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La famille Ingalls – les parents Charles et Caroline, appelés « Pa » et « Ma » dans le livre, et les filles Mary (sept ans), Laura (six ans) et Carrie (un bébé) – vivent dans le Wisconsin à la fin des années 1800 près de leurs familles élargies. Pa apprend que le territoire amérindien dans les prairies du Kansas s’ouvrira bientôt à la colonisation par les Blancs et décide de s’y installer pour revendiquer une bonne parcelle de terrain avant que la sélection ne devienne trop compétitive. La famille emballe ses affaires et voyage dans un wagon couvert jusqu’au Kansas. Ils trouvent un terrain convenable, et Papa construit une maison et une écurie, creuse un puits et chasse et piège dans la région.
« Little House in the Big Woods » a été publié en 1932 par l’auteure américaine Laura Ingalls Wilder. Le premier d’une série de neuf livres, le récit autobiographique raconte l’histoire d’une famille de pionniers de la ferme vivant et travaillant dans le Wisconsin. L’histoire est illustrée par Garth Williams, dont les dessins de la famille Ingalls sont souvent considérés comme emblématiques et font partie intégrante de l’expérience de lecture.
« Lives on the Boundary » est un livre documentaire de Mike Rose, professeur de méthodologie de recherche sociale à la Graduate School of Education and Information Studies de l’UCLA. Le livre aborde le problème de la façon dont les élèves peu performants sont laissés pour compte par le système éducatif américain. Publié à l’origine en 1989, Rose combine des mémoires, une analyse académique et un traité social pour exposer les défaillances du système éducatif actuel et remettre en question les stéréotypes qui qualifient les apprenants de rattrapage d’incapables, d’inintelligents et de paresseux. Rose est passionné par le sort de ces étudiants marginalisés parce qu’il était autrefois lui-même qualifié de professionnel ou de rattrapage. C’est là que Rose décide de commencer son argumentation, qui se déroule en parallèle avec la propre histoire de la vie de Rose. Il tisse ensemble son autobiographie, des anecdotes et des histoires sur ses élèves,
Le "Fantôme du roi Léopold" d’Adam Hochschild offre un aperçu substantiel de la période de 1895 à 1908, lorsque le roi Léopold II de Belgique a gouverné le Congo - ou du moins le très vaste territoire autour du bassin du fleuve Congo qu’il a revendiqué comme le sien. Le livre aborde également les années qui ont précédé l’acquisition du Congo par Léopold et celles qui ont suivi le transfert de la colonie sous le contrôle du gouvernement belge. Bien qu’une grande partie du livre soit consacrée au récit historique de Hochschild sur la vie de Léopold et la vie des hommes qui l’ont aidé à créer et à administrer le Congo - ainsi qu’à la vie des hommes qui ont aidé à arracher le Congo au contrôle de Léopold - la phrase du titre, «le fantôme du roi Léopold», est approprié, car c’est l’héritage de l’impérialisme et du colonialisme européen qui préoccupe le plus Hochschild. Contrairement au héros de son livre, ED Morel, Hochschild reconnaît qu’à un niveau très important, le sujet du Congo n’est qu’un des nombreux véhicules possibles pour examiner les effets à long terme de la colonisation européenne de l’Afrique. En d’autres termes, le Congo n’est pas unique dans son expérience du colonialisme européen - pratiquement tout le continent africain a été découpé et morcelé entre la Grande-Bretagne, la France, l’Allemagne, le Portugal et, dans une moindre mesure, l’Italie et l’Espagne. L’héritage de cette prise de contrôle à grande échelle et violente de l’Afrique est le «fantôme» qui persiste, et si le roi Léopold est un symbole commode et méritant de ces effets troublants, il n’est pas le seul homme qui devrait être tenu pour responsable. le Congo n’est pas unique dans son expérience du colonialisme européen - pratiquement tout le continent africain a été découpé et morcelé entre la Grande-Bretagne, la France, l’Allemagne, le Portugal et, dans une moindre mesure, l’Italie et l’Espagne. L’héritage de cette prise de contrôle à grande échelle et violente de l’Afrique est le «fantôme» qui persiste, et si le roi Léopold est un symbole commode et méritant de ces effets troublants, il n’est pas le seul homme qui devrait être tenu pour responsable. le Congo n’est pas unique dans son expérience du colonialisme européen - pratiquement tout le continent africain a été découpé et morcelé entre la Grande-Bretagne, la France, l’Allemagne, le Portugal et, dans une moindre mesure, l’Italie et l’Espagne. L’héritage de cette prise de contrôle à grande échelle et violente de l’Afrique est le «fantôme» qui persiste, et si le roi Léopold est un symbole commode et méritant de ces effets troublants, il n’est pas le seul homme qui devrait être tenu pour responsable.
