« Le rôle de la victime » d’Elena Topilskaya, résumé Automatique traduire

«Le Rôle de la victime» est un roman policier d’Elena Topilskaya, publié au début des années 2000. Écrit à la première personne, le récit met en scène la procureure Maria Sergueïevna Chvetsova, enquêtrice dans un district de Saint-Pétersbourg. L’auteure, elle-même procureure en exercice, explique la rare précision de sa description du quotidien au sein d’un parquet : l’humour se mêle à la routine professionnelle, et l’intrigue se déroule directement dans le hall d’accueil du bureau du procureur.

«Le rôle de la victime» fait partie d’une série de romans sur Maria Shvetsova, également publiés dans les séries «Les secrets de l’enquête», «Les énigmes de l’enquête» et «L’enquête menée par Maria Shvetsova».

Jours ouvrables et première visite

Masha Shvetsova arrive au travail en veste d’uniforme, chose rare pour elle, contrainte de la porter ainsi car sa seule jupe présentable s’est déchirée à la couture après une compétition avec sa collègue, Larisa Kochetova, pour voir qui lèverait le plus haut les jambes dans les escaliers. Le procureur, voyant Masha en uniforme avec des épaulettes de major, saisit l’occasion et la persuade de remplacer Larisa lors d’une réception en soirée pour les citoyens.

Avant de partir pour le tribunal, Kochetova offre des sandwichs à Masha et lui parle de visiteurs curieux, dont le célèbre écrivain Andron Latkovsky, auteur du thriller à succès « Le Cœur dans le poing », venu se renseigner sur les logements. Lors de la réception du soir, une femme discrète en robe à pois vient voir Masha. Son visage lui semble familier : c’est l’actrice Tatiana Viktorovna Klimanova, qui tenait le rôle principal dans l’adaptation cinématographique de ce même roman de Latkovsky.

Plainte de l’actrice

Klimanova explique qu’elle est l’ex-femme de Latkovsky. Après le divorce et le tournage, elle a été internée dans une clinique pour névroses, et depuis sa sortie, elle vit seule dans le grand appartement de ses parents, au dernier étage. Depuis quelque chose la tracasse : quelqu’un se déplace à pas de loup dans le grenier au-dessus du sien, et le téléphone sonne la nuit, mais le combiné reste muet. Masha explique franchement que le parquet est impuissant : la législation actuelle ne prévoit aucune responsabilité pour de tels agissements, et conseille d’installer l’identification de l’appelant sur son téléphone. Klimanova s’en va bouleversée.

La visiteuse suivante se révèle être une cliente régulière du parquet, Toropovets, persuadée depuis longtemps que ses voisins lui jettent de l’acide sulfurique sur les murs ; cette fois-ci, elle a découvert l’acide dans une brique de kéfir. Masha l’écoute patiemment et la raccompagne à la sortie.

Après le rendez-vous, Masha remarque involontairement les similitudes : les appels silencieux et le harcèlement nocturne sont presque une réinterprétation littérale de l’intrigue de «Heart in a Fist», où l’héroïne est d’abord tourmentée par des appels, puis une voix prononce la phrase «personne ne t’aime, tu dois mourir».

catastrophe fondée sur des données probantes

Le lendemain, Masha enquête sur un accident sur un chantier : un bloc de béton défectueux s’est effondré et a écrasé un ouvrier. Le bloc, dont les barres d’armature dépassent, est entreposé dans un coin de son bureau comme pièce à conviction. Le procureur exige qu’il soit immédiatement mis en lieu sûr avant une inspection par le parquet. Un collègue et ami proche, Alexeï Gortchakov, tente de déplacer le bloc, glisse et se retrouve suspendu à une barre d’armature ; le monolithe de béton s’effondre lentement sur lui. Gortchakov est emmené à l’hôpital en ambulance avec une jambe cassée, et tous ses dossiers sont automatiquement transférés à Masha.

Un cadavre dans l’appartement

Pendant que Macha rend visite à Gorchakov à l’hôpital pour trier ses dossiers, un inspecteur de la brigade criminelle arrive au parquet : on a besoin d’un cadavre. Dans un grand appartement au dernier étage, une femme morte, vêtue d’une courte robe de soie, gît face contre terre près du lit. Des flacons vides de diphenhydramine sont éparpillés à proximité. Sur la coiffeuse, devant le miroir ancien, repose un morceau de papier portant deux lignes : « Personne ne m’aime, je dois mourir. »

Macha reconnaît le visage : c’est Klimanova, l’actrice même qui était venue la voir. Le maquillage outrancier sur le visage inanimé, la couverture de soie rouge négligemment jetée sur le lit, le décor tout entier – tout semble artificiellement mis en scène. Le jeune inspecteur Piotr Valentinovitch Kozlov remarque que l’écriture du mot correspond à celle de Klimanova sur les factures de téléphone. Tout porte à croire qu’il s’agit d’un suicide classique. Pourtant, la phrase du mot – mot pour mot la même que celle du roman de Latkovski – hante Macha.

Le meurtre de l’agent Burov

Cette même nuit, alors que Masha effectuait une inspection, son collègue de la brigade criminelle, Kostya Migulko, reçut un appel alarmant : des agents de patrouille avaient interpellé un homme ivre, couvert de sang de la tête aux pieds, et trouvé en possession de la carte d’identité du détective Burov. Un homme mort, le crâne fracassé, gisait devant la porte du même immeuble. Le corps fut identifié comme étant celui de Burov.

Masha remarque une anomalie : la carte d’identité est parfaitement propre, sans la moindre tache de sang, alors que les mains du détenu sont couvertes de sang jusqu’aux coudes. Les prélèvements biologiques montrent que le détenu ne présente aucune blessure ; tout le sang est étranger. Aucune arme du crime n’est trouvée sur lui. Masha en conclut que le détenu a été piégé. Quelqu’un a tué Burov, a transporté son corps et celui du détenu jusqu’à cette maison en voiture – les traces de pneus et les traînées de sang le long du mur le confirment – et a placé la carte d’identité dans la poche du coupable.

Entre-temps, il semblerait que Burov ait tenté d’appeler Masha pendant son jour de congé : son fils affirme avoir reçu un appel. La carte téléphonique retrouvée dans la poche du défunt pourrait contenir des relevés d’appels et constituer un élément de preuve crucial pour l’enquête. L’histoire s’arrête là.