfin le sommet de l’arbre, Sylvia regarde la mer magnifique, deux faucons volants, des bois, des fermes, des églises, une flore verte et des marais luxuriants. Fatiguée de son ascension mais étourdie, elle cherche attentivement la demeure du héron blanc mais ne s’en aperçoit que lorsque l’arbre lui parle, lui disant de «regarder en bas, Sylvia» (677), à l’endroit où le marais touche les bouleaux et les pruches, là où elle avait déjà vu le héron. Le héron blanc apparaît et vole vers une branche d’arbre à proximité. Le héron «crie à sa compagne sur le nid» (678), et Sylvia soupire alors que l’oiseau glisse vers sa maison dans le marais en contrebas. Sylvia descend du pin et s’interroge sur la réaction du chasseur lorsqu’elle lui dit où se trouve le nid. A la ferme, Mme Tilley et le chasseur recherchent frénétiquement Sylvia, qui a disparu de son lit. Sylvia court vers la maison dans la lumière du petit matin, sa robe «enduite de poix de pin» (678), et le chasseur soupçonne qu’elle connaît le héron depuis le début. Mme Tilley et le chasseur l’interrogent, mais Sylvia change d’avis et ne révèle pas où vit le héron blanc. Mme Tilley la réprimande, car ils pourraient être riches avec les 10 $ promis par le chasseur. Sylvia reste silencieuse et ne révèle pas l’emplacement du héron. Le jeune homme finit par s’en aller, déçu de ne pas retrouver l’oiseau. Ayant priorisé le bien-être de l’oiseau sur les intérêts de l’ornithologue et son intérêt pour une relation avec lui, Sylvia retourne dans les bois. Le narrateur se demande: «Les oiseaux étaient-ils de meilleurs amis que ne l’aurait été leur chasseur,—qui peut le dire?» (679). "Les oiseaux étaient-ils de meilleurs amis que leur chasseur n’aurait pu l’être,—qui peut le dire?" (679). "Les oiseaux étaient-ils de meilleurs amis que leur chasseur n’aurait pu l’être,—qui peut le dire?" (679).