Le romancier et scénariste irlandais Roddy Doyle est né à Dublin en 1958. Son œuvre est réputée à la fois pour son traitement de la vie ouvrière irlandaise et pour son déploiement du dialecte dublinois. Son chef-d’œuvre de 1993, «Paddy Clarke Ha Ha Ha», a remporté le Booker Prize.
«Legend» est le premier livre de la trilogie de livres titulaires de l’auteure sino-américaine Marie Lu. Publié à l’origine en 2011, «Legend» est un roman dystopique qui explore les sujets de l’amour, de la famille, du fascisme, de la désobéissance civile, des inégalités, de la propagande, de la pauvreté et de l’espoir face à un gouvernement oppressif. Lu s’est inspiré de l’histoire classique de Victor Hugo "Les Misérables" et a voulu explorer une dynamique similaire du chat et de la souris dans un décor futuriste. Tout comme le policier respectueux des lois Javert a poursuivi le noble voleur de pain Valjean, le prodige militaire June poursuit le beau et insaisissable Day. L’histoire est racontée à la première personne, avec des chapitres alternant les points de vue de Day et June. «Legend» est un roman à succès du «New York Times», et bien qu’il ait été publié au plus fort de l’explosion des romans dystopiques du début des années 2010, La légende a persisté comme un roman remarquable digne d’attention. La version utilisée pour ce guide est le livre de poche de l’empreinte SPEAK de Penguin Random House.
Le récit suit les exploits de Lady Susan, une belle et charmante veuve dont le mari est décédé récemment. Lady Susan est une excellente causeuse qui manipule les hommes pour qu’ils tombent amoureux d’elle; ils oublient son comportement socialement inacceptable et ses flirts incorrigibles après avoir simplement parlé avec elle. Au début de la nouvelle, Lady Susan a vendu le domaine familial de son défunt mari au lieu de le donner à son jeune frère, Charles Vernon, comme c’est la coutume. Il y a des implications qu’elle a fait cela pour maintenir son style de vie opulent et pour rembourser certaines dettes qu’elle a accumulées. En conséquence, Susan doit trouver d’autres endroits où vivre. Elle prend une grande joie dans sa liberté résultant de la mort de son mari, bien qu’elle sache qu’elle doit se marier avec sa fille, Frederica, pour continuer son style de vie.
«Less than Zero» (1985) est le premier roman de l’écrivain basé à Los Angeles Bret Easton Ellis. Il a été publié alors que l’écrivain n’avait que 21 ans et est né d’un cours d’écriture créative qu’il a suivi au Bennington College. Le roman a rendu Ellis célèbre pour sa volonté d’aborder des sujets controversés dans la société contemporaine de Los Angeles. Ellis est devenu connu pour son sujet délibérément provocateur. Une suite de "Less Than Zero", "Imperial Bedrooms", a été publiée en 2010. La version de 1985 de Simon et Schuster sert de base à ce guide d’étude.
Le philosophe grec Platon a écrit «Ion» vers 380 avant notre ère. Ce dialogue philosophique porte sur la relation entre poésie et inspiration. Le personnage principal, Socrate, interroge un rhapsode nommé Ion sur sa capacité à interpréter la poésie d’Homère. Ce guide d’étude fait référence à la traduction de « Ion » par Paul Woodruff, publiée en 1997 par Hackett Publishing Company.
«Living in Sin» est un poème lyrique avec des caractéristiques d’un poème narratif de la poète/essayiste Adrienne Rich de son recueil de 1955 «The Diamond Cutters». Ce poème résulte de l’époque où Rich était une femme mariée élevant trois enfants avant sa sortie au public et ses allocutions féministes. Le poème exprime les débuts de son malaise face aux rôles féminins traditionnels qui ont pris une force plus puissante dans les travaux ultérieurs de Rich, ouvrant la voie à son écriture dans le style de la poésie confessionnelle, généralement attribuée à Anne Sexton et Sylvia Plath.
"Little Women" de Louisa May Alcott, initialement publié en 1868, se déroule en Nouvelle-Angleterre et s’inspire de sa propre famille et des événements de sa vie.
"Living Up the Street" de Gary Soto, publié en 1985, est un récit de passage à l’âge adulte non romanesque décrivant la vie de Soto grandissant à Fresno, en Californie. Bien que le public visé soit les jeunes adultes, il traite des thèmes universels de l’amour, de l’amitié et de la famille. Le travail de Soto est raconté comme une série d’histoires courtes autonomes qui fonctionnent comme des vignettes de sa vie d’adulte jeune et jeune.
Le troisième volet de «Fifty Shades Trilogy» de l’auteur britannique EL James, «Fifty Shades Freed» (2012) se concentre sur la relation tumultueuse entre Anastasia "Ana" Steele, rédactrice dans une maison d’édition, et Christian Grey, un riche entrepreneur. En 2018, «Fifty Shades Freed» est adapté en film par le réalisateur James Foley. A la fin du livre précédent de la série, «Fifty Shades Darker», Ana accepte la demande en mariage de Christian. Après une longue lune de miel, les jeunes mariés rentrent chez eux à Seattle. Ana et Christian ont leur premier combat en tant que couple marié après que Christian découvre qu’Ana refuse de changer son nom de famille en "Grey" au travail, préférant s’en tenir à son nom de jeune fille, Steele. Bien qu’initialement obstinée dans son refus, Ana reconsidère une fois qu’elle réalise à quel point il est important pour Christian qu’elle prenne son nom. Ce crachat à l’écart, Christian surprend Ana en lui donnant le contrôle de Seattle Independent Publishing, la maison d’édition où elle travaille et dont il est propriétaire. Comme un autre geste de sa volonté de prendre le nom de famille de Christian, la première décision exécutive d’Ana en tant que nouveau patron est de changer le nom de Seattle Independent Publishing en "Grey Publishing". Christian se rend à New York pour un voyage d’affaires, laissant Ana derrière. Allant à l’encontre des instructions explicites de Christian de rester à la maison la nuit pour sa propre sécurité, Ana sort prendre un verre avec l’une de ses plus proches confidentes, Kate Kavanaugh. Quand Ana rentre quelques heures plus tard, elle découvre que Jack Hyde - son ancien patron qui a été licencié pour avoir fait une fixation malsaine sur Ana et tenté de la violer - a été surpris en train d’essayer de s’introduire dans le domaine Grey. Dans sa camionnette, les agents de sécurité trouvent du ruban adhésif, des tranquillisants et une demande de rançon. Cette découverte conduit à son arrestation. Apprenant la nouvelle du quasi-enlèvement d’Ana, Christian retourne immédiatement à Seattle, écourtant son voyage d’affaires. Plutôt que de répondre avec amour et souci du bien-être d’Ana, il réprimande Ana pour avoir stupidement désobéi à ses ordres et quitté la maison la nuit.
Publié en 2011, «Fifty Shades Darker» est le deuxième opus d’EL James dans la trilogie «Fifty Shades». Anastasia Steele a mis fin à sa relation avec le bel entrepreneur Christian Grey après s’être sentie découragée par ses goûts spécifiques et ses secrets louches. Cependant, lorsque Christian propose un nouvel arrangement, Anastasia ne peut s’en empêcher et ils ravivent leur romance. Alors que Christian est aux prises avec ses démons intérieurs, Anastasia est obligée de faire face à la femme qui l’a précédée et de prendre une décision qui changera sa vie. Le roman s’ouvre alors qu’Ana termine sa première journée à son nouveau travail d’assistante dans une maison d’édition. Quelques jours plus tard, Christian demande s’il peut l’emmener à l’exposition d’art de son ami Jose. À la galerie, Ana voit que l’une des principales œuvres d’art est une photo qu’elle ne savait pas que José avait prise d’elle. Christian achète la photo et insiste pour qu’ils partent. Ils se disputent, mais à l’extérieur, Christian l’embrasse brutalement, et elle se couche sur lui. Dans un petit restaurant, ils discutent de leur dernière rencontre sexuelle, au cours de laquelle Ana n’a pas utilisé le « safe word ». Elle affirme qu’elle a été dépassée et qu’elle a oublié. Sur le chemin du retour, Christian propose un nouvel arrangement avec du sexe plus traditionnel. Le lendemain, ils envoient un e-mail, et ça tourne vite à l’érotisme. Christian avertit alors Ana que ses e-mails sont surveillés. Elle se sent horrifiée et se demande comment il le sait. Ce soir-là, le patron d’Ana, Jack, l’invite à rejoindre des collègues dans un bar. Alors qu’elle quitte le bureau, Ana est confrontée à une femme qui demande à savoir ce qu’Ana a qu’elle n’a pas, bien qu’elle refuse de s’identifier. Christian prend Ana au bar, se heurtant brièvement à Jack. Plus tard, Christian admet sa jalousie envers Jack, lui disant qu’il a acheté SIP, l’entreprise pour laquelle Ana travaille, par protection. Cette nuit-là, Ana parle à Christian de la femme qui l’a confrontée; il détermine qu’il s’agit de Leila, une ancienne soumise qui a des problèmes émotionnels. Le lendemain, Ana voit Christian parler à Elena Lincoln, une femme plus âgée avec laquelle Christian était impliqué. Lorsqu’il reçoit un appel de son conseiller en sécurité, Christian dit de manière énigmatique qu’ils doivent partir, disant plus tard à Ana qu’elle doit rester avec lui jusqu’à ce qu’ils trouvent Leila. Christian explique son accord commercial avec Elena, déclarant que lorsqu’il a abandonné Harvard, elle a prêté lui 100 000 $ pour démarrer sa première entreprise. une femme plus âgée avec laquelle Christian était impliqué. Lorsqu’il reçoit un appel de son conseiller en sécurité, Christian dit de manière énigmatique qu’ils doivent partir, disant plus tard à Ana qu’elle doit rester avec lui jusqu’à ce qu’ils trouvent Leila. Christian explique son accord commercial avec Elena, déclarant que lorsqu’il a abandonné Harvard, elle a prêté lui 100 000 $ pour démarrer sa première entreprise. une femme plus âgée avec laquelle Christian était impliqué. Lorsqu’il reçoit un appel de son conseiller en sécurité, Christian dit de manière énigmatique qu’ils doivent partir, disant plus tard à Ana qu’elle doit rester avec lui jusqu’à ce qu’ils trouvent Leila. Christian explique son accord commercial avec Elena, déclarant que lorsqu’il a abandonné Harvard, elle a prêté lui 100 000 $ pour démarrer sa première entreprise.
« A Soldier’s Play » est une pièce policière policière de Charles H. Fuller Jr., un dramaturge afro-américain. Créée en 1981, la pièce est centrée sur les attitudes racistes d’un groupe d’Afro-Américains les uns envers les autres et sur un meurtre au cœur de tout cela. La pièce a été très bien accueillie et a remporté à la fois le prix Pulitzer 1982 et le New York Drama Critics ’Circle Award 1982 pour la meilleure pièce américaine. Après avoir constaté que son lycée n’avait pas de livres d’Afro-Américains, Fuller décida de devenir écrivain.Se déroulant en Louisiane, «A Soldier’s Play» se déroule en 1944 à Fort Neal, une base de l’armée américaine, qui, à l’époque, est racialement séparé. Ces tensions racistes sont importantes pour le développement de l’intrigue et le meurtre qui a lieu au début de la pièce. Le personnage principal, le capitaine Richard Davenport, est noir, ce qui est rare à l’époque. Ce qui est encore plus rare, c’est que, lorsque le sergent Vernon Waters, un compatriote afro-américain, est abattu par un agresseur inconnu, le capitaine Davenport est chargé de l’enquête. Au début de la pièce, le sergent Waters est attaqué et tué après avoir beaucoup bu. Les autres soldats noirs sont confinés dans leurs casernes et recherchés pour leurs armes. Les officiers blancs craignent que les soldats noirs ne se rebellent ou que ce soit le résultat d’une vengeance de gang. Lorsque le capitaine Davenport arrive, il est averti de ne pas arrêter de soldats blancs, car personne ne le soutiendra ni ne coopérera à l’enquête. Le capitaine Davenport, un avocat, examinera tout objectivement ; il s’attend à une coopération, quoi qu’ils en disent. La communauté noire pense que le Ku Klux Klan a tué le sergent Waters, mais ils n’ont aucune preuve. Le capitaine Davenport rejette ces rumeurs jusqu’à ce qu’il ait des faits. Il est ici pour faire du bon travail, prouvant que les personnes de couleur sont tout aussi capables dans des rôles de leadership que les personnes blanches. Lorsque le capitaine Davenport rencontre les soldats afro-américains, ils sont fiers de lui pour avoir fait quelque chose de lui-même. Cela renforce leur courage et leur moral de voir l’un des leurs dans une position aussi responsable. Ils s’assurent que ses quartiers sont en ordre et jurent de s’occuper de lui.